適讀人群 ：一般讀者

“百科通識文庫”從牛津大學出版社引進，譯文由國內對應領域的專家學者操刀，忠實傳達原作。

每本書語言通俗、分析權威、觀點求新，不失深度而又不致艱澀，裝幀設計簡潔大方而又別致新穎，是我國讀者獲取百科信息的優選讀物，適合高中以上水平的讀者閱讀，特別是想在短時間內獲得大量信息的大學生和上班族。

我們為什麼要讀悲劇？

莎士比亞或許能夠給出答案。他的悲劇讓我們感同身受，思考人生的終極現實；讓我們懂得，喜怒哀樂難分解，愛恨交織難斷離。又或許，他的悲劇有些宗教儀式的意味，讓我們和各個時代的人一道，努力汲取人生中的苦澀，體認伴隨我們走向死亡之旅的種種緩和因素和慰藉。本書將專章介紹十部莎士比亞經典悲劇，從創作背景到劇情結構，從文學與戲劇風格到地位和影響力，以及它們在各個時代的精彩呈現，引導我們領悟每一部悲劇的獨特性。

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圖目 /VII
緒論：何為悲劇？ /1
第一章 莎士比亞時代上演的悲劇 /16
第二章 《泰特斯·安德洛尼克斯》 /25
第三章 《羅密歐與朱麗葉》 /37
第四章 《尤力烏斯·凱撒》 /54
第五章 《哈姆萊特》 /73
第六章 《奧瑟羅》 /93
第七章 《麥克白》 /113
第八章 《李爾王》 /128
第九章 《雅典的泰門》 /150
第十章 《安東尼與克莉奧佩特拉》 /163
第十一章 《科利奧蘭納斯》 /183
尾聲：我們為什麼會喜歡悲劇？ /206

《莎士比亞悲劇簡論（百科通識文庫）》：
這番話是他對羅森格蘭茲和吉爾登斯吞說的，這兩個人是奉國王和王後之命來監視他的。
就在這個當口，一個跑江湖的戲班子來到埃爾西諾，哈姆萊特為了核實幽靈指控的真假，便讓他們在宮廷演戲的時候，插上一段新戲來讓克勞迪斯認罪。班主活靈活現地演出了劇中的慘狀，哈姆萊特發表獨白，大罵自己：“啊，我真是個混蛋、愚蠢的賤民”，責怪自己未能直抒胸臆，進一步表達自己的悲痛之情，采取復仇行動。但他不可能既聽幽靈的話，又忠實於自己的內心。如果殺了國王，他自己也無法身免。盡管他認為死亡是對痛苦的解脫，深受死亡的吸引，但他又恐懼死亡這片“未經發現的國土”。這一點可見於他在“死，還是生……”這段獨白中的核心思考。在這段獨白中，他對死亡的觀念提出了疑問，幽靈以及他對幽靈的全部疑慮就是其像征。不久之後，一直裝瘋的哈姆萊特大開殺戒。他殺死波洛紐斯的舉動不是故意的，而是一場意外，幾乎可以說是出於偶然，這是因為他過度厭惡母親再婚，極想讓她悔悟自省而不能自持，在母親房內刺死了躲在帷幕後的波洛紐斯。經過莎士比亞的巧妙設計，他的態度和波洛紐斯的子女的態度形成了鮮明對比。波洛紐斯的女兒奧菲利婭真的發瘋了，最後死掉了，她的死無異於自殺。他的兒子雷歐提斯爆發出復仇的怒火，這種情緒是哈姆萊特希望自己也應該有的（雖說這個類比並不全面，因為哈姆萊特並沒有像雷歐提斯那樣，立刻並且直接知道殺父仇人是誰，最初，他甚至不知道自己的父親死於謀殺）。
在哈姆萊特長時間沒有出現在舞臺上的那段時期——劇本裡稱他去了英格蘭——死亡及其後果依舊支配著故事情節：有消息說，奧菲利婭貌似自殺身亡，另外，國王與雷歐提斯合謀要殺死哈姆萊特。哈姆萊特歸來後，來到了墳地，墳地這場戲（第五幕，第一場）融彙了劇中最輕松的喜劇因素與最深刻的反思段落。
這場戲的構思很精巧。我們剛剛聽葛特露德說奧菲利婭溺亡，所以，當我們聽到和看到兩個工人一邊開玩笑，一邊議論人死之後的肉身狀況，我們就知道要掩埋的人是誰。死亡是偉大的平等主義者；隻有造墓匠建的房子堅固得可以一直住到世界末日。哈姆萊特與霍拉修登場，他們最初是從“遠處”上場的，哈姆萊特根本不知道奧菲利婭的死訊，他以挖苦的方式評論造墓匠的工作性質與工作方式之間的差別。“這家伙掘墳坑時都還在高歌，難道對他干的這種活兒居然沒什麼感覺嗎？”
在這一場的第二個畫面中，造墓匠拋起骷髏，骷髏是死亡的傳統標志，這讓哈姆萊特以諷刺的口吻評論起人類的虛榮心。當掘墓人說，他既不是為某男士也不是為某女士掘墳，“要埋的人從前倒曾經是個女士，可願她的靈魂安息，她已經死了”，哈姆萊特不知道的那個謎底向他靠近了一小步。掘墓人談到哈姆萊特（哈姆萊特本人正在偷聽），說他“就是那個瘋子，給人送到英國啦”，他到了那兒，英國人根本看不出他是瘋子，因為“英國人都跟他一樣瘋”。
……