●總序／餘丹紅
第一部分教學理念與方法
第一篇鋼琴教學概論
一、教師的品質
二、教師的素質
三、教師的職責
四、上海音樂學院的教學特色
第二篇鋼琴啟蒙教學最初的六節課
一、第一節課
二、第二節課
三、第三節課
四、第四節課
五、第五節課
六、第六節課
第三篇鋼琴教學“三字經”
一、練習前要做到“三好”
二、練習時要做到“三對”
三、練習中要做到“三要”
第四篇鋼琴教學的四大板塊
一、鋼琴教學的四大板塊
二、各級別的基本教學內容
第五篇鋼琴演奏的基本技術
一、基本技術的類型
二、基本技術的指法規則
三、基本技術的訓練方法
四、基本技術教學安排
五、基本技術的教材選用
第六篇視奏能力的培養
一、視奏能力的重要性
二、視奏能力的訓練
三、視奏訓練的步驟
四、視奏教材的選用
第七篇怎樣學習新作品
一、認真初彈
二、努力細彈
三、學會放棄
第八篇怎樣復習老作品
一、復習的目的
二、復習的任務
三、復習的用時
四、復習的方法和步驟：一改三注意
第九篇怎樣學習《哈農鋼琴練指法》
一、《哈農鋼琴練指法》的五大特點
二、《哈農鋼琴練指法》的兩個教學目的
三、《哈農鋼琴練指法》的教學安排
四、《哈農鋼琴練指法》的提速方法
第十篇怎樣學習《什密特鋼琴手指練習》
一、第一部分（第1—118條）：帶保持音與不帶保持音的單音練習
二、第二部分（第119—169條）：帶保持音與不帶保持音的雙音練習
三、第三部分（第170—213條）：練習手的變換位置
第十一篇一堂好課的標準
一、教材安排合理
二、保證授課質量
三、新課輔導得當
四、教學態度認真
五、用時科學合理
第十二篇怎樣準備考試與比賽
一、曲目的選擇
二、練習的要點
三、心理的訓練
四、演奏的要點
五、成功的秘訣
第十三篇怎樣獲得演奏的成功
一、學習任何作品的第一時間要做到“三對”
二、演奏要有段落感，注意分段的方式與原則
三、要有良好的和聲樂理基礎知識
四、要記清楚樂譜的所有要求
五、背譜的方式
六、心理訓練的方法
七、養成唱譜的習慣
八、積小勝為大勝
九、在演奏中學會調節心態
十、鋼琴演奏的七種狀態
十一、演奏的個性與特性
十二、考試、比賽前堅持看譜彈琴
第十四篇鋼琴考級的應試策略
一、鋼琴考級的歷史與現狀
二、鋼琴考級各級別的人數分布
三、鋼琴考級培養的學生
四、鋼琴考級造就的教師
五、鋼琴考級的教學安排
六、鋼琴考級的很好練習用時
七、取得鋼琴考級優秀、良好、合格的要訣
第二部分教材研究與分析
第一篇練習曲
一、拜阨鋼琴基本教程
小貼士：關於車爾尼練習曲
二、車爾尼鋼琴初步教程（作品599）
三、萊蒙鋼琴練習曲（作品37）
四、車爾尼鋼琴練習曲（作品849）
五、杜弗諾伊鋼琴練習曲（作品120）
六、車爾尼鋼琴練習曲（作品299）
七、克拉莫鋼琴練習曲（作品72）
八、車爾尼鋼琴練習曲（作品740）
九、莫什科夫斯基鋼琴練習曲（作品72）
第二篇復調作品
一、巴赫初級鋼琴曲集
二、巴赫小前奏曲與賦格
小貼士：關於巴赫《創意曲集》
三、巴赫二部創意曲
四、巴赫三部創意曲
第三篇樂曲
一、小奏嗚曲集
二、布格繆勒鋼琴進階練習25首（作品100）
三、柴科夫斯基少年鋼琴曲集（作品39）
第三部分譜例研究與分析
第一篇練習曲
一、拜阨鋼琴基礎教程
二、車爾尼鋼琴初步教程（作品599）
三、萊蒙鋼琴練習曲（作品37）
四、車爾尼鋼琴練習曲（作品849）
五、杜弗諾伊鋼琴練習曲（作品120）
六、車爾尼鋼琴練習曲（作品299）
七、克拉莫鋼琴練習曲（作品72）
八、車爾尼鋼琴練習曲（作品740）
九、莫什科夫斯基鋼琴練習曲（作品72）
第二篇復調作品
一、巴赫初級鋼琴曲集
二、巴赫小前奏曲與賦格
三、巴赫二部創意曲
四、巴赫三部創意曲
第三篇樂曲
一、小奏鳴曲集
二、布格繆勒鋼琴進階練習25首（作品100）
三、柴科夫斯基少年鋼琴曲集（作品39）
第四篇中國作品
一、《牧童短笛》（賀綠汀）
二、《兒童組曲——快樂的節日》（丁善德）
三、《廣東音樂主題鋼琴曲》五首（陳培勛）
四、《內蒙古民歌主題小曲七首》（桑桐）
五、《四川民歌主題組曲——巴蜀之畫》（黃虎威）
六、《雲南民歌五首》（王建中）
鋼琴教學精語金言
