“試論”繫列是彼得·漢德克表演的一場語言的幻術，同時也示現了思考的樂趣。無論是抽像的概念，還是實在的物體，彼得·漢德克從一個原點出發，用內心獨白的方式，把和主題相關的人物、時間、地點、情節進行拆解和重組，探討了個體和世界的關繫，呈現了一個紛繁蕪雜卻又邏輯嚴密的精神世界，既細膩又深刻，既幽微又宏大，令人嘆為觀止。

試論疲倦

試論點唱機

試論成功的日子

試論寂靜之地

試論蘑菇痴兒

十多年前，我坐夜班飛機從阿拉斯加的安克雷奇到紐約。這是一次非常漫長的航行，午夜過去很久，纔從庫克灣旁的城市起飛——漲潮時，那些大塊浮冰矗立著湧進海灣，而在退潮時，它們變成了深灰色，從海灣裡又迅速回到大洋裡——，一次拂曉時，飛機中途降落在加拿大埃德蒙頓的暴風雪中，另一次中途降落時先在空中盤旋等待信號，然後纔停在停機坪上，沐浴在芝加哥上午刺眼的陽光下，在悶熱的下午，飛機纔降落在離紐約市還很遠的地方。終於到了旅店，我想立刻去睡覺，好像生病了——與世隔絕——沒有睡眠、空氣和運動的夜晚。可是過後我看見下面中央公園旁那條條街道，遠離早秋太陽。陽光下，在我看來，人們都沉浸在過節般的氛圍中，於是感覺到，現在待在房間裡會錯過什麼，這吸引著我出去走到他們之中。我坐到陽光下的咖啡館平臺上，挨著一片喧囂和汽油煙霧，一直還昏昏沉沉，內心裡讓這個不眠之夜置於令人擔憂的恍惚之中。但之後卻變了，我不清楚怎麼回事，漸漸地？或者又是一波又一波？我曾經讀到過，憂郁的人或許能夠渡過他們的危機，因為他們徹夜都難以入眠；那些陷入一種危險的恍惚之中的“自我懸索橋”因此會穩定下來。而窘境此刻在我心裡讓位於疲倦時，那個圖像就浮現在我的眼前。這種疲倦有點恢復健康的作用。人們不是說“同疲倦作鬥爭”嗎？——這種決鬥已經結束。疲倦現在是我的朋友。我又回來了，在這個世界中，甚至——絕不是因為這是曼哈頓——在其中間。但後來還有一些東西加入其中，許許多多，一個比一個更加迷人可愛。一直到夜晚，我就坐在那兒觀望著；看樣子，仿佛我甚至都不用去呼吸似的。沒有什麼引人注目、裝模作樣的呼吸練習或者瑜伽姿態：你坐著，並且在疲倦的陽光下纔暫時正常呼吸著。總是有很多的、瞬間異常美麗的女人經過——種美麗，這期間我的眼睛濕潤了——，她們所有的人在經過時都掠取我的圖像：我是合適的選擇。（很奇怪，特別是這些美麗的女人很在乎這種疲倦的目光，跟有些老男人和小孩一樣。）但沒有想法，我們，她們中的一個和我，這彼此開始做點什麼；我對她們無可求，終於能夠這樣觀看著她們，我就心滿意足了。這也的確是一個好觀眾的眼光，如同一場遊戲，至少有這麼一個觀眾在座時，這場遊戲纔能成功。這個疲倦者的觀看是一種行為，它在做什麼事，它在參與其中：由於有人觀看，這個遊戲的參與者會更好，更出色——比如說，他們在這樣的目光面前更加從容不迫。這種緩慢的眼皮開合讓她們滿意——使她們發揮自己應有的作用。這樣一個觀看者會讓自己的疲倦奪取那個自我本身，那個永遠制造不安的自我本身，猶如通過奇跡一樣：所有平日的扭曲、不良習慣、怪癖和謹小慎微都會離他而去，隻剩下那雙松弛的眼睛，終於也那樣神秘莫測，如同羅伯特· 米徹姆的眼睛一樣。接著：忘我的觀看成為行動，遠遠了那些美麗的過路女人，將活著和運動著的都囊括在他的世界中心。這種疲倦分解——種劃分，它不是肢解，而是標明——那通常的紛亂，通過它有節奏地成為形式的善舉——形式，隻要眼睛可及——疲倦的大視野。

《試論疲倦》卷收錄了漢德克從上世紀80年代末到2013年創作的5篇獨具風格的敘事作品，即《試論疲倦》（1989年）、《試論點唱機》（1990年）、《試論成功的日子》（1991年）、《試論寂靜之地》（2012年）和《試論蘑菇痴兒》（2013年）。這五部“小說”對傳統敘事形式的解構，比之漢德克之前所有的作品都要走得更遠，幾乎可以說是創造了一種新的文體。它們是內心的獨白，也是心靈的旅程。無論敘事形式如何變化，漢德克始終關注是自我與世界的關繫。《試論疲倦》中的疲倦是一種重要的感知世界的方式；《試論點唱機》則回憶和召喚逝去的時光；《試論寂靜之地》所說的“寂靜之地”竟然是廁所，作者以獨到的表現風格完全超過了人們習以為常及不言而喻的東西；《試論蘑菇痴兒》塑造了一個虛構的對蘑菇著迷發狂的人物，從好奇、追尋、痴迷、癲狂，再到逐漸冷靜、抽離、解脫，漢德克借此對自己的人生進行了回顧和反思。

彼得·漢德克（Peter Handke，1942—）：奧地利小說家、劇作家。當代德語文學重要作家，被稱為“活著的經典”。1973年獲畢希納文學獎，2009年獲卡夫卡文學獎。著有小說《守門員面對罰點球時的焦慮重現》、《無欲的悲歌》、《左撇子女人》，劇本《罵觀眾》、《卡斯帕》、《形同陌路的時刻》等。1961年入格拉茨大學讀法律。24歲出版*部小說《大黃蜂》，在此之前他已退學專心創作。同年發表使他一舉成名的劇本《罵觀眾》，在德語文壇引起空前的轟動。他創作的《卡斯帕》，在現代戲劇史上的地位堪與貝克特的《等待戈多》相提並論，他也被譽為創造“說話劇”與反語言規訓的大師。在文學創作之外，漢德克與文德斯合作編劇的《柏林蒼穹下》成為影史經典，他導演的電影《左撇子女人》曾獲戛納電影節影片提名。

（主編）韓瑞祥：陝西禮泉人，博士，北京外國語大學二級教授，博士生導師，中國德語文學研究會副會長， 跨世紀人纔，享受國務院政府特殊津貼。多年來主要從事德語文學教學和研究，出版專著3部，發表論文40餘篇、文學譯著13部、教材1部，主編文學名著3套。

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