《生活隱隱的震動顛簸》收入席亞兵的部分詩作。他個人的獨特的聲音，在當代漢語詩歌中獨樹一幟，是少數幾個把名字捂住，一看就能辨認出的個人風格。他的聲音因此也是一種有著內在衝突的喜劇的聲部音，兩種異質的音質在詩行的蛇形中，相互制約、激發，形成一種動態的妥協。而從表面看起來，一切都那麼平易，波瀾不驚，給人一種捂蓋子的感覺。裡頭的蒸汽似開未開，不時砰砰地頂一下蓋子，把緊張的底蘊流露一點，舒發一點，或幽默，或痛切。從中似乎流露的是他的性格的本色，笨拙地掩飾的自嘲。這可能就是他的詩能說服人的*大依仗吧。他的語調很低，好像與人對面談話，即使不讓人信服，也能深入人心，讓人聽得進去。他的聲音不激昂，從不脫離自己。很多時下寫詩的人，被一些流行的思想或觀念所劫持而不自覺，造成聲音含混，相互取消，這是因為他們浮泛而不具備自覺。席詩的本色從一開始就得到了確立，此後再也沒有迷失過，我相信他的聲音出於天性。從這點看，席詩的“怪”其實就是儒家所講究的“詩無邪”。

《生活隱隱的震動顛簸》共分為七卷，是詩人對 其早期出版的《春日》《行走白描》和近年來尚未結 集詩集的精選，共收錄詩歌代表作百餘首。席亞兵的 詩句法結構獨特，語言成熟幾近老氣橫秋，部分詩歌 近似文言與現代漢語結合使用，現代意像與古語的凝 練壓縮交織，形成一種奇異的語調和詩的詞語形態， 日常的語言則常常隱喻著極為幽暗深遠的事物，令人 驚嘆。這些特質讓席亞兵的詩歌呈現出一種局部清晰 整體模糊的藝術特點，值得反復研讀揣摩。正如詩歌 界對席亞兵的評論：席亞兵的詩歌有待進一步認識和 研究。也因此，該詩集的出版，對於我們認識和理解 席亞兵獨特的詩歌技藝，並進而通過這種理解獲得一 種新的表達方式乃至新的認識世界的方式，具有非常 的意義。

卷一
晴春
現在合用的思想
景山
荷東
闊論
轟轟烈烈，猶如疲勞
孩子們在誰的組織下合唱？
廢城
懷柔
輕佻的觀察
仿一首迪斯科
生活漫議
病中十四行
詠紅塵
中午闖入貨站
卷二
春日
半日閑
在碧雲寺的*高點
思戀者之歌
怎麼辦
夜晚的男體
節日
露天演出
海邊
江城
晴雪
夏日
夏天
鼕日夜晚院中小立
夜坐有感
鼕春之交的節日
漫興
卷三
晨曲
歌聲
秋天
記巨大的傷感
使用郵政業務的人
舊的類型
生活啊，走出來之容易
晚飯
石人
畫中的山
生活隱隱的震動顛簸
十年
雙休兩日
雍和宮(一)
雍和宮(二)
一個夢
模擬的記憶
某自白
卷四
某自述
憶舊隨想
陝北的山曲
山坡
景像
王不留行
電視畫面
村莊
春歸故裡
夜晚的男體
節日
露天演出
海邊
江城
晴雪
夏日
夏天
鼕日夜晚院中小立
夜坐有感
鼕春之交的節日
漫興
卷三
晨曲
歌聲
秋天
記巨大的傷感
使用郵政業務的人
舊的類型
生活啊，走出來之容易
晚飯
石人
畫中的山
生活隱隱的震動顛簸
十年
雙休兩日
雍和宮(一)
雍和宮(二)
一個夢
模擬的記憶
某自白
卷四
某自述
憶舊隨想
陝北的山曲
山坡
景像
王不留行
電視畫面
村莊
春歸故裡
在橫渠
宿鎮
大篷歌舞
閑置的家園
卷五
黔詩5首
上苑落日
順手指到長卷的某一局部
盛夏
鼕天園中
在湖前
天壇午後
京東行
田頭偶作
卷六
新生活的女性
給小說定調
家居
行走白描
夏天的每**
Greeting
長假之後
多麼浪漫的熱
獨寄
早晨
早晨，你說這樣的日子柔和
卷七
恐光癥患者
風險
記一個苦吟時期的詩人
九五年歲末
登高
喀什噶爾的學者
狗年卦語
學校某××
燕子飛
北方二題
池塘
圓明園
林中小憩
後記