對中國山水畫與西方風景畫空間表現的比較研究，國內外學者已有不少的研究成果，但缺乏比較繫統的研究，尤其是對形成中國山水畫與西方風景畫空間表現特點的原因。本書在前人研究成果的基礎上，著重從繪畫空間表現的角度，對中國山水畫與西方風景畫空間表現特點及其形成各自特點的成因作了進一步的探討。 研究表明，中國山水畫在空間表現中追求的是情景交融的意像空間，使山水畫空間成為體現主體情懷，具有主觀性理想化的藝術空間，並且空間表現具有流動性的特點；西方風景畫追求視覺真實，使風景畫空間成為現實空間的逼真幻像，其空間表現具有相對的靜止性的特點。同時，中國山水畫與西方風景畫在空間表現中存在各自特點的同時，也具有一定的相同之處。造成這些異同的主要原因對於中國山水畫來說，則是“天人合一”思想和東方思維模式，以及漢字與書法等藝術的影響；在西方風景畫來說，則是影響深刻的“摹仿說”和西方思維模式，以及古希臘雕刻藝術等影響。

序言
引言
一 研究的目的與意義
二 關於本書研究的歷史與現狀
三 本書的努力目標
四 本書主要研究方法
第一章 中國山水畫與西方風景畫表現中的空間意識
第一節 空間、空間意識與繪畫空間
一 空間與空間意識
二 繪畫空間與自然空間
第二節 中國傳統繪畫的空間意識
一 中國空間概念與空間意識
二 中國山水畫表現中的空間意識
第三節 西方傳統繪畫的空間意識
一 西方空間概念與空間意識
二 西方風景畫表現中的空間意識
第二章 中國山水畫與西方風景畫空間表現特點的歷史考察
第一節 中國山水畫空間表現特點的歷史演進
一 空間表現特點的形成——魏晉隋唐時期
二 空間表現特點的發展——五代兩宋時期
三 空間表現特點的成明清時期
第二節 西方風景畫空間表現特點的歷史演進
一 空間表現特點的形成——古希臘到文藝復興時期
二 空間表現特點的發展——巴洛克到新古典主義和浪漫主義時期
三 空間表現特點的成熟——現實主義到印像主義時期
第三章 中國山水畫空間表現的主要特點
第一節 空間表現的意像化
一 表現手段的虛擬化
二 以虛實對比表現空間
三 以“重疊”關繫表現空間
四 以對立統一的辯證思想表現空間
第二節 節奏化流動的空間表現
一 以流動的視點表現空間
二 “以大觀小”的主體意識
第四章 西方風景畫空間表現的主要特點
第一節 空間表現的視像化
一 注重物像的明暗關繫和光線變化
二 以豐富的色彩變化表現空間
第二節 靜止的空間表現
一 以“焦點透視”表現空間
二 凝固時間的空間表現
第五章 中國山水畫與西方風景畫空間表現中的一致性
第一節 山水畫與風景畫的空間表現都是再現與表現的統一
一 再現的一致性
二 表現的一致性
第二節 山水畫與風景畫的空間表現都是視覺與知覺的統一
一 視覺反映的一致性
二 知覺表現的一致性
第三節 山水畫與風景畫空間表現中“透視”的一致傾向
一 中國山水畫空間表現中的“定點透視”現像
二 西方風景畫空間表現中對焦點透視的突破
第六章 山水畫與風景畫空間表現方式的融合
第一節 20世紀中國山水畫家對西方風景畫表現因素的借鋻
一 黃賓虹的山水畫對西方繪畫因素的借鋻
二 李可染的山水畫對西方繪畫因素的借鋻
第二節 西方畫家在風景畫表現中對中國山水畫因素的借鋻
一 西方傳統畫家在風景畫表現中對傳統規則的突破
二 中國油畫風景表現中對山水畫因素的借鋻
第七章 中國山水畫空間表現特點形成的主要原因
第一節 “天人合一”思想與中國山水畫空間表現
一 “天人合一”思想與中國藝術的思維模式
二 “天人合一”思想對中國山水畫空間表現的影響
第二節 “傳神論”、“意像論”與中國山水畫空間表現
一 “傳神論”對中國山水畫空間表現的影響
二 “意像論”對中國山水畫空間表現的影響
第三節 漢字書法與中國山水畫空間表現
一 漢字書法與山水畫空間表現的相同之處
二 漢字書法對山水畫空間表現的影響
第八章 西方風景畫空間表現特點形成的主要原因
第一節 主客相分的思維模式與西方風景畫的空間表現
第二節 摹仿說與西方風景畫空間表現
第三節 古希臘雕刻與西方風景畫空間表現
第九章 中國山水畫與西方風景畫之特質差異
第一節 中國山水畫的審美特點和表現方式
第二節 西方風景畫的審美特點和表現方式
第三節 中國山水畫與西方風景畫的真實觀與寫生觀
一 中西傳統繪畫的真實觀
二 中國山水畫與西方風景畫的寫生觀
結論
參考文獻
後記