數字調色師的工作不再是簡單的色彩平衡、修復問題和優化畫面。當今的電影從業人員常常想重現過去拍攝方式的一些畫面特質，或者尋找全新的視覺風格來定義項目的風格。此外，端到端的數字拍攝、後期制作和發行，意味著膠片洗印廠的衰落。調色繫統已經取代了洗印廠，而實現那些洗印風格現在就變成了調色師工作的一部分。1.本書是暢銷書《調色師手冊：電影和視頻調色專業技法（第2版）》的姊妹篇。2.本書包括阿列克謝·凡·赫克曼介紹的20多種創意調色手法，旨在為讀者提供更加多樣化的風格設置。3.本書對色彩風格在不同平臺等

●第一章 風格化調色
針對每個項目，設計出獨有的色彩語言
區分調色差異（對比調色前後畫面）
色彩風格的管理
保存風格庫
保護膚色免受過度調整的干擾
第二章 漂白旁路風格
模擬漂白旁路風格
第三章 藍綠通道互換
第四章 模糊和帶顏色的遮罩
第五章 模擬正片負衝
用曲線做出正片負衝的效果
正片負衝的特點
第六章 日調夜處理
真正的夜晚效果
創建外景的日調夜風格
室內的日調夜風格
經典的“藍色”日調夜風格
欠曝視頻的色彩風格
第七章 雙色調和三色調
用色彩平衡創建雙色調
使用HSL選色創建三色調
第八章 模擬膠片
模擬印片LUT
通過調色模擬膠片
第九章 在調色以外，營造“膠片感”的其他因素
幀率和快門速度
隔行與逐行
景深
第十章 平光風格和膠片灰化
膠片灰化
創建平光（Flat）風格
第十一章 扁平化的卡通（色彩）風格
第十二章 輝光、柔光和朦矓的薄紗風格
使用HSL選色創造發光效果
通過提取蒙版來創建輝光
多層輝光的疊加
使用插件創建輝光效果
誇張的輝光和廣播安全
使用重疊片段創建朦矓的輝光效果
第十三章 顆粒、噪點和紋理
什麼是數字噪點
什麼是膠片顆粒
什麼時候增加顆粒和噪點能幫助（提升）畫面
模擬膠片顆粒
合成真正的膠片顆粒
用於添加顆粒的復合模式
將紋理素材添加到圖像中
用插件來添加紋理和顆粒
第十四章 綠幕合成調色流程
準備綠幕樣片
完成合成後再調色
第十五章 鏡頭光暈與雜光
光暈的類型
使用插件添加眩光
使用遮罩或窗口來偽造眩光
減少眩光
第十六章 漏光效果和色彩溢出
制作輕微的“Diana相機”風格
制作強烈的“Holga相機”風格
用素材庫和合成模式來添加漏光
第十七章 監視器和屏幕發光
制造屏幕發光
第十八章 單色風格
簡單地降飽和度
處理黑白攝影
使用通道或RGB混合器來自定義單色
利用層操作來制作自定義單色
不同的自定義單色效果
第十九章 銳化
使用銳化來增加質感
用銳化來修復軟焦點
達芬奇Resolve中的銳化
在Assimilate Scratch中的銳化
在FilmLight Baselight中的銳化
在AdobeSpeedGrade中的銳化
第二十章 著色與偏色
色彩濾鏡是如何工作的
對膠片進行著色和調色
人工著色和偏色
用合成模式著色
若軟件不支持創建用於著色的顏色蒙版，自己做一個
第二十一章 暗部色調
如何制作暗部色調
使用曲線工具為特定影調區制作暗部色調
用Log調色模式、五路和九路色彩控件制作暗部色調
使用HSL選色制作暗部色調
第二十二章 自然飽和度和目標飽和度
自然飽和度（vibrance）
目標飽和度，有針對性地提高飽和度
第二十三章 老膠片風格
方法1：模擬消色/褪色
方法2：模擬染劑褪色
方法3：戲劇性的黑白效果
方法4：模擬染料型黑白膠片
總結

本書介紹了多種主流的創意調色手法，並對這些色彩風格在不同軟件平臺下的實現方式進行了深入的介紹。 本書共有23章，內容涉及風格化調色，漂白旁路風格，藍綠通道互換，模糊和帶顏色的遮罩，模擬正片負衝，日調夜處理，雙色調和三色調，模擬膠片，在調色以外營造“膠片感”的其他因素，平光風格和膠片灰化，扁平化的卡通（色彩）風格，輝光、柔光和朦矓的薄紗風格，顆粒、噪點和紋理，綠幕合成調色流程，鏡頭光暈與雜光，漏光效果和色彩溢出，監視器和屏幕反光，單色風格，銳化，著色與偏色，暗部色調，自然飽和度和目標飽和度，老膠片風格等。這些調色手法適用於MV、商業廣告和電影，從業者在熟練掌握之後，可以靈活地混搭，打造出屬於自己的獨特效果。本書是對《調色師手冊：電影和視頻調色專業技法（第2版）》內容的進一步完善和補充，適合專業調色人員和影視相關專業人員閱讀。

(美)阿列克謝·凡·赫克曼 著 高銘,陳華 譯