此套《舒伯特鋼琴奏鳴曲集》的版本拓展至全三卷，其中收錄了舒伯特所有的鋼琴奏鳴曲以及作曲家未完成的幾首作品。
在第一、第二卷中，參考了作曲家親筆手稿影印本的作品包括：D537、D575（第一樂章：92小節；諧謔曲：104小節；行板：59小節；終曲：236小節）、D784、D850、D894、D958、D959和D960。此外，還同時參考了所有奏鳴曲的初版樂譜。其中，D537、D568、D575、D664、D784、D958、D959、D960在舒伯特去世之後纔得以出版。所以在這些奏鳴曲中，初版與親筆手稿的諸多差異很難鋻定為來自作曲家本人。然而，在D575中有一處例外（請看此卷結束處的“評注”）。可以假設舒伯特在當時出版時對其他奏鳴曲進行了修改。 
當單手彈奏具有較長時值的旋律性音型時，即使作曲家沒有標記任何連線，旋律音也應彈成連奏（如底本所示）。在結構相同之處，如一隻手標記了連線或斷奏，另一隻手應使用相同方式演奏。當和弦（用連線或延音線）相連時，舒伯特通常隻標記一條連線。如果相同的和弦再次出現在樂章進行當中，連線與延音線並不總是出現在同樣的和弦音上。有時，在幾首奏鳴曲的舞曲樂章中，最後一個小節的節拍時值與樂曲開始的弱起拍相加超出了一個完整小節的拍子數。然而，在尊重底本的前提下，沒有理由去更正這些細節。 
通常情況下，無論是在親筆手稿或是首次印刷的樂譜中都沒有將斷奏記號（點和橫，或楔形記號）有意識地區分開。這些區別似乎是從作品D840之後纔有意識地被加上。因此，在這些晚期奏鳴曲中纔忠實地采用了底本中的連斷和頓音標記。在早期奏鳴曲中，“點”通常表示跳音記號，僅在較少處明顯有意識地標記了楔形頓音（重斷音）記號，這個來源於原始資料的標記也被保留下來。倚音的記譜法也被真實地保留下來。 
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