●記憶，閱讀，另一種目光
●薩博的女性世界
●第一章
●第二章
●第三章
●第四章
●第五章
●第六章
●第七章
●第八章
●第九章
●第十章
●第十一章
●第十二章
●第十三章

薩博·瑪格達著的《壁畫》是一部現實主義心理小說，薩博在《壁畫》中大量使用了人物獨白的技巧，即意識流客觀（第三人稱）敘述的方式展開故事，將讀者吸引到小說中，用充滿感染力的語言表達了對讀者的充分信任，將讀者帶進了小說世界暢遊其中，使其得到一種身臨其境的熟悉感，成功地拉近了作品與讀者之間的距離。這樣的獨白“既無作者介入其中，也無假設的聽眾”。作者作為敘述者的介入這時降到了大力度優惠限度，讀者可以直接看到在敘述者的內心，究竟是如何評價其他人物的，敘述者對事件的感受如何，敘述者對故事的社會背景、時代背景所做的獨立評價，而不必經過作者之口傳遞，增加了故事的可信度和可讀性。而“內心獨白”的另一個好處在於對同一個事件的多角度敘述，作者通過這樣層疊敘述的方式，不斷地加深事件在讀者心中的印像，有利於深刻理解人物形像。舉一個關於阿爾巴德偷書的例子：揚卡的女兒茹若娜發現自己用來練習閱讀的《匈牙利歷史圖冊》不見了，等

(匈)薩博·瑪格達(Szabo Magda) 著；舒蓀樂 譯；高興 叢書主編

薩博的女性世界舒蓀樂二○○八年我還在匈牙利留學時，有一天上課，教室的影碟機裡放著一部黑白影片《舊時故事》。影片給人印像頗深的是家族中那些堅強的女人，她們在家族遭遇變故時臨危不亂，在家裡的男人倉皇躲逃時，挺身而出、挑起大梁。當時，我就好奇，作為一部原著創作於二十世紀七十年代的電影，為何其中的女性角色分量卻如此之重。好奇心驅使我一本一本地翻開了原著作者薩博·瑪格達的作品。薩博·瑪格達一九一七年出生於匈牙利東部的新教城市德布勒森，其父母都是文學愛好者，熱衷於創作各種體裁的文學作品。他們為小小的瑪格達創造了藝術氣息濃厚的家庭氛圍：父親為她朗誦自己創作的詩歌，母親為她講述自己創作的故事。母親去世後，留給瑪格達的是滿滿一抽屜從未發表過的文字，“那些作品中，除了令人著迷的故事情節特別吸引人眼球外，最矚目的便是那些擁有自由靈魂的女性。這些女性獨立自強，從不委身於男人身側”。相比起與世無爭，隻願埋頭於陽春白等