序 ……………………………………………… 周靖波 001
上篇 古典序曲 風煙望故國
鶯啼序·瞻念 …………………………………………… 002
蘭陵王·美廬 …………………………………………… 004
浣溪沙·紅顏 …………………………………………… 006
踏莎行·故館 …………………………………………… 008
沁園春·鼕雪 …………………………………………… 010
水調歌頭·範水 ………………………………………… 012
鶯啼序·年華 …………………………………………… 014
沁園春·生辰 …………………………………………… 016
沁園春·百歲 …………………………………………… 018
滿江紅·翰墨 …………………………………………… 020
鳳凰臺上憶吹簫·丹青 ………………………………… 022
水龍吟·放歌 …………………………………………… 024
鵲橋仙·園丁 …………………………………………… 026
鶯啼序·楷模 …………………………………………… 028
水調歌頭·風騷 ………………………………………… 030
滿江紅·初征 …………………………………………… 032
浣溪沙·雄風 …………………………………………… 034
清平樂·鐵騎 …………………………………………… 036
天淨沙·演兵 …………………………………………… 038
減字木蘭花·大演習 …………………………………… 040
浪淘沙·凱旋 …………………………………………… 042
滿江紅·馳騁 …………………………………………… 044
水調歌頭·看劍 ………………………………………… 046
念奴嬌·海瀾 …………………………………………… 048
青門飲·雪夜行軍 ……………………………………… 050
望海潮·出塞 …………………………………………… 052
蝶戀花·錦書 …………………………………………… 054
蝶戀花·簫咽 …………………………………………… 056
國殤·汶川大地震 ……………………………………… 058
長相思·鄉心 …………………………………………… 060
長相思·凝咽 …………………………………………… 062
長相思·春怨 …………………………………………… 064
蝶戀花·盼春 …………………………………………… 066
浪淘沙·春憶 …………………………………………… 068
浣溪沙·春寒 …………………………………………… 070
眼兒媚·春雪 …………………………………………… 072
采桑子·春雨 …………………………………………… 074
南鄉子·春光 …………………………………………… 076
清平樂·春心 …………………………………………… 078
浪淘沙·春宵 …………………………………………… 080
點絳唇·西窗 …………………………………………… 082
蝶戀花·顧盼 …………………………………………… 084
念奴嬌·懷遠 …………………………………………… 086
落花風·中秋盼月 ……………………………………… 088
喜遷鶯·幽恨 …………………………………………… 090
玉京秋·凝眸 …………………………………………… 092
雨霖鈴·壩上 …………………………………………… 094
鳳凰臺上憶吹簫·心曲 ………………………………… 096
喜遷鶯·兩小 …………………………………………… 098
滿庭芳·盈月 …………………………………………… 100
唐多令·當歸 …………………………………………… 102
蝶戀花·歸思 …………………………………………… 104
如夢令·夢境 …………………………………………… 106
塞鴻秋·故鄉 …………………………………………… 108
天淨沙·後來 …………………………………………… 110
浣溪沙·漁家 …………………………………………… 112
玉娥郎·春波湧動 ……………………………………… 114
玉娥郎·夏荷初紅 ……………………………………… 116
玉娥郎·砧杵秋聲 ……………………………………… 118
玉娥郎·鼕雲舞絮 ……………………………………… 120
下篇 古典風韻 晴雪十六觀
綺羅香·晴雪 …………………………………………… 124
玉燭新·冰姿 …………………………………………… 126
霜天曉角·暗香 ………………………………………… 128
鹽角兒·冷艷 …………………………………………… 130
謁金門·娉婷 …………………………………………… 132
鳳凰臺上憶吹簫·疏影 ………………………………… 134
蝶戀花·孤芳 …………………………………………… 136
蝶戀花·標致 …………………………………………… 138
浪淘沙·麗質 …………………………………………… 140
行香子·清遠 …………………………………………… 142
鷓鴣天·墜玉 …………………………………………… 144
品令·效顰 ……………………………………………… 146
念奴嬌·風度 …………………………………………… 148
鷓鴣天·雲鬟 …………………………………………… 150
鷓鴣天·凝脂 …………………………………………… 152
浣溪沙·奇葩 …………………………………………… 154
後 記 ………………………………………………… 156

序
初識童音先生是在十二年前初夏他所在的軍營。那是青島海濱一處不大的院落，但古木交蔭，花卉簇擁，給人一種幽靜、安寧的感覺。
童音先生是這個單位的負責人，聽說我們要來，老早就與戰友們在門口迎候。他著一身潔白的海軍夏常服，顯得干淨利落。賓主幾番寒暄落座後，我便感覺到有一股儒雅之氣從這位干練的軍人身上彌散開來。家國情懷，軍人使命，生活瑣事，這些經意與不經意的話題，他都很認真地發表自己的見解，並賦予詩一般的哲理和新意，給人留下很深的印像。
2013年10月，童音先生的第一本詞集《九州十二枝》出版，那似乎是我預料之中的事。然而事隔兩年之後，又一本詞集《風煙望故國》即將付梓，這就不能不使我肅然起敬。
拜讀《風煙望故國》這本集子後，我腦子裡留下幾點鮮明印像：一是家國之思，二是軍人壯懷，三是人倫深情，四是閑適雅趣。這幾個方面構成了童音先生這本詞集的主要內容。這既表明了作者精神世界之豐富，也說明他詞作的題材範圍之寬廣。他追循的是詞的主流，卻又不拘泥於某些論說，可以說是轉益多師，博采眾長，形成了自己的藝術天地。
從詞境看，《風煙望故國》中既有金戈鐵馬，也有曉風殘月；既有對古往今來的追思，也有對日常生活的描繪。不過作者更看重的似乎是前者，這從全書的編排上也可以看出來。如《鶯啼序·瞻念》《蘭陵王·美廬》這些以近、現代歷史人物為題材的宏篇，著眼點不在於臧否而在於呈現，不在於對人物作終結式評判，而在於表達面對舊物時的情緒波動，著力營造一種“虛”的意境，給鋻賞者留下更多品悟的餘地。也有“實”的，如《鶯啼序·年華》，以畫面的構思和氣氛的營造為主：先以廣角引入，“故國千裡冰封，長天落飛綺”，運動中將鏡頭推近，“庭樹高、鵲躍枝頭，松椿挺挺並搖絮”，一片賀壽的喜慶氣像；接下來是近景和特寫，“遠道情真，近鄰意切，方圓共濟濟……話滄桑、鬢霜感慨；說新事、童言無忌”，在老與少的對舉中，時間和空間都充滿了張力。從集子中相鄰的這幾首詞看，童音先生的藝術世界並不偏枯，他的詠史總是離不開當下。與他同呼吸共命運的同胞、親朋、好友，同樣是他作品中最常出現的抒情對像。《沁園春·生辰》《沁園春·百歲》寫的都是日常生活中的特殊時刻，表現了作者濃重的人間情懷。因此，在《國殤·汶川大地震》帶給我們震撼的同時，我們更可以真切地感受到詞人在面對成千上萬的生命於災難中隕滅這一人間慘像發生時感情的真誠流露。“嘆西嶺雪消，東吳帆落，鷺鸝無覓；恨蜀道崩絕，茅屋殘破，瘡痍滿目。莫問驚犬，流落他鄉，何日能歸故土門；莫訪燕子，梁巢傾覆，哪年始孵乳雛雛。江河嗚咽水倒流，青山噙淚斑入竹。東坡夢斷，不再歌大江。李杜傷懷，不再吟高山。蜀守膽裂，朝暮徘徊江堰路。淒楚，酸楚，痛楚。”長歌當哭，捶胸頓足，發人人心中之所有。
作為軍人，部隊的戰鬥生活也常出現在他的筆下，構成了《風煙望故國》這本詞集的重要內容。這裡除了《浣溪沙·雄風》《清平樂·鐵騎》《減字木蘭花·大演習》等速寫式短章之外，還有《滿江紅·初征》《水調歌頭·看劍》《青門飲·雪夜行軍》等抒發軍人情懷的長闋，從不同的角度去審視、歌頌當代軍人的風采。如《水調歌頭·看劍》：“少年夢，凌雲志，戍邊疆。滾滾熱血，滿月挽弓射天狼。跋山涉水不辭，風餐露宿無懼，汗血灑無常。今宵重看劍，來日赴疆場。”洋溢的是一種豪情，突出的是一股氣勢。《青門飲·雪夜行軍》則是一幅邊塞軍旅生活的壯麗畫卷，無論是對自然景觀的描寫，還是對官兵壯懷的把握，都達到了嶄新的境界和高度。“……兒女心音，父母白發，固我戍邊豪情。飲馬沉戟處，念多少、古今英雄。待得塞雁歸來，重置酒、酹長城。”這是何等的軍人氣度，它隱含著多少悲壯和犧牲，給讀者留下多少反思和聯想的空間。《念奴嬌·海瀾》則另有一番特色，它將歷史與現實熔於一爐，彰顯了歷史縱深感，同樣具有當代邊塞題材的特點：“欲驅戰船東進，篷洞桅斜，浪惡誰能挽？載舟覆舟多少事，礁暗霧重休怨。甲午舊恨，釣島新仇，雪恥待何年！”
個人的感情世界向來在“詩之餘事”中占有重要的份額，童音先生的詞集亦復如是。在這方面，我試看《玉京秋·凝眸》一首，上闋描寫的是一片秋景：“楓岸擁紅，蘆汀回雪。”離人佇立深秋，懷念遠去的青春和至親，縷縷愁緒湧上心間。但是，詞人並未將這股愁緒引向悲涼，而是用一繫列繁復而有序的意像代替了直抒胸臆，從個人的心間走向了更加廣袤的天地。“哀而不傷”，中國的傳統詩教在這裡又得到了一次生動的體現。又如《念奴嬌·懷遠》，詞人將自己感情世界裡最具華彩的段落追溯到少年時代，“九九艷陽，十八相送，殷殷情未訴”，讓人沉浸在濃濃的遐思與美景之中。
若要說這本詞集的藝術風格，我以為有兩點值得一提。一是詞風偏於豪放一派：在《風煙望故國》的詠史題材和山水題材中，貫穿著一條紅線，那就是“江山如此多嬌，引無數英雄競折腰”。這種詞風以及相應的歷史觀已經深深地嵌入了童音先生這一代人的腦海，縱使是反思，這也是一個重要的起點。因此我們從集子中不止一處地看到了這一類的句子：“回瞻故國長卷，漫凝眸、皚皚見情真。念嶺南北望，寒江獨釣；馬上琵琶，瑟瑟鄉音。易安尋詩，子猷訪戴，難賦一川梅妝新。”（《沁園春·鼕雪》）“大地山河一擔裝”的豪情與悲壯，都在裡頭了。二是不避俗字俗語，卻貼合詞中意境，增添靈動之氣韻。這在描寫日常生活的詞作中更為突出，如“手擀面，煮三鍋未艾，爐火濃濃”（《沁園春·百歲》），又如“主人傾杯宴遠客，半桌魚蟹半桌蝦。酒酣揮毫共潑灑”（《浣溪沙·漁家》）。
我於作詩填詞是外行，承蒙童音先生看重，邀我寫“序”。好在“序”之文體並無固定格式，也無須講究平仄、押韻，我這篇“序”就算是談談初讀的體會吧。體會不到位，甚至臆斷之處恐怕在所難免，還望童音先生多多包涵。最後希望童音先生生活幸福，雅興勃發，寫出更多的華美詞章。
周靖波
2015年11月21日於北京