在唐宋詞**，辛棄疾歷來以豪放著稱。而“豪放”既體現為由題材、意境、情感等有機結合所呈現的創作風格，又體現為一種放筆快意、擺脫束縛的創作個性。
辛棄疾在詞體寫作上如此***、大尺度的出位與突破，無怪乎時人評曰：“東坡為詞詩，稼軒為詞論。”(徐魷《詞苑叢談》引)蘇軾“以詩為詞”，辛棄疾“以文為詞”，為通行既久、已成習套的詞體開出新境，使詞的創作擺脫羈絆，進入自由的境界，從而帶來了宋詞繁榮發達、多姿多態的昌盛局面。

導讀(崔銘)
卷一
漢宮春(春已歸來)
滿江紅(家住江南)
水調歌頭(千裡渥窪種)
浣溪沙(儂是嵌崎可笑人)
滿江紅(鵬翼垂空)
念奴嬌(我來弔古)
千秋歲(塞垣秋草)
滿江紅(快上西樓)
又(美景良辰)
又(點火櫻桃)
念奴嬌(晚風吹雨)
好事近(日日過西湖)
青玉案(東風夜放花千樹)
感皇恩(春事到清明)
又(七十古來稀)
聲聲慢(征埃成陣)
又(開元盛日)
木蘭花慢(老來情味減)
西江月(秀骨青松不老)
水調歌頭(落日古城角)
一剪梅(獨立蒼茫醉不歸)
新荷葉(人已歸來)
又(春色如愁)
菩薩蠻(青山欲共高人語)
又(江搖病眼昏如霧)
太常引(一輪秋影轉金波)
水龍吟(楚天千裡清秋)
八聲甘州(把江山好處付公來)
洞仙歌(江頭父老)
酒泉子(流水無情)
摸魚兒(望飛來半空鷗鷺)
滿江紅(落日蒼茫)
菩薩蠻(郁孤臺下清江水)
水調歌頭(造物故豪縱)
滿江紅(漢水東流)
水調歌頭(我飲不須勸)
霜天曉角(吳頭楚尾)
鷓鴣天(聚散匆匆不偶然)
念奴嬌(野棠花落)
鷓鴣天(別恨妝成白發新)
又(樽俎風流有幾人)
又(撲面征塵去路遙)
又(唱徹陽關淚未干)
滿江紅(直節堂堂)
又(照影溪梅)
水調歌頭(落日塞塵起)
滿江紅(過眼溪山)
南鄉子(隔戶語春鶯)
又(欹枕櫓聲邊)
南歌子(萬萬千千恨)
西江月(干丈懸崖削翠)
破陣子(擲地劉郎玉鬥)
臨江仙(住世都知菩薩行)
摸魚兒(*能消幾番風雨)
水調歌頭(折盡武昌柳)
滿江紅(笳鼓歸來)
木蘭花慢(漢中開漢業)
阮郎歸(山前燈火欲黃昏)
霜天曉角(暮山層碧)
減字木蘭花(盈盈淚眼)
滿江紅(可恨東君)
又(敲碎離愁)
又(倦客新豐)
又(風卷庭梧)
賀新郎(柳暗凌波路)
水調歌頭(官事未易了)
滿庭芳(傾國無媒)
又(急管哀弦)
又(柳外尋春)
滿江紅(天與文章)
西河(西江水)
賀新郎(高閣臨江渚)
昭君怨(長記瀟湘秋晚)
沁園春(三徑初成)
又(佇立瀟湘)
菩薩蠻(稼軒日向兒童說)
蝶戀花(老去怕尋年少伴)
祝英臺近(寶釵分)
又(綠楊堤)
惜分飛(翡翠樓前芳草路)
戀繡衾(夜長偏冷添被兒)
減字木蘭花(僧窗夜雨)
又(昨朝官告)
糖多令(淑景鬥清明)
南鄉子(好個主人家)
鷓鴣天(一片歸心擬亂雲)
又(困不成眠奈夜何)
菩薩蠻(西風都是行人恨)
卷二
卷三
卷四
卷五
補遺
總評