《六零派文學對話錄》為深圳文化學者、作家胡野秋與13位活躍在中國當下文學界、上世紀60年代出生的**作家及文學評論家的深度對話錄。包括蘇童、麥家、格非、王躍文、千夫長、東西、邱華棟等。他們是書寫者、見證者、體驗者，也是美好浪漫生活的守護者。他們勤奮地寫作，在世俗紛亂的時代裡，建築精神聖殿。這本對話錄，總結他們的寫作，他們的生活，他們的苦惱、困惑，還有愛與同情。本書**提出“六零派”的概念。此處的“派”既指“流派”，又隱喻“pie(夾心餡餅)”，上世紀60年代作家夾於往生代與新生代之間。

《六零派文學對話錄》為著名文化學者、作家胡野秋與十三位活躍在 中國當下文學界的、上世紀60年代出生的著名作家及文學評論家的深度對 話錄。 受邀來到這本書中的人，生於60年代，他們包括蘇童、麥家、格非、 王躍文、千夫長、東西、邱華棟、興安等。他們是書寫者、見證者、體驗 者，也是美好浪漫生活的守護者。他們勤奮地寫作，在世俗紛亂的時代裡 ，建築精神聖殿。這本對話錄，總結他們的寫作，他們的生活，他們的苦 惱、困惑，還有愛與同情。他們見證變幻無常的世道，求證亙古不變的人 心。 《六零派文學對話錄》首次提出“六零派”的概念。此處的“派”既 指“流派”，又隱喻“pie(夾心餡餅)”，上世紀60年代作家夾於往生代與 新生代之間。既展示了“六零派”這一文學群體的人生經驗與文學的獨特 關繫，也在他們的回顧中窺見這一代文學人所走過的不平凡的文學道路。 透過真誠的對話，一群生動而豐富的生命個體躍然紙上，流光溢彩，成為 一個時代對文學最彌足珍貴的貢獻。

序／陳曉明：“六零後”的夢想與**
蘇童：我的小說世界
麥家：用寫作驅散黑暗
格非：小說與歲月
王躍文：寫作就是表達一種欲望
宗仁發：從我手裡“批發”出去的作家
千夫長：隱藏在小說裡的記憶
東西：文學活在影像時代
李師東：“六十年代作家群”誕生始末
施戰軍：城市化進程中的文學
雷平陽：回到自然去
邱華棟：都市生活催生中產文學
冉正萬：我小說裡的“鬼氣”從何而來？
興安：點評新時期作家
後記

胡野秋：你是新科“茅盾文學獎”的得主，現在應該是還處在獲獎的 興奮中吧，你覺得獲得這個中國*高的文學獎，給你目前的創作和生活帶 來了什麼樣的影響？ 麥家：我覺得讓我感到興奮的還是和一群讀書人在一起。作家創作肯 定不是為了獲獎，獲獎隻是一種錦上添花的事情，也是可遇不可求的事情 ，得不得獎確實有很大的偶然性，這種偶然性它可能會給你帶來驚喜，但 是我覺得驚喜過後*多的還是壓力和坦率。因為從某種意義上來說，別人 對你的要求不一樣了，讀者對你的要求和期待都要比以前*高一點。這樣 的話，你內心的壓力也會隨之增加。
胡野秋：另外，坦率地說本屆“茅盾文學獎”揭曉以後，有各種各樣 的議論，其中有一種聲音說，你是一匹“黑馬”，說“茅盾文學獎”頒給 了一本暢銷書。那麼作為一個作家，對“茅盾文學獎”在文學和大眾之間 的這種選擇，你自己的看法是什麼？ 麥家：“茅盾文學獎”到今年已經是第七屆了，斷斷續續地有將近20 年，評出的作品也有30部了，這麼長時間以來，“茅盾文學獎”已經有一 種約定俗成的東西，就是什麼樣的作品容易得獎、什麼樣的作品不容易得 獎。從已有的規律來看，寫實主義的作品，宏大敘事的、重大主題的、關 於苦難的作品比較容易獲獎。而我的這個作品無論是題材也好，還是寫作 手法也好，都和傳統的“茅盾文學獎”有一定的差距。所以我個人也感到 很意外，很多讀者，包括很多專家都感到很意外。但是我覺得，總的來說 ，大家讓《暗算》得“茅盾文學獎”，這是一種新的趨向，因為文學本來 是多元的，文學評獎也不能一成不變，茅盾文學獎也一樣，它既要表現文 學的實質和精髓，同時也要對大眾閱讀的口味有所考慮，《暗算》能夠得 到肯定，也許正是“茅盾文學獎”與時俱進的一個舉動吧。現在80後甚至 90後的作品都出來了，**豐富，這時候“茅盾文學獎”如果還是按照固 定的套路，肯定是不對的。我想中國作協也好，很多專家也好，他們也看 到了這個局限，然後想做出一種嘗試，我成為了**個喫螃蟹的人。
胡野秋：有人說某種程度上你給“茅盾文學獎”帶來了一個*廣闊的 前景，就是說“茅盾文學獎”也要*加開放，*加包容，你覺得會不會真 的有這樣的一個發展前景？ 麥家：我覺得應該會出現，包括很多專家覺得這次我得獎是好事情， 就是之後將有*多不同類型的作品可以角逐這個獎項，這應該是好事情。
至於爭議我會坦然面對。
胡野秋：我們並不能說，一個作品發行量越小就越文學，是吧？ 麥家：中國的文學界還有一種誤區，覺得一部作品暢銷了，它的文學 性就差了。我一向認為，文學性和可讀性之間不是矛盾的。當然這個裡面 沒有陽光大道，但是可能有羊腸小道，即使沒有羊腸小道，它還有機關暗 道。很多文學名著都是可以暢銷的。我覺得一個作家寫完一個作品還不算 完，而是等到讀者看完了，它形成電路，有了一個回流，這纔算完。你這 個作品寫了以後，不能到讀者手上，某種程度上這個作品還沒有出生，是 不是？即使你出版了，但是讀者沒有看到，對那個讀者來說，你這個書等 於沒有出成。我覺得理想的寫作是有文學性，也有可讀性，這是我寫作的 追求。
胡野秋：其實這種追求難度*高。就是你既要有很高的文學性，又要 大家都能夠接受它、喜歡它，難度挺大的。因為文學性和可讀性有時畢竟 會有差距。
麥家：坦率地說，我幾乎是每天都在創作，**寫五六個小時，就寫 了500個字。你剛纔說了，文學性和可讀性之間是有差距的，但是你要去拉 攏這個差距，還沒有現成的經驗。就是要自己去摸索，自己去用功，我覺 得慢慢寫，多思考，勤用功，這是笨辦法，但可能是*好的或者**的辦 法。
胡野秋：如今必須承認“可視媒體”對於純文本巨大的反作用，比如 很多人一開始對你的熟悉，還是先從看你的小說改編的電視劇開始。拿《 暗算》來說，收視率**好，然後大家因為這樣一個電視劇產生了對原著 的閱讀欲望。你作為在文本寫作和電視劇的改編上都比較成功的作家，對 這二者，有什麼樣的看法？據我所知，不少作家不屑於寫影視劇，你怎麼 看？ 麥家：電視劇是一個大眾文化傳播渠道，可以說遮天蔽日，你想回避 都回避不了，成了當代文化的一種風氣。一個作家如果要火爆，現在跟電 視劇接軌是*方便的路徑。我個人覺得電視劇和小說是兩回事情，我一向 跟人說，小說是我的正面，電視劇是我的背面。背面在某種程度上是沒有 個性的，小說強調你的個性，電視劇消磨你的個性，如果你要把小說寫成 功，就必須把你的個性彰顯出來，不要去考慮電視劇。就是我**不會說 ，我在寫小說之前我先想到電視劇，我等著某個公司買我電視劇版權，我 沒有考慮。某種意義上來說，你考慮了，你的小說就很難寫好，你的小說 沒有寫好，影視公司自然也不會買你的作品。這就是一個悖論，生活當中 其實很多事情都是悖論。
胡野秋：所以現在我們看到的很多電視劇都是根據小說改編的，寫出 小說以後，往往可能有電視人找上你。這也符合常理，文學是影視之母。
P28-31