諾貝爾文學獎得主V.S.奈保爾非虛構代表作“印度三部曲”一部，重新審視印度文明與底蘊

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梁文道、唐諾、麥家、許知遠、高曉松、梁鴻、徐則臣、止庵、《尋路中國》作者何偉一致推薦的紀實文學範本！

印度屬於記憶，一個已經死亡的世界

印度於我是個難以表述的國度，它不是我的家，也不可能成為我的家，而我對它卻不能拒斥或漠視；我的遊歷不能僅僅是看風景。我離它那麼近卻又那麼遠。——V.S.奈保爾

在許多方面，與其說《幽暗國度》是關於印度的書，不如說是一本關於奈保爾自己的書。——GillianDoolye

V.S.奈保爾將深具洞察力的敘述和不受世俗侵蝕的探索融為一體，迫使我們去發現被壓抑歷史的真實存在。——諾貝爾文學獎頒獎辭

海報：

“印度三部曲”第一部《幽暗國度》內容簡介：

奈保爾初次踏上印度，從孟買上岸，一路經過德裡、加爾各答、克什米爾，之後來到外祖父的故裡。這個有著曖昧身份的異鄉人與過客，見到的是無處不在的貧困丑陋，感受到的是震驚、憤怒、失落。在奈保爾一貫的嬉笑怒罵與孤傲冷漠中，後殖民情境中這個幽暗國度所展現的亂像令人何等無奈，何等絕望！

一年的印度之旅，僅有的收獲是：印度屬於記憶，一個已經死亡的世界。

V.S.奈保爾（V.S.Naipaul）：

英國作家。1932年生於特立尼達島上一個印度移民家庭，1950年進入牛津大學攻讀英國文學，畢業後遷居倫敦。著有《米格爾街》、《大河灣》、《自由國度》、《畢司沃斯先生的房子》、《抵達之謎》、“印度三部曲”、《非洲的假面劇》等。2001年，獲諾貝爾文學獎。2018年8月11日於倫敦病逝。

有一種人遠離了故鄉，卻比故鄉的任何人都更了解那裡。V.S.奈保爾就是這裡面尤其傑出的人。

——《時代周刊》

這經歷是不愉快的，但作者所承受的痛苦是創造性的而非麻木的。

——《觀察家報》

不管是何種文學體裁，奈保爾都是當之無愧的大師。

——《紐約書評》

這就是印度。這樣這樣全景式的捕捉能力，我沒在別的作家身上見過。

——《觀察家報》

力透紙背、見解深刻……奈保爾面對文明的踫撞，貢獻了一部出類撥萃、生動的評述。

——《紐約時報》

印度之旅序曲：申請一些證件

第一部

第一章想像力停駐的地方

第二章階級

第三章來自殖民地的人

第四章追求浪漫傳奇的人

．

第二部

第五章達爾湖中的童話屋

第六章中古城市

第七章進香

．

第三部

第八章廢墟狂想曲

第九章枕上的花環

第十章緊急狀態

第十一章還鄉記

．

尾聲：奔逃

船上的檢疫旗剛降下，孟買港務局衛生處派來的最後一批打赤腳、穿藍色制服的警察剛離開我們這艘輪船，果亞人柯艾略就立刻跑上船來，伸出一根長長的手指頭，向我招了招，把我引進船上的酒吧，悄聲問道：“您身上有沒有起司？”

柯艾略被旅行社派來協助我通關。他身材高瘦，衣著寒酸，臉上帶著一副緊張兮兮、焦躁不安的神情。我猜他說的“起司”是某種違禁品。我沒猜錯。他向我要干奶酪。在印度，這可是尋常人家喫不起的珍貴食品。印度政府限制干奶酪進口，而一般百姓還沒學會制作這種食物。說來挺有趣，直到今天，印度人也還沒學會漂白新聞用紙。但是，對於柯艾略的要求，我卻愛莫能助。這艘希臘貨船供應乘客的干奶酪，實在不怎麼可口。從埃及亞歷山大港起航後，在三個星期的航程中，我常常向那位面無表情的侍應生領班抱怨，他們的干奶酪實在難喫。如今，我怎

麼好意思向他開口要一些干奶酪帶上岸去呢？

“沒關繫，沒關繫。”柯艾略說。他不相信我的說辭，更不願意浪費時間聽我編造理由。他走出酒吧，躡手躡腳沿著一條走廊來回逡巡，查看嵌在艙房門上的每一個名牌。

我走進自己的艙房，打開一瓶蘇格蘭威士忌，湊上嘴巴，啜一小口，接著又打開一瓶梅達克薩斯白蘭地，同樣啜一小口。我打算把這兩瓶酒帶進禁酒的孟買市。在印度政府觀光局工作的一位朋友事先提醒我：把整瓶酒原封不動帶上岸，肯定會被沒收。

稍後，我跟柯艾略在船上餐廳會合。他的神態和舉止自在多了，不再那麼緊張兮兮。他手裡抱著一個巨大的希臘娃娃。娃娃身上穿著色彩鮮艷的民族服裝，在柯艾略那身寒磣的襯衫和長褲襯托下，顯得格外耀眼、亮麗。她臉龐上那兩塊紅撲撲的腮幫子和一雙湛藍的一動不動的眼睛，使柯艾略那張瘦長的臉孔顯得更加陰郁浮躁。柯艾略看見我那兩瓶已經打開的酒，臉色登時一變。

“干嗎把它打開呀？”

“法律規定的，不是嗎？”

“把它藏起來啊。”

“這瓶梅達克薩斯白蘭地，瓶身太長，怎麼藏啊？”

“平著放不就得了？”

“這種瓶子的軟木塞並不可靠。朋友告訴我，他們準許你帶兩瓶酒上岸，不是嗎？”

“我不知道，我不知道。幫我拿這個娃娃，把她抱在手上，告訴他們這是一個紀念品。你身上帶著‘遊客介紹卡’吧？好！這份文件很重要！隻要亮出這張卡片，他們就不會搜你的身。干嗎還不把這兩瓶酒藏起來呢？”

柯艾略伸出雙手，猛一拍，霎時間，一個身材矮小骨瘦如柴的男子打著赤腳，不知從哪裡鑽出來，二話不說，拎起我們的行李就走。自從柯艾略上船以後，這家伙就一直躲在一旁靜悄悄等候著。我們懷裡摟著布娃娃，手裡拎著那隻裡面裝著兩瓶酒的袋子，爬下船舷，跳進一艘汽艇。柯艾略的隨從把行李放好，然後獨個兒在船尾蹲下來，整個身子蜷縮成一團。跟主人共乘一艘汽艇，讓他感到局促不安，仿佛違反了什麼戒律似的。這位主子，隻偶爾瞄一兩眼我懷裡的娃娃，在整個航程中，他隻管睜著眼睛，凝視前方，臉上寫滿了不祥的預兆。

對我來說，早在好幾個星期以前，東方世界就已經展現在我眼前了。還在希臘時，我就已經感覺到，歐洲在我眼前逐漸隱沒消失。希臘的食物甜膩膩的，充滿東方風味，有些我小時候曾經品嘗過。希臘的街市到處張貼著印度電影海報—據說，希臘觀眾最欣賞的是一個叫娜吉絲的印度女明星。此外值得一提的，是希臘人熱情好客，頗有東方人之風。對我來說，希臘之旅是為埃及之旅作準備的。埃及—黃昏的亞歷山大港，宛如一座無比壯闊的、亮晶晶的大拱門矗立在鼕季的海洋上。防波堤外，細雨雰雰，前任國王的白色遊艇悄無聲息，幽然浮現碧波中。船的發動機突然停了，驟然間，碼頭上響起一陣喧鬧聲，成群身穿髒兮兮無領長衫的男子仿佛聽見信號似的，叫嚷著，爭吵著，嘰嘰喳喳，爭相爬上這艘已經滿載乘客的輪船，在船中奔跑穿梭著。就在這樣的一個國家，而不是在希臘，東方世界正式展現在我眼前：髒亂、盲動、喧囂、突如其來的不安全感—你突然發覺，四海之內皆非兄弟，你的行李隨時都會被人摸走。