“岩層”書繫每年出版一本，所選作品為年度zui有代表性的青年文學作品。作者年齡基本在1980年以後。重點遴選當年的文學雜志，選錄篇目追求青年作家的精品和力作，力求能夠反映該年度青年作家隊伍zui主要的創作流派、題材熱點和藝術形式上的微妙變化。《青春文學》年選出版以來，在業界反響良好，受到了專家讀者的一致肯定，彰顯了人民文學出版社編輯的眼光和文學追求。

彭敏

彭敏，1983年生於湖南衡陽，碩士畢業於北京大學中文繫，現為《詩刊》編輯。小說、評論作品見於《人民文學》《北京文學》《人民日報》《光明日報》《南方都市報》等處，曾獲北京大學未名詩歌獎、王默人小說獎等。

祁媛

祁媛，1986年生人，籍貫江蘇。2014年畢業於中國美術學院，獲文學碩士學位，並獲“中國美院崇麗藝術獎”。現居杭州。

小說散見於《收獲》《人民文學》《當代》《西湖》。曾獲得第三屆“紫金人民文學之星”短篇小說獎，第五屆“西湖中國新銳文學獎”及2012—2014年度浙江省優秀文學作品獎。

陳思安

陳思安，小說家、詩人、戲劇編導、譯者。生於1986年4月，現工作居住於北京。

出版有短篇小說集《接下來，我問，你答》，中篇小說集《天馬行空那些年》，其他文學作品散見於《人民文學》《青年文學》《民族文學》《少年文藝》《作品》等期刊。

導演舞臺劇《隨黃公望遊富春山》《喫火》《沉默的間隔》等多部作品。

伊北

伊北，1983年11月生於安徽省淮南市，北京師範大學文學院碩士畢業，中國作家協會會員。出版小說、散文作品多部，中短篇小說多見國內文學期刊。

吳輝

吳輝，湖北麻城人，1992年生。有小說、詩歌發表於《上海文學》《文學界》《詩選刊》等期刊。

王莫之

王莫之，1982年出生於上海，2007年開始中短篇寫作，陸續發表於《天南》《上海文學》《小說界》《收獲》《小說月報》等刊物，著有長篇小說《現代變奏》。

顧拜妮

顧拜妮，山西人，出生於1994年秋天，目前大三在讀。14歲開始發表小說，代表作《請你掀我裙擺》發表在《收獲》雜志2014年第5期青年專號。

黃宇

黃宇，青年作家，現就讀於中山大學，中國作家協會會員。曾獲2015年冰心兒童文學獎新作獎，第二屆《人民文學》“包商銀行杯”*guo高校文學征文散文一等獎，第五屆中國校園“雙十佳”詩歌獎十佳詩人獎，第二屆“新風度杯”*guo文學競賽三等獎，新蕾杯*屆青春文學新星選撥賽“青春文學新星”優秀獎等。文字散見《人民文學》《作品》《星星》《新課程報語文導刊》《詩江南》《文學界》《羊城晚報》《湛江文學》等期刊。出版有散文集《劃痕》、隨筆集《野地上的行走》、長篇小說《萬像大學》《無處告別》。

張敦

張敦，本名張東旭，漢族，1982年生，河北省衡水市棗強縣新屯鄉張呂卷村人。畢業於承德民族師範學院中文繫。現居石家莊，供職於河北恆坤實業集團。河北文學院簽約作家。

從2008年起，已在《西湖》《芙蓉》《作家》《小說界》《青年文學》《山花》《野草》《今天》《橡皮》等文學雜志發表作品二十餘萬字。有作品被《中篇小說選刊》《小說月報》《長江文藝好小說》轉載。著有短篇小說集《獸性大發的兔子》。

星子

星子，原名吳俊傑，1991年6月生於安徽，中國政法大學漢語言文學學士、法學理論碩士。詩歌、散文、小說、童話等作品散見於《中華詩詞》《詩歌月刊》《當代小說》《青年作家》《兒童文學》《少年文藝》等。小說《艾煙》獲*一屆“青銅葵花兒童小說獎”銅葵花獎。

封文慧

封文慧，生於1988年。本科畢業於同濟大學臨床醫學繫，北京師範大學文學創作方向碩士在讀。小說《日夜浮屠》獲第六屆*guo高校征文比賽二等獎。劇本《西街往事》入圍第七屆國家新聞出版廣電總局電影局“扶持青年優秀電影劇作計劃”。

寒郁

寒郁，1988年生，河南永城人。現居東莞。曾做過流水線工人、建築工、企業文案、內刊編輯等。在《北京文學》《青年文學》《鐘山》《長城》《天南》《芙蓉》《作品》等雜志發表作品七十餘萬字，部分被《小說月報》《長江文藝好小說》《散文選刊》等選載。曾獲“紫金人民文學之星”短篇小說佳作獎，臺灣第二十七屆梁實秋文學獎，第五屆東莞荷花文學獎等。

雷默

雷默，生於1979年10月，浙江諸暨人，在《天涯》《花城》《大家》《山花》《上海文學》《江南》《芙蓉》《清明》等刊發表小說若干。出版中短篇小說集《黑暗來臨》《氣味》。現居寧波。

慢三

慢三，原名胡晗，1982年出生，湖南衡陽人，現居北京。

曾在《青春》《小說界》《佛山文藝》《小說選刊》等雜志發表小說。

即將出版短篇小說集《這麼大雨你還要去買褲子嗎》。

徐佳貴

徐佳貴，1986年生，浙江瑞安人，復旦大學歷史繫在讀博士生。記憶中的生平幾乎都在讀書，偶有閑暇，且以電影小說自娛。因專業習慣影響，喜以歷史闌入小說。

周李立

周李立，1984年生於四川，畢業於中國人民大學新聞學院。2008年開始發表小說。中短篇小說集《歡喜騰》入選2013年度“21世紀文學之星”叢書。曾獲第四屆漢語文學女評委獎、第六屆“茅臺杯”《小說選刊》獎新人獎、2015年《長江叢刊》年度文學獎等。現居北京。

溫文錦

溫文錦，1982年生於廣東梅州，現居廣州。作品散見於《今天》《天南》《青年文學》《作品》等文學刊物。著有詩集《當菩薩還是少女時》。

小說《西貢往事》獲第五屆華文世界電影小說獎二等獎。

向向

向向，湖南桑植人，忽冷忽熱的水瓶座女子，現實與理想間的職業遊走者。行走蓬亂人間，早年寫詩，偶寫小說，出版有《我的每一天，都是精彩*演（胡蝶傳）》等書。

魏思孝

魏思孝，1986年生於山東淄博，寫小說，作品多表現底層青年的生活狀態。著有《不明物》，短篇小說集《豁然頭落》《小鎮憂郁青年的十八種死法》。其他小說作品見《小說界》《芙蓉》《山花》《百花洲》《長江文藝》《今天》《西湖》等刊物。

這個集子裡的作品，你逐篇看來，會時而憂傷，時而欣忭，時而引人思忖，時而令人扼腕。新人們的單個作品，在對生活的看取上，各有其長短，在故事的編織上各有其得失，就現實生活的攝取和生活意味的探掘來看，也是各有側重，又各有缺憾。而把他們連綴起來，當成一個繫列性的小說集來看，則會由姚黃魏紫的個體景觀，聯袂構成搖曳多姿的整體景像。

——白燁

彭敏《我的同學李梅英》

祁媛《奔喪》

陳思安《接下來我問你答》

伊北《削發為尼》

吳輝《流螢》

王莫之《夜宵車與敦煌樓》

顧拜妮《白樺林》

黃宇《雞客》

張敦《朋友睡吧》

星子《像形燈》

封文慧《煙花綻放》

寒郁《磨刀霍霍》

雷默《追火車的人》

慢三《冷的話就生堆火吧》

徐佳貴《旗》

周李立《布魯克林寶貝》

溫文錦《迷星》

向向《回鄉記》

魏思孝《李烈的故事》

新訊息與新氣息

——《2015青春文學》年選序

白 燁

這些年連續參加《人民文學》主辦的“紫金·文學之星”評選，以及為人民文學出版社編選的青春文學年選作序，都使我感到以“80後”為主體的青春文學的銳不可當與悄然變異。比如，作者更為年輕了，寫法更加新銳了，作品的題材與題旨也日見豐富多彩了。

即以這本《2015青春文學》年選來看，“80後”群體中那些出道較早的代表性人物已不見了身影，而映入眼簾的作者，多是近年湧現出來的“85後”新人。作者隊伍的這種如雨後春筍般的發榮滋長，無疑是青春文學寫作一直蓬勃前行的重要保障。

但人們關注於青春文學的，不隻是它又湧現出多少新人，推出了多少新作，而是這些新人新作給我們帶來了什麼，增添了什麼。從這個角度來看，《2015青春文學》年選，確實給我們提供了不少的新訊息，也帶來了一些新的氣息。

《2015青春文學》年選中的大部分作品，都集中於現實題材方面。雖都直面現實，但這些作品與傳統文學中的現實題材比起來，卻有著顯而易見的區別，那就是作品常由個人化的敘事、小人物的故事，切入當下的生活現狀；年輕作家筆下的生活現狀，復雜而多變，嚴酷而冷峻，使得置身其中的小人物，似老牛重復，如孤舟渡海，由此也顯現出青年纔俊們少年老成的藝術姿態。

理想不再虛飄，生活不再浪漫，原因在於客觀的社會現實既不可能厚待新手，也不可能寬宥弱者，它以自己的冷酷與無情，考驗著也打磨著每一個不期而來的介入者。彭敏的《我的同桌李梅英》，在“我”想不起同學李梅英和李梅英總是惦記著“我”的蹊蹺故事裡，漸漸寫出了李梅英在生活中的“巨變”：由過去“終日板結的臉和略帶感傷的眼神”，變為現在“風情萬種，嬌俏迷人”；而“我”不幸被困於李梅英床下，她與情人同床時以過甚其辭的叫喊聲來“炫耀和示威”，則把這個女人比外表變化更大的虛榮心的膨脹寫到了極致。生活讓一些人清醒，生活也令一些人迷惘，李梅英顯然屬於後者。祁媛的《奔喪》裡的叔叔，由先前的“少女殺手”淪為妻子的附庸，則是一個男人在生活中不斷蛻變的典型。表面上看，叔叔的變化在於娶了一個粗野的妻子，但實際上他自己的無所事事、終日酗酒，卻是更為要命的根由。從這個意義上說，妻子的壓制與自己的放逐的合謀，使叔叔逐漸失去了自我，乃至最後身亡。伊北的《削發為尼》，以探案式的敘事，描寫粘紅艷在丈夫孟波被人勒死後的嫌疑與失意。作為女警的“我”，本意是找尋粘紅艷殺夫的證據，但在看護和監守她的過程中，了解的更多的，卻是粘紅艷與孟波在相互傷害中對於人生的日益失望。而這種失望，正是繫在他們脖子上的無形的繩索。

生活之於個人，既是現實的，又是具體的。人都框在一定的社會圈子裡，活在一定的人際關繫中。因此，這種圈子與關繫的狀況如何，在很大程度上決定了一個人的生活質量。吳輝的《流鶯》裡的徐井，生活的內容基本上由女友流鶯和酗酒構成，流鶯的若即若離，使他酗酒不已，而他越是酗酒越是令流鶯離他遠去，生活就是日趨一日地走著下坡路，直到因酗酒而送命。把徐井的沉淪歸咎於流鶯是不公平的，但流鶯的個人主義生活態度起了推波助瀾的負向作用，卻也顯而易見。張敦的《朋友睡吧》和魏思孝的《李烈的故事》，都是寫無名人物的無奈人生，但環繞著他們的同學圈、友人圈，也以少有正能量的平庸和平淡，與人物的悲催命運相映成趣。因而，在這些作品裡，人們除去讀到主人公難以改變命運的悲戚，也從作品哀其不幸的敘事語氣裡，感受到作者夾雜著同情與憐惜的惆悵。

社會現實的變異與繁復，既悄無聲息地滲入到日常生活，又自由放任地考驗著包括親情、友情與愛情在內的人際關繫。寒郁的《磨刀霍霍》裡的張成旺，因同村的趙葦杭撬走自己的女友而耿耿於懷，不能釋然，總以不斷地磨刀來向趙葦杭示威和宣洩郁積的怨恨，但與此同時，張成旺又一直在趙葦杭出走後幫著趙葦杭的母親蓮姨打理著小酒店，最後還把制作槐花酒的工藝傳給了趙葦杭。在總是對抗和較量的狀態中，張成旺和趙葦杭實際上都在悄然地改變著自己，成全著別人。

慢三的《冷的話就生堆火吧》、周李立的《布魯克林寶貝》，都寫到親人之間的某種冷漠，代際親情的逐漸淡化，真實的細節描寫與細切的心理刻畫，讓人在熟悉之中又有幾分驚異，驚異之中又有幾分悲涼。《冷的話就生堆火吧》重在表現父女兩代人因生活經歷的不同造成的代際差異，各有各的理由和邏輯；而《布魯克林寶貝》則側於揭示旅美之後疊加於代際差異的文化差異，使得父母輩與兒女輩形同陌路。無論是代際差異，還是文化差異，造成的不僅是感覺得到的關繫的隔膜，而且還產生著看不見的親情淡薄，使得相互理解越來越成為親人之間的難解的課題。

相較之下，王莫之的《夜宵車與敦煌樓》、顧拜妮的《白樺林》，都以或顯或隱的情感故事，寫出了現實生活的另一種景像和另一種氛圍，釋發出了難能的暖意。《夜宵車與敦煌樓》裡的夜車司機老龔與酒吧女阿桂總在車上相遇，萍水相逢的兩人，漸漸有了好感，暗中相互惦記，那種盡在不言中的彼此關照，讓寂寞的生活有了一些念想，也使昏暗的夜晚有了些許的亮光。而《白樺林》裡的李稚，因邂逅有情有義的蘇生哥，而使自己的青春免於沉淪，這使她越來越愛上了蘇生哥，以致蘇生哥死去多年，她都難以走出那種摯愛而移情別戀。李稚在情感上確實固執，但那份固執裡，分明有著古典意味的愛，而這在當下又特別難能可貴。

還有一些作品，或在寓意上帶有先鋒性的旨趣，或在寫法上帶有類型化的餘韻，前者如溫文錦的《迷星》、星子的《像形燈》、陳思安的《接下來，我問，你答》；後者如徐佳貴的《旗》、雷默的《追火車的人》等。這些作品讀來，或在間離感的效果中引人琢磨，或在遊戲性的文字中令人玩味，都可見出作者的別樣追求與獨到匠心。

我還有一個感覺是，這個集子裡的作品，你逐篇看來，會時而憂傷，時而欣忭，時而引人思忖，時而令人扼腕。新人們的單個作品，在對生活的看取上，各有其長短，在故事的編織上各有其得失，就現實生活的攝取和生活意味的探掘來看，也是各有側重，又各有缺憾。而把他們連綴起來，當成一個繫列性的小說集來看，則會由姚黃魏紫的個體景觀，聯袂構成搖曳多姿的整體景像。

由此而來，我建議讀者不妨就把這部年選看成是一部小說集，當成小說接龍，由多色的個體去領略豐繁的整體，包括他們揭示的生活現實和特有的藝術造詣。

2016年2月24日晚於北京朝內。