有關抗日戰爭時期中日兩國的電影研究，由於文獻資料散佚嚴重、意識形態長期緊束、語言障礙難以跨越等原因，一直處於非常薄弱的狀態。本書正是以此為突破口，克服上述障礙，填補了中日電影關繫史研究的重大空白。

●序章
一、國族電影與電影關繫史
二、電影關繫史的多義性
三、如何闡述多義性
第一章越境的開始
一、邁向未知的領域
二、日本電影人的中國電影見聞
三、形形色色的上海夢
第二章交錯的目光
一、作為情報的中國電影論
二、國際連帶的一頁——岩崎昶
三、不為人知的中國電影通——矢原禮三郎
四、從歐美電影通到中國電影通——內田岐三雄和飯島正
五、中國電影論熱潮的高漲——從上海到其他地區
第三章倒向戰時文化政策
一、未竟的同文同種之夢——川喜多長政
二、第二個岩崎昶——筈見恆夫
三、遊動於軍部與民間——辻久一
四、如何談論文化？——清水晶
第四章大陸電影的歷史脈絡
一、大陸表像的流行——女性、戰場、領土
二、大陸言情劇的雙重性與李香蘭
三、言情劇的蛻變
四、轉向“大東亞電影”
第五章大陸電影的越境
一、戰火中的電影制作——《東洋和平之路》
二、凝眸北京與京劇電影
三、上海——雙重結構的“中華電影公司”
四、“中聯”——一種逃避現實的選擇
五、所謂“大東亞電影”的二義性——《博愛》和《萬世流芳》
六、合作乎？抵抗乎？——《烽火在上海升起》（《春江遺恨》）
第六章對華電影擴張的兩難之境
一、上海
二、華北
三、日本電影的受眾
第七章電影受眾的多義性
一、《茶花女》輸入日本
二、《木蘭從軍》的越境史
三、孫悟空來了！長篇動畫片《鐵扇公主》輸入日本
四、演員身體的政治學與社會性別
終章戰後的足跡
一、又一種非對稱關繫
二、在冷戰的夾縫中
三、戰時的遺產
人名索引
注釋中所涉及著作的中日文對照表
參考文獻一覽
附錄資料（一）戰爭期間在中國開辦的日中合資電影公司
附錄資料（二）本書提到的主要電影作品一覽表
中文版後記

中國抗日戰爭時期，中日兩國的電影文化之間有著錯綜復雜的聯繫。本書運用詳實的史料，深入闡述了兩國交戰時期日本本土的電影生產，日本占領下的上海、華北的電影制作，以及上述影片如何在中日兩國電影市場被消費和接受的情況。本書還對日方的川喜多長政、岩崎昶、筈見恆夫、辻久一、清水晶，中方的張善琨、卜萬蒼、馬徐維邦、朱石麟等電影人的言論、史跡進行了較為深入的分析解讀，以此呈現戰爭時期中日兩國電影文化既彼此衝突又互動影響的復雜關繫。本書榮獲2010年度日本藝術選獎（評論部門）文部科學大臣獎，在日本電影學界具有重要影響。它超越了中日兩國各自的電影史界限，填補了電影研究領域長期以來少有人觸及的空白。

晏妮 著 汪曉志,胡連成 譯