該書寓文化、硯理、藝術、情懷、品位、思想於其中，讀來深入淺出，別有意趣。“待在一隅，在一個有湖、竹、石的地方，端坐蕉窗旁，對著鼕日暖陽把玩那硯，讀那詩化的硯池、隱約呈現的硯堂……”人生的境界在硯裡方外。

●引語
卷一
一、古代，硯是用作文房的器物
二、墨的問世並不意味研墨的硯也隨之出現
三、硯上雕刻圖飾，主要在宋以後
四、工匠制硯突出繼承性
五、整體地看，古硯雕刻算不上精細
卷二
一、端硯延續了較完整的傳統工藝
二、從構築看，歙硯很注重線
三、紅絲石，色調溫暖而親近
四、松花，那石那硯
五、俏色而刻，苴卻硯正在形成的一大特色
六、澄泥硯，堪稱偉大的物造
卷三
一、把石雕成硯，可以是硯雕，卻未必是硯雕藝術
二、有講究的開池，要訣在哪兒
三、古代，素硯的發展經由大致的三階段
四、打硯底，打的是根基，練的是手感
五、池之於硯，不是一個孤立的存在
六、規格硯、異形硯，做到高層面，都是有意思的妙造
七、牽引，時常出沒在相石那會
八、好設計，有如好劇本
九、制硯，入硯方式與雕刻處理
十、換個角度看，刻硯的快，許是力所不及所致
十一、刻硯，鏟刻與因材
十二、內容是一硯的心，讓你魂牽夢縈不能自已
十三、好硯，不會一如地唱著古老歌謠
十四、硯上可以銘字，也可一字不銘
十五、刻硯的高層面，不在一味能刻
卷四
一、入硯蕉葉，有意思的是刻那翻卷
二、鼕季裡的一個深夜，讀到八大山人的墨松
三、總是覺得，刻得來端硯的雲，是當下硯人的無量福緣
四、依形就石，顧二娘洞開的是神妙、清奇
五、刻竹筍硯這年，陳端友44歲
六、陳端友刻荷葉，去似是而非的像
七、橫截式竹節硯，做得最見水平的是陳端友
卷五
一、買硯，有人慧眼獨具，有人就憑感覺
二、賣硯，低出或高走，大多時候不在你也不在硯
三、硯好不好，一般看的多是刻工
四、賞硯是站在高岸，面一江流水滔滔來復去的樣子
五、一方硯的基本價值來自兩方面
六、曾經見藏家手上一方久違的硯
七、藏硯，痴迷型藏家，常常劍走偏鋒，特立獨行
八、藏硯的高級階段，在硯本身的成硯如何，涵蘊怎樣
九、藏硯，硯是否，最得我看重
十、那些藏硯，要都在，現在至少值1.
卷六
一、這樣的天光雲影日出日落
二、早歲刻硯，有一段，愛挑選硯石
三、刻硯，形如登山，有歇息，有翻越
四、刻硯，情懷，心態，硯感，刀味
五、當代制硯，固有色彩與制式
六、做硯，時也想放下刻刀
七、制硯，一天復一天刻，最要找的是什麼
八、表達之於刻硯
九、制硯逼近四十年，一直想做出清風明月自在心的硯
十、制硯，不僅在制
十一、“心性”二字，於文人硯最緊要
十二、刻硯，為什麼
十三、刻硯，怕什麼
十四、理想的刻硯
十五、制硯“三道門”
十六、研究生
十七、關於我的刻硯或什麼
後記

這是一位制硯手藝人的所思所想，隨意聊著圈裡的事，信手寫了自己的制硯所感。其中，有時想得明白，有時想不明白，有時充滿自信，有時全是困惑。在困惑中尋求答案，在求解中得到成長。硯裡方外是個小世界，也是個大世界。這是一個制硯人的真情實錄。

俞飛鵬 著