●目 錄啟蒙篇——先驅者的責任“以美育代宗教”的培003（一）美育何以代宗教003（二）美育如何代宗教005（三）“以美育代宗教”的力量007“美”的張競生011（一）“美”的源起011（二）“美”的理論012（三）“美”的實踐016（四）“美”的意義017“摩登另類”的張愛玲021（一）  摩登另類的服裝理念021（二）  摩登另類的服裝實踐025黃覺寺的“人-衣藝術”030（一）從服裝出發——人體美031（二）從人體美回歸服裝美032（三）“人-衣藝術”的形式美法則033“布衣博士”邰爽秋037（一）以節用與平等為核心的民生服裝理念037（二）以實用與經濟為核心的戰時服裝理念039（三）“布衣博士”的實踐039“隱士”林語堂044（一）“隱士”之學044（二）“隱士”之舉046毛吟槎的“變”與“便”之道051（一）“變”與“便”之道051（二）如何“變”與“便”052許地山的“落花生”主義056（一）“落花生”的服裝思想056（二）“落花生”的服裝實踐058江棟良的“舊上海風情畫”063（一）舊上海的流行趨勢063（二）舊上海的服裝面貌066設計篇——用藝術的手腕創造超時代的服裝民國服裝之“集大成者”——葉淺予071（一）“集大成”之設計內容071（二）“集大成”之設計風格079（三）“集大成”之繪畫技法080方雪鴣的“浪漫”084（一）何故“浪漫”084（二）何謂“浪漫”087（三）何以“浪漫”090“時裝啟蒙者”但杜宇098（一）專業化的時裝設計098（二）生活化的時裝呈現103（三）睿智的時裝思想104“20年代的時尚符號”——陳映霞107（一）“很20年代”的服裝設計107（二）“很20年代”的配飾設計111胡亞光的“傳承”與“展望”115（一）胡亞光的服飾“傳承”115（二）胡亞光的服飾“展望”117“一顆炸彈”梁白波121（一）蜜蜂小姐122（二）童裝設計124萬氏兄弟的“雙風”方針128（一）中國風的服裝設計128（二）西洋風的服裝傳播130張碧梧的“古典與時尚”135（一）服飾的古典與時尚135（二）人物形像的古典與時尚136（三）技法背景的古典與時尚137張菁英的“真美善”140（一）“真”的服裝思想140（二）“美”的服裝思想141（三）“善”的服裝思想143“歷史的記錄員”——鄭曼陀146（一）月份牌畫法的轉變147（二）女性形像的變遷147（三）服飾品類的變化149杭穉英的“藝術與商業”154（一）新“杭女郎”154（二）新“穉英畫室”160（三）新“月份牌”161“絨線編結宗師”馮秋萍164（一）工於設計的實踐家165（二）長於總結的理論家167（三）言傳身教的教育家168行業篇——盡國民之天職開創“鴻翔時代”的“女服之王”——金鴻翔174（一）鴻翔的標杆意義174（二）鴻翔女裝177（三）鴻翔的影響力180徐志摩的詩意服裝店184（一）雲裳之“主”與“顧”184（二）雲裳之營業186（三）雲裳之宣傳187“第一公民”陳嘉庚193（一）“復興民族與服制”193（二）“盡國民之天職”196宋棐卿的“抵洋夢”202（一）“抵洋”之理論202（二）“抵洋”之實踐204“襯衫大王”傅良駿210（一）“新光”之概況210（二）傅良駿的經營策略212（三）商標之糾紛214郭琳爽的“爽”理念219（一）“營”理念219（二）“銷”理念221紅幫“教父”——顧天雲226（一）探求真理，創新技術226（二）拋棄藝徒，改革教育227（三）不分尊卑，職業興國228（四）勤學立志，人定勝天230紅幫英纔——王纔運233（一）革新經營，開創偉業233（二）領導商界，革命愛國235（三）棄商歸裡，造福一方237傑出裁剪大師——許達昌240（一）人生“三部曲”240（二）經營——敢為人先241（三）技術——創新求精243（四）人纔——聚賢納士244媒介篇——志在娛悅俗人之耳目曹聚仁的“近代服裝簡史”248（一）大帽子與小帽子248（二）中西並存的女裝時代249（三）長袍與外褂251（四）時裝公司與成衣鋪252江紅蕉的《家庭》256（一）思想性的服裝評論256（二）藝術性的流行資訊258（三）實用性的服裝常識260林澤蒼與《玲瓏》263（一）《玲瓏》的新女性263（二）《玲瓏》的新裝畫266（三）《玲瓏》的新知識266（四）《玲瓏》的新思潮267馮武越的“時尚生活畫報”——《北洋畫報》270（一） 人物攝影傳播的服飾風尚270（二） 服裝評論傳播的服飾風尚273（三） 廣告漫畫傳播的服飾風尚275交際篇——一道不可不看的風景“皇後”胡蝶279（一）胡蝶的時尚裝束280（二）胡蝶的時尚活動282“旗袍女人”阮玲玉287（一）經典的旗袍款式288（二）時尚的旗袍紋樣289（三）清雅的旗袍色彩291“上海小姐”郭安慈294（一）“上海小姐”的時尚活動294（二）“上海小姐”的時髦裝扮297“美麗的小鳥”陳燕燕300（一）頭上風采——發型與頭飾300（二）身上景致——服飾303“雙面女王”陳玉梅306（一）“雙面女王”之儉約306（二）“雙面女王”之時髦308梁賽珍的“藝術與生活”314（一）梁賽珍的“藝術化服裝”314（二）梁賽珍的“生活化服裝”317“個性先鋒”陸小曼322（一）一頭短短直直的青絲322（二）一身翠綠色長袍與醬紅色背心323（三）一襲銀色絲綢旗袍324（四）一件白色細絨線背心325上海最會穿衣的女子——唐瑛328（一）一衣一飾，皆為楷模328（二）銷售時尚，開啟潮流331百變“美人魚”——楊秀瓊334（一）清純可愛的泳裝335（二）風格百變的日常裝337

本書內容共五篇，分別為啟蒙篇、設計篇、行業篇、媒介篇和交際篇，依據中國第二歷史檔案館、上海檔案館、上海圖書館近代文獻部和南京圖書館等單位保藏的近代文獻與檔案作為主要史料，同時依據相關人物的人物傳記、口述歷史資料等資料作為輔助史料，遴選出50位中國近代服裝行業的典型人物，將他們劃分為設計師、工藝師、制造者、評論者四個類別，檢索、梳理他們的服裝業績與服裝思想，歸納、總結他們在相關領域的理論與成就。同時，結合近代變服的時代背景和近代服裝行業的發展與演變，剖析他們在各個領域的典型性，歸納、總結他們的貢獻與局限。再據此分析這些人物與近代服裝行業的關繫，及其對近代及以後的服裝行業所產生的影響。本書一改以往以服裝形制本身為主要研究對像的研究現狀，將研究角度轉到服裝行業及從業者身上，從不同的研究視角著手，有利於近代服裝歷史更繫統、更完整的還原，而且能為專業博物館、非物質文化遺產研究基地等文化教育機構的建設等