顧先生熱衷創新是民樂界眾所周知的，從年輕時代起他就開始嘗試不同體裁的創作，敢於探索新的樂隊與重奏組合方式。此次出版的古箏重奏及合奏曲目，彙集了他不同時期對於古箏這一樂器鑽研、創作的成果，23首作品中既有傳統曲目《月兒高》，也有民歌《繡荷包》、時代歌曲《南屏晚鐘》、外國歌曲的改編作品《夏日》等，還收錄了他的一些原創作品如《日出江花紅勝火》《流水歡歌》等。這樣的選曲在之前的出版物中是很少見的。顧冠仁先生的古箏重奏、合奏作品不但旋律動人，可聽性強，而且多聲部織體寫作手法多樣，並使用了大量的復調手法，旋律線條豐富，層次分明，產生了極其豐富的音響效果。
古箏這件古老的樂器近一個世紀以來在音樂史上的地位逐漸提高，特別是在最近的二三十年，學箏的人群不斷壯大，而箏樂的多樣性也讓這個原本的獨奏樂器變化出更多的可能，箏團的出現便是近年來的產物。重奏訓練不論是對專業院校還是對業餘學生，都是無比重要的一課。在重奏中，能夠充分體會與感悟古箏藝術的“形、聽、彈、唱”，演奏者與樂器之間的配合，以及各個聲部在演奏過程中的互相襯托和引導。而重奏作品也極大地擴充了古箏音樂的表現力，使每個演奏者在獨立聲部和整體音響之間達到平衡，更有助於學生們理解多聲部思維和音樂作品的立體性，從而突破獨奏訓練的局限。
《顧冠仁古箏重奏、合奏曲集（套裝版）》豐富的選曲還為音樂的表演形式提供了一種全新的可能——這些作品不僅僅可以作為獨奏或者合奏，不同形式的重奏、彈唱、甚至舞蹈等都可以加入其中，在舞臺上呈現出來。這樣一部作品集的出版符合了當今時代需要，填補了演出市場上同類同質作品不足的空白。

顧冠仁，作曲家，國家一級作曲。上海民族樂團終身藝術顧問，蘇州民族管弦樂團藝術顧問。歷任上海民族樂團團長、藝術總監，中國民族管弦樂學會副會長，中國音樂家協會理事、民族音樂委員會副主任，中國民族管弦樂學會榮譽會長。享受中國國務院頒發的政府特殊津貼。
主要創作作品：琵琶協奏曲《花木蘭》（獲2013年第二屆華樂論壇民族管弦樂[協奏曲]經典作品獎）、《王昭君》；合奏《東海漁歌》（與馬聖龍合作）、《春天》組曲、《星島掠影》組曲、《將軍令》、《大地回春》、《路》；樂隊協奏曲《八音和鳴》、音詩《歲寒三友——松、竹、梅》（獲2012年首屆華樂論壇民族管弦樂經典作品獎）、音詩《憶江南》《在那遙遠的地方——西部民歌主題組曲Ⅰ》《可愛的玫瑰花——西部民歌主題組曲Ⅱ》：二胡協奏曲《望月》、中阮協奏曲《塞外音詩》、古箏與弦樂隊《山水》、三弦協奏曲《草原》、曲笛、古箏雙協奏曲《牡丹亭》、琵琶、三弦雙協奏曲《雙檔——說書人》；彈撥樂合奏《三六》《駝鈴響叮當》《喜悅》；江南絲竹《春暉曲》《綠野》《瀛洲新韻》《清清洋山河》；小合奏《京調》《蘇堤漫步》；重奏《激流》《江南風韻》；音樂朗誦《琵琶行》《兵車行》等。
主要著作：《顧冠仁彈撥樂合奏曲選》（人民音樂出版社），《顧冠仁彈撥樂作品集》（上海音樂出版社），《顧冠仁民族器樂重奏及小型合奏曲集》、《顧冠仁新江南絲竹曲集》（上海教育出版社），《顧冠仁民族管弦樂作品集（合奏曲卷／協奏曲卷）》（上海音樂出版社）。並先後在《人民音樂》上發表《努力發展民族樂隊交響性功能及交響性創作手法》《談大型民族樂隊的音響問題》《傳統民間音樂素材在創作中的運用》等論文。
從2005年起，顧冠仁的作品先後由新加坡華樂團、山東民族樂團、江蘇演藝集團民族樂團、上海民族樂團、中央音樂學院青年民族樂團、廣東民族樂團、臺北市立國樂團、香港中樂團、加拿大庇詩中樂團、瀋陽音樂學院民族樂團、中央民族樂團等舉辦了“顧冠仁作品音樂會”。

羅晶，箏演奏家，上海音樂學院教授，羅晶古箏藝術團藝術總監。上海音樂學院文學學士，香港理工大學中國語文文學碩士。師從著名古箏教育家、演奏家何寶泉、孫文妍伉儷。1995年以優異的成績提前一年從上海音樂學院畢業進入上海民族樂團。2002年以優秀人纔計劃加入香港中樂團，並任箏首席，其間還任教於香港中文大學、香港教育大學、香港浸會大學、香港演藝學院。
羅氏深得浙派箏藝精髓的同時亦全面精熟於各大傳統箏派。其演奏文秀麗不纖弱，妍麗而不嬌艷，淡雅而不單薄，空靈而不虛幻，顯現出恬靜閑適，清新雅健的藝術風格。
羅氏於1989年獲ART杯中國樂器國際比賽少年專業組首名。1993年起連續四屆參加“上海之春”展演，並獲音樂表演獎。1995年獲文化部主辦的東方杯全國古箏比賽青年組二等獎。1999年於美國卡內基音樂廳舉辦首場獨奏音樂會，之後於中國香港、臺灣、上海、揚州、四川、西安等地舉辦多場獨奏音樂會，羅氏曾先後前往歐洲、亞洲、澳洲、北美洲等二十幾個國家及中國臺灣、澳門等地區進行演出活動。
1992年推出首張個人專輯《羅晶古箏演奏專輯》，其中首錄《茉莉芬芳》和《姊妹歌》深受好評。同年應邀以古箏重新演繹《臨安遺恨》和《梁祝》，並由上海交響樂團協奏錄成唱片。2001年首演古箏與樂隊《山水》。2006年在香港古箏節中首演古箏、笛子雙協奏曲《牡丹亭》。2010年首演箏協奏曲《西施》。2021年首演箏協奏曲《英雄淚》，另外錄制了《瀏陽河》《恆春耕農歌》《川江情》《月兒高》《將軍令》及《高山流水》《箏緣》等幾十張不同風格的音樂作品。

兩年前，我接到顧冠仁先生準備出版箏重奏、合奏作品集的錄音邀約，在高興之餘也深知這份信任的分量。和顧先生相識要從在上海音樂學院讀書的時候算起了，那時他還不認識我這個十幾歲的小姑娘，但我們這一輩學習民樂演奏的人哪個沒有從小聽過他的《三六》《京調》《花木蘭》……後來，我開始有機會登臺演奏一些顧先生的作品，也逐漸更多地了解了這位創作題材極其廣泛的作曲家。1995年，我大學畢業進入上海民族樂團，顧先生恰好是當時的團長，樂團為我們這一批新加入的年輕演奏員專門創作了一繫列新作品，而我拿到的就是顧先生創作的古箏與弦樂隊作品——《山水》。後來我纔知道，這首作品也是他首次嘗試為古箏創作樂隊作品。從首演《山水》至今，屈指算來，二十年中我從滬上到香江，再回到母校任教，曾經在世界各地的舞臺上參與演出過顧先生很多不同類型的作品，每一次的演出都會受到當地觀眾們的喜愛，在香港中樂團工作時還有幸首演了他的笛子與古箏雙協奏曲《牡丹亭》。可以說他的作品伴隨著我音樂之路的每一步。每每見到顧先生在古稀之年依然保持旺盛的創作力，並且依然可以時常登臺執棒，我都深受鼓舞。
顧先生熱衷創新是民樂界眾所周知的，從年輕時代起他就開始嘗試不同體裁的創作，敢於探索新的樂隊與重奏組合方式。此次出版的古箏重奏及合奏曲目，彙集了他不同時期對於古箏這一樂器鑽研、創作的成果，23首作品中既有傳統曲目《月兒高》，也有民歌《繡荷包》、時代歌曲《南屏晚鐘》、外國歌曲的改編作品《夏日》等，還收錄了他的一些原創作品如《日出江花紅勝火》《流水歡歌》等。這樣的選曲在之前的出版物中是很少見的。顧冠仁先生的古箏重奏、合奏作品不但旋律動人，可聽性強，而且多聲部織體寫作手法多樣，並使用了大量的復調手法，旋律線條豐富，層次分明，產生了極其豐富的音響效果。
古箏這件古老的樂器近一個世紀以來在音樂史上的地位逐漸提高，特別是在最近的二三十年，學箏的人群不斷壯大，而箏樂的多樣性也讓這個原本的獨奏樂器變化出更多的可能，箏團的出現便是近年來的產物。重奏訓練不論是對專業院校還是對業餘學生，都是無比重要的一課。在重奏中，能夠充分體會與感悟古箏藝術的“形、聽、彈、唱”，演奏者與樂器之間的配合，以及各個聲部在演奏過程中的互相襯托和引導。而重奏作品也極大地擴充了古箏音樂的表現力，使每個演奏者在獨立聲部和整體音響之間達到平衡，更有助於學生們理解多聲部思維和音樂作品的立體性，從而突破獨奏訓練的局限。
2003年我在香港組建了羅晶古箏藝術團，在排練的過程中發現了重奏作品嚴重缺乏，每次組織音樂會演出前都不得不尋求作曲家的幫助，為古箏重奏改編創作新作品，因而深深地感受到面對龐大的演出需求，重奏作品遠遠不足的窘境。顧先生這套即將出版的作品集，一定會為很多音樂表演團體和各大音樂院校乃至業餘愛好者們提供一批豐富而多樣的曲目。我也期待更多的作曲家們參與此類作品的創作，用不斷更新的作品，和演奏者一起共同推動古箏音樂的發展。
另外，這本作品集豐富的選曲還為音樂的表演形式提供了一種全新的可能——這些作品不僅僅可以作為獨奏或者合奏，不同形式的重奏、彈唱、甚至舞蹈等都可以加入其中，在舞臺上呈現出來。這樣一部作品集的出版符合了當今時代需要，填補了演出市場上同類同質作品不足的空白。
作為樂譜和音像同時發售的出版物，錄音工作對我來說更是此次的一項重大挑戰。2018年，顧先生來到香港出席他的作品音樂會，他從箱子裡拿出了一摞厚厚的樂譜手稿交給我。在此之前我們的箏團曾多次拜托他改編一些作品，但沒有想到，他整理了自己多年以來創作的所有23首古箏重奏、合奏作品鄭重交到我手上，希望由我們的古箏藝術團來演奏錄音。2020年突如其來的新冠疫情改變了整個世界的進程，原本應該在香港由箏團錄制的這張唱片，最終隻能在上海由我一個人錄制完成。這是和以往所有演出和錄音都完全不同的經歷，我一個人演奏了二重奏、三重奏、四重奏及合奏的所有聲部。這次“孤獨”的錄音經歷讓我用特殊的方式感受了重奏合作的不可替代性，我們平日裡與重奏伙伴在演奏中彼此傾聽，一個眼神甚至呼吸都代表著音樂中的默契，抬手揮臂之間有著超越語言的交流。然而在這次錄音中沒有了這樣的合作，隻剩T自己和每條音軌之間的對應，對我來說是一個巨大的挑戰，無疑也加重了錄音師和音樂編輯們的工作負擔，感謝所有幕後工作人員的耐心與付出。
再一次感謝顧冠仁先生對我的信任以及上海音樂出版社的精準眼光，這樣一套樂譜和音像合集的出版物一定會讓古箏演奏者們體會到重奏、合奏的魅力和樂趣。同時，也要感謝我身邊所有家人朋友的支持。
本書中個別作品采用了一些原創歌曲作品進行改編，所涉及歌曲的創作時間久遠、地域廣闊，在作品著作權事宜上，我們無法與詞曲作者一一取得聯繫，請未能取得聯繫的版權所有者及時與出版社聯繫，以便支付稿酬。