| | | 風雨相隨(在文學山川間跋涉)/京師學術隨筆 | 該商品所屬分類:文學 -> 文學理論 | 【市場價】 | 275-398元 | 【優惠價】 | 172-249元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787303146512 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:北京師大
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ISBN:9787303146512
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作者:童慶炳
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頁數:238
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出版日期:2013-01-01
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印刷日期:2013-01-01
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包裝:平裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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字數:210千字
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《風雨相隨(在文學山川間跋涉)》是童慶炳編著的一本學術隨筆,《風雨相隨(在文學山川間跋涉)》收錄了《愛國?思鄉?》;《“真體驗”——合理、合情和合意》;《真與奇》;《藝術從“稍微”兩字開始》;《“感時花濺淚,恨別鳥驚心”句雙解》;《杜甫《八陣圖》詩的歧義》;《“推敲”再評議》;《把謊話說得圓》;《比喻與審美》;《“不隔”之美》;《不寫之寫》;《*少就是*多》等文章。
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《風雨相隨(在文學山川間跋涉)》是“京師學術隨筆”繫列之一。
《風雨相隨(在文學山川間跋涉)》是童慶炳編著的一本學術隨筆,收
錄《隱喻之美》;《“魚”與“熊掌”應“得兼”》;《愛國?思鄉?》
;《“真體驗”——合理、合情和合意》;《真與奇》;《藝術從“稍微
”兩字開始》;《“感時花濺淚,恨別鳥驚心”句雙解》;《杜甫《八陣
圖》詩的歧義》等文章。
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上編 文學之根 第二次天真/3 雛菊與雨果的遐想/6 太陽照樣升起/9 “文學是入學”新解/12 作家的位置/16 遭遇與藝術創造/19 古典的李白現代的李白——紀念李白誕辰 1300年/21 “內視點”與文學的生命力/25 重建歷史世界——歷史文學談之一/28 隱喻現實世界——歷史文學談之二/31 暗示哲學意味——歷史文學談之三/34 金錢的藝術形像/37 漫議“綠色文學”/40 與契訶夫對話/46 “人外無詩,詩外無人”/50 人物命運的文學意義——從遊蔣介石的 南山別墅談起/52 生命撞擊的鐘聲/60 聽泉經驗的藝術啟示/63 文章與酒/65 以真為假和以假為真/67 由“我”自己伸張出來/69 中編文學之理 文學與燈光/75 文學與繪畫/78 枯燥藥方為何熠熠生輝/80 妙玉的潔癖和意識形態/83 風姐登場分析的發明權問題/86 米洛的維納斯與缺陷美/90 “偷維納斯的腰帶”/93 米洛的維納斯與研究熱/96 陶淵明的《飲酒》與意識形態/99 由此岸向彼岸張帆遠航/103 假如我們從藝術角度來看《詩經》/106 冷眼深情/110 美與形式/114 夢醒時分——兼談美在關繫/116 齊白石的《蝦》《青菜》為何價值連城/120 歧義的魅力/123 審美的層次/125 詩為活物/129 “通感”產生詩意的再考察/134 談藝術的常規和慣例/136 文學的**要素/141 文學批評不是“寄生”性的/145 文學語言奧秘/147 “幸福”與“不幸”/149 藝術的“強詞奪理”/152 語盡而意不窮/157 隱喻之美/159 “魚”與“熊掌”應“得兼”/162 愛國?思鄉?/166 “真體驗”——合理、合情和合意/169 真與奇/175 下編 文學之技 畫框、距離與《紅樓夢》的開頭/179 藝術從“稍微”兩字開始/182 “感時花濺淚,恨別鳥驚心”句雙解/185 杜甫《八陣圖》詩的歧義/187 “推敲”再評議/189 把謊話說得圓/192 比喻與審美/195 “不隔”之美/197 不寫之寫/200 *少就是*多/203 含淚的微笑/206 懷舊情調與作品的開頭/208 黃筌拒改吳道子《掐鬼圖》的啟示/210 聲律與感情/212 詩的三重境界/214 春天對嚴鼕的感慨與沉思——讀王蒙的《雜色》/217 香山櫻桃溝的山桃花/223 寫什麼與怎麼寫/225 意盡言止/227 眼中、胸中、手中/229 一切景語皆情語/231 藝術形像的具體與概括/234 藝術形像:形與神/236
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時代向前發展了,歷史條件變化了,難道我們不可以換一個角度來
論證“文學是人學”這個舊問題嗎?
**的社會物質生活誠然豐富了許多,這是現實主義的勝利。試想
一想,如果我們**還像三年困難時期那樣嘴裡喊著階級鬥爭,或者像
“文化大革命”時期那樣喊著“不斷革命”,卻要憑票購買有限的糧食,
憑票購買有限的豬肉,甚至憑票購買蔬菜、購買點心,整天餓著肚子,
那種日子是人過的嗎?馬克思、恩格斯早就說過,人必須首先滿足了喫、
喝、住、穿,然後纔能從事別的活動。我們現在終於明白這個道理,終
於能集中精力進行經濟建設,20多年過去了,我們也終於看到,中國人
在搞經濟的問題上並不比別的民族差,搞現代化也不比別的民族差。盡
管前面還會遇到困難,但是隻要我們實事求是的思想路線不動搖,我們
就一定能夠戰而勝之。但是,毋庸諱言的是,隨著市場經濟的發展,帶
來了它的一些伴生物,那就是人的本能欲望的膨脹,於是在一部分人那
裡拜物主義、拜金主義成為生活中的一面旗幟。作為拜物主義、拜金主
義的滋生物,出現了腐敗墮落,出現了貪官污吏,出現了假冒偽劣,出
現了嫖娼賣淫,出現行兇搶劫,出現了親情泯滅(前幾天從報上讀到一
位大學三年級的學生因功課不好無法面對自己的親人,在開學前夕竟然
把自己的奶奶和爸爸殘酷地殺害了,我的心不禁戰栗起來)……對於這
些把拜物主義、拜金主義奉為旗幟的人來說,他們不但是精神的殘疾者,
嚴重的則**喪失了人性,他們已經從人變成了非人,他們不是人。對
於目睹這種現像發生的多數人而言,他們處於焦慮狀態,對這個社會的
負面陰影感到有點陌生,有點隔閡,有點惶恐,有點失望,有點恐怖,
概而言之,他們感到精神家園的失落。 當然,我們必須指出,拜物主義和拜金主義並非中國工業化的特產,
實際上任何一個**在實現工業化的過程中,這都是不可避免的。正如
法國19世紀**思想家托克維爾所說:在工業化過程中,“人性得到了
***的發展,也是*殘暴的發展,文明表現了它的奇跡,文明也幾乎
使人成為了野人”。 從根本上說,人們精神家園的失落意味著什麼呢?可以肯定地說,
意味著人文精神的**匱乏。人文,人文主義,人文精神,人文關懷,
是近幾年關心社會發展的知識界談論得*多的問題之一。那麼,人文主
義究竟是什麼呢?就西方思想來看,可以分成三種不同模式看待人和宇
宙。**種模式是**自然的,上帝是至高無上的,把人看成是神所創
造的一部分,人不過是神的奴僕, “墮落的生物”;第二種模式是自然
的,這就是科學的模式,這是在文藝復興之後建立起來的模式,這種模
式的核心在自然,把人看成是自然的一部分,人不過是自然之子,人與
其他的生物都是科學認識的對像,科學纔是至高無上的;第三種模式是
人文主義模式,這種模式認為在宇宙中人纔是核心,以人的經驗作為對
人、對神、對宇宙的了解的出發點,人是人自身的主人。①因為人是自
身的主人,尊重人的不可估量的尊嚴,發揮人性的巨大的潛能,看重人
所**的良知,塑造人自己的生活,人應該成為自己命運的建築師,成
為人文主義的基本內涵。近現代以來,由於科學主義的流行壓迫了人的
地位,人的精神家園有喪失之危險,所以近現代的西方思想家如尼采、
海德格爾、薩特、加繆等一批人,都在呼喚適合於人生存的人文主義和
人文關懷。當然,人文主義如果不作為一種思想運動而作為一種精神追
求,那麼在中國古代文化傳統中也是十分豐富的,儒家、道家有許多不
同,但在關懷人的生存、注重人性的發展、看重人的尊嚴上面是相通的。 儒家的創始人孔子所提倡的“己所不欲,勿施於人”箴言,強調人與人
之間那種感同身受的關繫,強調人的價值,可以說就是人文精神的經典
的表述。道家的代表莊子所說的“獨與天地萬物相往來”的話,雖然重
在自然,但落腳點還是人的精神的自由,也是富於人文精神的。**,
我們在實現工業化的過程中,遇到了人文精神的匱乏問題,我們就應在
新的歷史條件下,吸收前人的人文主義的精神財富加以改造和發展,形
成一種適合於我們**社會的新的人文主義、新的人文關懷。 那麼,這種人文精神的資源*集中儲藏在哪裡?應該說文學、歷史、
哲學、教育等一切人文學科的著作中都有人文精神,但*集中儲藏在一
切**的文學藝術作品中。我們說文學是人學,就在於**的文學作品
總是以具體的審美的形態,表現人性的各種情感,表現人的童心,表現
人的善良,表現人對自己的信心,表現人決心掌握自己命運的決心,表
現人性的美麗……如果說資本片面生產財富,而不注意對人的關懷的話,
那麼文學藝術**的目的就是關懷人,關懷人性,我們正是在這個意義
上說“文學是人學”。 發展經濟不是也不應該是我們*後的目的,科學技術的發展為我們
創造了巨大的財富,但巨大的財富也不是也不應是我們*後的目的。我
們*後的目的是培育全面發展的人。因此我們的目光不能隻是停留在技
術理性工具上面,讓文學藝術這個營造人的精神家園力量也進入我們的
視野中。文學藝術不會**之內就讓人的善心都呈現出來,它是改造人
性的一種潛移默化的無形的手,但隻要我們認同文學是人學這個命題,
長久地關注它,培育它,那麼我們*終將讓千百萬人獲得精神的溫馨家
園,找回失落的人文理想。P13-15
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