移 栽
應天在電話裡說了很多次，有空聚聚。喬遠並不當真，在北京，所有人都這樣說，所有人也都不信。在藝術區入住半年以後，喬遠還是沒見到應天，哪怕應天的住處不過二十分鐘的步行距離。沒想這天，應天真的出現了。在喬遠工作室院門外，應天站成一隻海星的樣子，兩手平攤，像要隔著一米多高的矮牆，與喬遠來一個久別重逢式的擁抱。
那時的喬遠工作室，還不是後來整飭過的樣子。矮牆圍出長寬各六米的小院，一半是泥地、一半是水泥。泥地基本荒蕪，陳年的根和垃圾摻在一起，沒人有勇氣踩進去。水泥地面，剛好夠停一輛小汽車，盡管喬遠總是把髒兮兮看不出顏色的桑塔納，停在院外的路上。矮牆是上任房主用紅磚壘出來的，那個失敗的雕塑家根本不屑於砌牆這種事，於是始終有磚塊從牆面上拱出來。從任何角度看去，那牆也不是直的，而像調皮的孩子故意歪掉的積木。在藝術區，總是會有這種七拱八竅、讓人疑心隨時會倒掉的東西，於是所有人也不以為奇，他們習慣了這種風格，就像習慣藝術區突然冒出來的奇怪雕塑一樣：豐乳肥臀的女人、身著性感短裙和高跟鞋的睫毛很長的豬，或者趴在房頂長翅膀的裸體男人，有一年大雪後一夜間出現的雪人長著骷髏的頭骨……後來這都不過成為討好遊客的東西。人們摟著性感的豬留影，以為它們是真正的藝術區明星。矮牆正對工作室的位置，留有院門，也隻有半人高。門其實是塊沒有上漆的木板，從不上鎖。鐵絲彎成簡易的門閂，也像隨時會掉下來。
“你小子，終於來了！”應天誇張地喊到，熱情得像這裡的主人，這讓喬遠覺得自己如不立刻投入他的懷抱，便是對這種熱情的辜負。但喬遠卻遲疑著，無法動身。
在他們同窗的大學四年裡（準確說是三年），應天總是語不驚人死不休的那個，他認為喬遠很多時候都放不開，“這對你不是好事，你知道，藝術家總需要一點點的，瘋狂……”應天曾這樣說喬遠，他把後兩個字神秘地說出來，像在耳語一些驚人的秘密。喬遠始終覺得應天看不起自己，因為在兩人所有的合作作品中，那些奇思妙想都是從應天的方腦袋裡冒出來的，雖然終完成那些古怪的行為藝術、玩笑一樣的裝置作品，或者僅僅是一幅模仿結構主義風格的極簡油畫的，其實都是喬遠。應天相信，這是有成效的合作，就像他們在藝術學院舞會和酒吧裡，默契合作以討好那些學過色彩和搭配的女孩們一樣。她們基本都是同一類女孩，並不是真的漂亮，卻令男人們一見難忘。她們把印像派那些理論都實踐在自己身上，絲巾從不綁在脖子上而是繫在腰上或者頭上，戒指永遠不會戴在手指上，而出現在頸上或者耳朵上，還有姑娘把戒指穿在肚臍上，低腰褲上一的地方，總是明晃晃地星星一樣閃著光。喬遠不太明白她們的生活，也始終沒有在她們不同比例的身體上建立起男性的自信，這讓他整個大學時代都顯得沉悶、惶惑，或者還有一些自卑，因為他身邊總有一個應天，作為對照。應天好像總能讓她們覺得，男人們的是如此有趣，所以要迅速在咖啡廳或者酒吧各種昏暗的燈光裡投懷送抱。
“我的天，你這裡，也太不像樣了，我看，我們得弄一下……”應天放下手臂，兩手插在褲子口袋裡，打量著簡陋的院落，看上去有種救世主的自信。他從前也這樣說，在每一個難挨的白天過去的時候，說，“我們