毛振華編寫的《南朝陳代文學研究》以陳代學術
群體、南北聘問、侯景之亂、文會活動為中心，探究
以吳興瀋氏、智顗、周弘正為中心的學術群體在政治
、社會、文化發展中的作用；南北聘使在促進南北文
學的交流、借鋻，南北文化的融合、統一方面所發揮
的作用；侯景之亂對陳初社會風尚、士人心態、文化
特征的影響；“賦得”詩、邊塞樂府詩、宮體樂府詩
、賦韻詩、宮體文在文體形式、審美追求和藝術技巧
等方面的新特征。此外，還從文學發展史的視角，客
觀確認陳代文學在南北朝文學向隋唐文學發展過程中
的地位與作用。

序
導 論
第一節 陳代文學研究的歷史與現狀
一陳代文學的整體研究
二相關個案研究
第二節 陳代文學成為獨立研究課題的文學意義

上編
第一章 陳代文學生成的文化背景
第一節 陳代文學生成的歷史文化環境
_梁末動蕩不安的社會現狀及其影響
二陳代的政局與陳宣帝的北伐
三 士族地位的急劇衰退與庶族地位的逐步崛起
第二節 梁代文學對陳代文學的影響
一 由梁人陳文士是陳代文學創作的重要力量
二梁代文學在創作觀念上對陳代文學的影響
三梁代文學在創作風格、創作方法上對
陳代文學的影響
第三節 陳代文學在發展變化中的新特征
一在創作成就上的新特征
二在藝術技巧上的新特征
第二章 陳代學術群體研究
第一節 以吳興瀋氏家族為中心的儒學群體
一 家學淵源深厚，聚眾講學
二 注重對儒家經典的注疏
三 論辯宗法制度
第二節 智頡法師的交遊與陳代佛學的中興
一 智凱法師與陳代王室交遊考
二 智顴法師與陳代文士交遊考
三 智頡法師與陳代佛學中興”
第三節 周弘正與陳代玄學
一 以周弘正為中心的玄學群體”
二 注重對《老》、《莊》、《易》的闡發”
三 尚好清談雅論
第三章 陳代文學的思想傾向
第一節 《玉臺新詠》與陳代文學的通俗化、審美化傾向“
一 《玉臺新詠》與陳代文學的通俗化-．
二 《玉臺新詠》與陳代文學的審美化傾向“
第二節 陳代文學的娛情性特征”
第三節 陳代文學的新變意識-l
第四節 陳代文學的思想局限及其對文學創作的影響”
一陳代文學的思想局限¨
二 陳代文學的思想局限對文學創作的影響一
第四章 “後三國”格局下的南北聘問與文化交流“
第一節 纔辯問對與文化踫撞
第二節 賦詩往還與詩文評點
第三節 書籍往還與文學交流
第四節 聘北使者與北朝風俗的南傳

下編
第五章 侯景之亂與陳初詩風、文風之變
第一節 侯景之亂前的社會風尚與文風
第二節 侯景之亂影響下的世風與文人
第三節 侯景之亂與陳初詩風之變
一 淒愴之感
二 鄉關之思
第四節 侯景之亂與陳初文風之變
一 對戰爭的控訴與憤激之情
二 羈旅愁思與淒苦之情
三 陳初文章 體制與題材的變化
第五節 侯景之亂後徐陵、瀋炯的政治性文書
一 雖為代言，頗變舊體
二 激昂鬥志與慷慨之氣
第六章 陳代文學群體、文會與文學創作
第一節 陳代文學群體與文會活動
一 以帝王為中心的文學群體
二 以顯貴為中心的文學群體
第二節 “賦得”詩的淵源與流變
一 “賦得”詩的淵源與體例特征
二 梁代詠物詩風影響下的“賦得”詩作
三 陳代“賦得”詩的新變
四 唐宋科舉制度影響下的“賦得”詩作
第三節 邊塞樂府詩的創作範式及詩學史意義
一 陳代文會活動與邊塞樂府詩的集中擬作
二 按題取義與注重意像描繪相結合
三 意像描繪與情感抒發相結合的創作範式
四 陳代邊塞樂府詩的詩學史意義
第七章 陳叔寶文學群體的文學創作
第一節 陳叔寶侍從文人考
一 侍從東宮的文人
二 狎客群體
三 寵妃及宮女
四 宗族成員
第二節 陳叔寶文學群體宮體樂府詩的新變
一 題材與形式上的變革
二 情感表達上的翻新
三 對女性美的進一步發掘
第三節 陳叔寶文學群體的賦韻詩
一 文人雅集與賦韻作詩
二 賦韻作詩的體式之辨
三 賦韻詩在語言、修辭技巧上的成就
第四節 陳叔寶文學群體的文風特色
一 綺靡艷冶
二 深情婉致
三 滑稽娛情
第八章 陳代文學的文體特色
第一節 五言八句體式的成熟與五言詩的律化
一 文會活動與五言詩的創作
二 文會活動與五言八句體式的成熟
三 五言詩的律化
第二節 七言詩創作的群體特征與七言歌行詩的成熟
一 七言詩創作的群體性特征
二 七言歌行詩的成熟
第三節 文體的進一步駢化
一 駢對精工，四六對增多
二 用典豐富，委婉有致
三 追求聲韻的和諧流暢
四 講究詞藻的華美工巧
第四節 史傳文的文體特點
一 行文散體單行，不拘格式
二 文風質樸明暢，具有很強的敘事與寫人能力
第九章 文學史視野中的陳代文學的地位與作用
第一節 對陳代文學的歷史批判與理性接受
第二節 在創作理念上的地位與影響
第三節 在文學內容上的地位與影響
第四節 在詩文體制、創作手法上的地位與影響
結語
附錄一 江總生平與詩歌創作
附錄二 侯景之亂與陰鏗詩風之變
附錄三 論張正見的詩作特色
陳代文學編年
主要參考文獻
後記