為了更好地普及琵琶演奏，編者現將自己的教學實踐經驗加以總結，編著這本《琵琶實用教程》，為更多的琵琶愛好者提供學習成功的途徑。此書不僅讓學生對琵琶各方面的知識有概括了解，並使處於啟蒙階段和有一定演奏水平的學生，掌握正確和熟練的演奏技法。此書中的講解深入淺出，循序漸進，既有少年兒童喜愛的樂曲，又有基本功的訓練方法和練習曲。此外，還精選了三十首名家名曲，並加注樂曲內容介紹。願此書能對廣大學習琵琶演奏的青少年有所幫助。同時，也殷切希望專家及同行予以指正。

前言
第一章 琵琶概述
第一節 源流史略
第二節 流派、曲譜及發展
第三節 琵琶基本常識
一、部件與名稱
二、選購與養護
三、指甲與繫弦
四、定弦與音位

第二章 琵琶技法
第一節 彈挑類
一、彈與挑
二、雙、分、摭
三、掃、拂、掛、臨
四、滾指
五、搖指
第二節 輪指類
一、整輪與半輪
二、長輪
三、雙輪
四、滿輪
第三節 組合類
一、夾彈與夾掃
二、摭分、摭彈、分彈
三、掃輪與劃輪
四、挑輪與勾輪
五、輪拂與拂掃輪
第四節 左手技法類
一、按音
二、換把
三、過弦
四、雙音與和弦
五、推、復、挽
六、吟與揉
七、綽與注
八、打、帶、擻
九、絞弦與並弦
十、泛音與人工泛音

第三章 基礎教學
第一節 持琴姿勢
第二節 彈與挑的練習
練習曲1
練習曲2
練習曲3
第三節 左手按音和換把
一、第一把位練習
練習曲4
練習曲5
練習曲6
選用樂曲
1．搖啊搖(一)
搖啊搖(二)
2．我愛我的幼兒園(一)
我愛我的幼兒園(二)
3．小花，小樹
4．賽船
二、低音練習
練習曲7
選用樂曲
5．四季歌
三、換把練習
練習曲8
練習曲9
選用樂曲
6．小星星
第四節 節奏練習
練習曲10
練習曲11
選用樂曲
7．娃哈哈
8．洋娃娃和小熊跳舞
第五節 雙、分、摭、掃練習
練習曲12
練習曲13
練習曲14
選用樂曲
9．罐舞
10．賣報歌
11．鈴兒響叮當
12．茉莉花
第六節 輪指練習
練習曲15
練習曲16
練習曲17
選用樂曲
13．花鼓(三)
14．滿工對唱
15．紫竹調
16．世上隻有媽媽好
17．送別
第七節 組合指法練習
選用樂曲
18．花鼓(全曲)
19．我愛北京天安門
20．小貓釣魚
21．旱天雷
22．金蛇狂舞
第八節 各種調的練習
一、C調練習
練習曲18
練習曲19
選用樂曲
23．北京的金山上
24．北京有個金太陽
二、F調練習
練習曲20
練習曲21
選用樂曲
25．草原贊歌
三、G調練習
練習曲22
練習曲23
選用樂曲
26．馬蘭花
四、A調練習
練習曲24
練習曲25
選用樂曲
27．采蘑菇的小姑娘
五、E調練習
練習曲26
練習曲27
選用樂曲
28．阿拉木罕
第九節 教與學的提示

第四章 基本功訓練
第一節 右手訓練
一、彈挑練習
二、輪指練習
練習曲28
三、滾指練習
練習曲29
四、過弦練習
練習曲30
練習曲31
第二節 左手訓練
一、音階練習
練習曲32
練習曲33
練習曲34
練習曲35
練習曲36
練習曲37
二、活指練習
練習曲38
練習曲39
練習曲40
練習曲41
練習曲42
練習曲43
三、各種調的音階練習
練習曲44(C調)
練習曲45(F調)
練習曲46(G調)
練習曲47(A調)
練習曲48(bB調)
練習曲49(E調)
音樂會練習曲
四、換把、挑把練習
第三節 基礎訓練要點
一、堅持不懈、持之以恆
二、用力與放松
三、快慢結合、左右交替
四、基本練習和樂曲結合

第五章 樂曲
1．陽春古曲
2．歡樂的日子
3．飛花點翠
4．送我一枝玫瑰花
5．趕花會
6．大浪淘沙
7．倒垂簾
8．瀏陽河
9．唱支山歌給黨聽
10．遠方的客人請你留下來
11．月光變奏曲
12．天山之春
13．彝族舞曲
14．高山流水
15．英雄們戰勝了大渡河
16．牧場之家
17．歌舞引
18．新翻羽調綠腰
19．虛籟
20．渭水情
21．春江花月夜
22．龍船(一)
龍船(二)
23．十面埋伏(一)
十面埋伏(二)
24．霸王卸甲
25．草原小姐妹
26．春雨
27．狼牙山五壯士
28．塞上曲
29．月兒高
30．天鵝——獻給正直者
樂曲簡介
演奏符號表
各調音位表

汪派堪稱文武雙全，具有氣勢磅礡、功力深厚、洗練生動的藝術風格。《陽春白雪》、《月兒高》、《塞上曲》、《霸王卸甲》、《十面埋伏》都是汪派久傳不衰的代表作。
4.崇明派：以瀋肇州（1858-1930）為代表。他彙編整理了流傳在上海崇明的古曲，於1916年出版了《瀛洲古調》，共收有數十首手法簡單、形像逼真、風格清新、富有童趣的樂曲。具有“曲短趣長，音疏韻足”的獨特藝術風格。
除以上各流派之外，北方曲藝、蘇州評彈及地方戲曲、器樂合奏都用琵琶伴奏或合奏，也都各有自己的演奏風格和特點。
二十世紀二三十年代，著名的作曲家、民族器樂家、音樂教育家劉天華先生（1895-1932年）曾向江南民族音樂家周少梅和瀋肇州學習二胡、琵琶。1926年任教於北京藝術專門學校音樂繫和北京大學女子文理學院音樂繫。他在廣泛學習中國民間音樂和西洋音樂的基礎上，創作了《病中吟》、《月夜》、《良宵》等十首二胡曲，三首琵琶曲《歌舞引》、《虛籟》、《改進操》和十五首琵琶練習曲。
民間音樂家阿炳，原名華彥鈞（1893-1950年），江蘇無錫人，擅長演奏各種民間樂器，尤精於琵琶、二胡，曾廣泛學習各種民間音樂，能超脫狹窄的師承模仿，根據自己的感受創作並演奏著名的二胡曲《二泉映月》等三首樂曲和琵琶曲《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龍船》。1950年，由中央音樂學院民族音樂研究所楊蔭瀏先生、曹安和先生將其錄制，並記譜整理，於1956年編成《阿炳曲集》出版。
二十世紀五十年代後，全國各地專業音樂院校設立了琵琶專業。原各流派的傳人如李廷松、衛仲樂、孫裕德、楊大鈞、程午嘉和林石城等演奏家，都先後任教於音樂院校，為新中國培養了一批優秀的青年琵琶演奏家，如劉德海、葉緒然、邝宇忠、王範地、王惠然、夏仁根、俞良模、李光祖、湯良興、李光華等。
隨著時代的發展和需求，到五十年代末，樂器也進行了改革，由原流傳四相十三品，按十二平均律排列增至六相二十四至二十五品，增加了音位，擴展了音域，更便於獨奏與合奏的轉調，同時琴弦也由使用千年的絲弦改為鋼弦和鋼繩尼龍纏弦，加大了音量，使音色更加明亮優美，大大提高了琵琶的表現力。
在教學和演奏的曲目方面，在挖掘和繼承各流派的傳統曲目的基礎上，二十世紀六七十年代又創作和改編了一批反映新時代的優秀琵琶曲。如《彝族舞曲》（王惠然編曲）、《趕花會》（葉緒然編曲）、《歡樂的日子》（馬聖龍曲）、《瀏陽河》（劉德海改編）、《遠方的客人請你留下來》（劉德海改編）、《英雄們戰勝了大渡河》（劉德海改編）、《送我一枝玫瑰花》（王範地改編）、《天山之春》（王範地改編）、《唱支山歌給黨聽》（吳俊生改編）、《狼牙山五壯士》（呂紹恩曲）等。同時又改編了數首外國樂曲，如《霍拉舞曲》、《土耳其進行曲》、《月光變奏曲》、《牧場之家》等。這些新創作改編的樂曲，豐富了教學和演奏的曲目，使古老的樂器煥發了時代的新聲。在演奏技巧和表現題材方面發展到了一個新的裡程碑。
進入二十世紀八十年代，琵琶曲從原來改編民歌、歌曲、民間樂曲起，升華到運用專業作曲技巧，創作了一批新的優秀獨奏曲和協奏曲。如《訴》曲）、《春雨》（朱毅、文博曲）、《新翻羽調綠腰》（楊潔明曲）、《天鵝》、《秦俑》、《老童》、《春蠶》（人生篇）、《一指禪》、《故鄉行》、《天池》、《金色的夢》（田園篇）（均為劉德海曲）。協奏曲有《草原英雄小姐妹》（劉德海、吳祖強編曲）、《花木蘭》（顧冠仁曲）、《春秋》（唐建平曲）等。這些作品運用了現代作曲技術，在繼承民族音樂傳統的基礎上，大膽嘗試，有所創新和發展，使樂曲表現題材內容和演奏技法方面更為豐富，內涵深刻，標志著琵琶藝術又向前推進了一個新的裡程。