在《菊次郎與佐紀》中，日本殿堂級導演北野武笑中藏淚，將父母與自己相處的往事娓娓道來。《菊次郎與佐紀》出版後被改編為賀歲連續劇、舞臺劇，十餘年來年年重演，可說是日本家庭*愛的親情故事。
北野武以“暴力美學”電影和冷酷外表廣為人知，同時又是著名笑星。冷酷與溫情，兩種矛盾特質在他身上相映成趣。窮人家孩子自學電影，卻能一人包攬導、演、編、剪輯多項工作，獲得國際大獎，贏得擁躉無數。黑澤明說：“北野武是和卓別林一樣的奇纔。”每個奇纔背後都有不尋常的成長環境和無數值得分享的故事。正像別人評價的那樣：北野武的人生本身就是一場高潮迭起，絕無冷場的電影。

北野武，1947年1月，北野武生於東京一戶寒門，在嚴母管教下考上大學，卻中途退學加入相聲界，後與《佐賀的超級阿嬤》作者島田洋七結為摯友。1997年憑《花火》獲威尼斯電影節金獅獎，另有《壞孩子的天空》《菊次郎的夏天》《座頭市》等影片堪稱經典。

推薦序
佐紀
菊次郎
北野佐紀女士過世
北野家的人

《菊次郎與佐紀》：

我的童年正逢經濟高速發展初期。考上理工大學，讀機械繫或工程繫，學得一門技術，進入國際知名企業任職，纔是正道。
當然，我也和其他兄弟一樣，必須傾注全力邁向那條路。
不過那時候也是大哥和姐姐找到工作，家庭經濟負擔稍微輕松的時期。全家隻有我，幸運地躲過了貧窮時代。
常言道“家貧出孝子”，身為孝子們的弟弟、家中老幺的我，卻完全沒有為家裡打拼，要出人頭地的想法，總是按捺不住想玩的心。
小學時，母親是如何逼我讀書，而我又是如何不肯讀書、老想著打棒球，一直是我最深的記憶，也是我們母子之間的較量。
鄰居大嬸看我那麼愛打棒球卻沒有手套，覺得我可憐，於是在我生日時偷偷幫我買了棒球手套。但母親根本就不準我打棒球，就連擁有手套也會惹她生氣。
我家隻有兩個房間加一個廚房，一個房間四疊半，另一個房間六疊。根本沒有“自己的房間”這類時髦玩意，沒處藏手套。
不過走廊盡頭，有個勉強算是院子的地方，種著一棵低矮的銀杏樹。於是我把手套包在塑料袋裡，偷偷埋在銀杏樹下，假裝沒事的樣子。
每逢打棒球時纔挖出來。有一天，當我挖開泥土時，手套不見了，隻見塑料袋裡裝著一堆參考書……
母親認為我迷戀棒球，是因為時間太多，便又安排我去英語和書法補習班。
足立區附近極少有英語補習班，於是我去了三站地之外的北千住補習。我騎自行車往返，假裝乖乖去上課，其實都跑到附近的朋友家或公園，玩到時間差不多時再回家。
有一次，一回到家，老媽迎面就說：“Hello，how are you ?”我一時不知該怎麼辦，默不作聲，結果挨了一頓好打。
“你沒去上課吧？！要說‘I am fine’，混蛋！”這真叫人不寒而栗。她怎麼知道那些英語的？不會是和美國大兵交往了吧？我的補習費可能是美國人出的？太令人不安了。
其實她是為了我，硬學會了那幾句。
她還要我去學書法。我照樣逃學，時間多半花在打棒球上。偶爾感到內疚時，就在公園的長椅上，拿出硯臺和毛筆，大筆揮灑自己的名字。
她突然要看我書法練得如何，我就拿出在公園裡寫的給她。她一看便勃然大怒：“書法老師一定會用紅筆好好批改的，你這胡亂塗鴉的髒字，就是想假裝去上過課也沒用。”
我聽了以後，拿出僅有的一點零用錢，到文具店買了瓶紅墨水。接下來，自己先寫好字，再模仿老師的筆觸批改，等著母親再檢查。
“小武，習字拿來我看看！”
正中下懷，我立刻興奮地拿給她看。可是批改的紅字實在寫得太爛，又被拆穿了。
她大概是煩透了，這回倒沒有生氣，隻說：“那麼不想去的話，就別去了。”現在回想起來，其實那些在學習上和老媽的較勁，我也樂在其中。
……

“純屬虛構”的真實和真情
吳念真（導演、作家）
這個人即便不說話，光就一張臉擺在那兒也是有味道的。
那神情總讓人無法猜透，這家伙下一刻究竟會出手還是張口，是會做出一些讓人瞠目結舌的事，講出一些讓人無法預料的話，還是，忽然搞笑起來。
但無論他做什麼、講什麼，鐵定就是有他獨特的風格（或說是“魅力”），不是戲謔地嚴肅著，就是嚴肅地戲謔著。
從搞笑藝人、電視紅人，一直到威尼斯影展金獅獎最佳影片導演，這人一路走來仿佛都是這種調調：我行我素、遊戲人間，工作或言行舉止“不驚人，誓不休”，總是跌破一堆人的眼鏡。
例如，我想許多人應該都還記得他當年喧騰一時的“暴走事件”——就因為某雜志登了一篇讓他不爽的報道，這家伙竟然就帶了一眾人馬直接殺到雜志編輯部，翻桌、揍人，完全不顧藝人形像、法律後果，甚至未來前途等等的“普遍性價值思維”。先干再說，完全符合他的作品主題之一：不尊嚴，毋寧死！
又例如拍片現場，看到摩托車覺得好玩，根本還沒搞清楚性能和操控細節，騎著就走，結果連人帶車撞個稀巴爛。人是救回來了，臉孔也經過修補勉強恢復原貌，但卻留下了面部神經損傷、悲喜表情無法完全準確表達的後遺癥。
不過，有個日本記者就曾十分誠懇又略帶著艷羨和醋意的語氣跟我說：北野武這是“因禍得福”！因為他覺得，北野武受傷之後，臉上少了“浮氣”，多了一股憨厚和無辜，於是“成了許多女人都想把他抱在懷裡，好好疼惜的傷痕累累的大孩子”！
其實這樣的描述並不離譜，如果你願意多認識一點這個人的話，我想你會跟我一樣，覺得他骨子裡原本就是一個大人和小孩的綜合體，仿佛在外表、言行都很man很man的男人身體裡，卻有一個調皮搗蛋、活潑過度，而且可能隨時闖禍的小北野武共生著。隻是這兩個形體同時也共用著一顆心，一顆多情、易感而且柔軟的心。
這個令人好奇的綜合體，到底“起源”於什麼樣的環境，經過了怎樣的“制作過程”，同樣讓人好奇。
過去我們雖然在零碎的報道或者他朋友的著作裡（比如島田洋七《佐賀的超級阿嬤》），看到一些點點滴滴，但總不及主角自己站出來表白來得完整過癮，而這回北野武就用文字親自告訴你。
你將讀到的是他的出身、他的父母、兄弟和家庭的故事。但請放心，這絕對不是一個自我感覺良好，或自我感覺偉大的人所寫的那種仰之彌高的“優良課外讀物”。相反地，北野武用的是搞笑到甚至刻薄的角度和敘述方式描繪這些人和事，但也讓我們在笑與淚交織的閱讀過程裡，看到真情和真實，看到前頭說過的，那麼多情、易感而柔軟的心。
一直覺得中國家庭和日本家庭仿佛都有一個相似之處，那就是“一家之主”這個名號對男人來說，通常隻是一個有名無實的虛位，實際的權力通常掌握在看似弱勢（甚至永遠相信，並且不斷抱怨自己弱勢）的女性身上。北野武家當然也不例外，唯一不同的是他的母親不但不覺得自己弱勢，相反地，始終以貴族家庭出身自傲的她，老覺得自己根本是“舊時王謝堂前燕”，倒了大霉纔掉進這個尋常百姓家。在北野武的白描下，母親這個角色，在我看來簡直就是cute版的武則天，勢力範圍雖然隻有屋頂之下的小小江山，但她不僅掌控了所有人的生活起居，甚至還干涉到家裡每個腦袋的思維、意識。
北野武說，這輩子和母親的相處過程基本上是一種“折磨”，然而最後卻不得不承認：正是她的折磨，讓他這隻失控的野馬成為良駒。
忽然想起好久以前聽來的“小知識”。據說早年臺灣鰻魚銷售到日本的時候，因為保鮮技術尚未成熟，運送過程中死亡率偏高。後來有人便想出一個辦法，就是在每隻鰻魚箱裡放進一隻梭子蟹，鰻魚因為害怕梭子蟹攻擊，一路上，不得不逼迫自己分分秒秒活在生死一線間的警戒狀態裡，於是抵達終點時，果然每條鰻魚都還雄赳赳、活跳跳。
北野武和母親的關繫好像也是如此。因為有一隻梭子蟹隨時虎視眈眈，所以鰻魚不得不在自我警覺之中認真地活著。
不久之前，一堆老男人聚在一起談婚姻、談女性，最後的結論是：男人不管多老，心裡永遠都隱藏著一個好奇、好動，對未知世界充滿想像、欲望無窮的小孩；至於女人呢……不管年紀多小，心裡都有一個巴不得全世界都能依照她規範的方式運轉的媽媽藏在裡頭。
既然如此，再厲害的男人都得乖乖認命：除非女人已經不在意或已然放棄了你，否則沒有一個“小孩”可以逃離“媽媽”的掌心和眼睛，但是相應地，你也將得到她全部的愛和理解，以及永遠不間斷的關心。
北野武對母親的總結正是如此。
如果說北野武對母親始終心存敬畏，相較之下，對父親的描述則充滿男人和男人之間的那種相知相惜。
在以貴族後裔自居的母親那龐大陰影和強大氣勢之下，以刷油漆為業的父親再怎麼看都讓人覺得卑微而窩囊。
我不知道作者是有心或是不自覺地，總把有關父親的記憶留在最蒼涼的殘影中，以至於身為讀者的我，記得的他的父親不是穿著沾滿油漆的衣服委身在陰暗、老舊的工作場所，就是無神地叼著煙獃坐在“扒金庫”的機臺前，或者喝醉之後腳步蹣跚地踟躕在黑夜的街道上。
然而，當我看到北野武在寫完父親記憶的最後，竟然寫下“以上純屬虛構”這個看似畫蛇添足的注記時，卻忽然熱淚盈眶。因為我理解這是一個兒子對父親最深沉的同情、思念與不舍。
記得父親過世後的幾年間，也許是某種心理防衛機制自然啟動的關繫，每當和朋友談起父親時，說的往往都不是父親正常、溫暖、動人的一面，反而是一些荒唐、好笑，抑或不堪、悲涼的部分。好像唯有這樣說著，纔能讓自己心裡最痛的部分，透過聽者的笑聲得到紓解。然而，當別人的笑聲即將消失之際，自己卻又會忍住即將泛出的淚水，笑著說：沒有啦，我編的，騙你們的啦。
“以上純屬虛構”，北野武真的夠搞笑，但我好像真的理解，真的懂。
別人的書竟然可以說到自己的心事，可見這家伙的文字的確觸動到自己某些隱秘之處。
忘了是誰曾經說過，種族、國家和父母是人無法預先選擇的部分，歌頌他們不難，抱怨他們更是容易。一旦可以毫不隱諱地說出他們過往的一切，以及包容、接受他們曾帶給你的種種不悅或磨難的時候，方纔意味著你已經是一個成熟、有自信，而且可能為他們帶來榮耀與驕傲的人。
北野武做到了，我們共勉之。