●序 1985年的莫言
第一章 莫言：他在高密的地底下飛翔
第二章 莫言：他活在“我爺爺我奶奶”的世界中
第三章 莫言：他聽到“透明”和“堅實”的紅色
第四章 莫言：他看到了高密的歌哭
第五章 莫言：他活在酷刑之中
第六章 莫言：他陶醉於美好的想像中
第七章 莫言：他在高密的奇風異俗中穿行
第八章 莫言：他禮贊性與生命力的張狂
第九章 莫言：他的鄉村就是他的世界
第十章 莫言：他戲謔反諷了沉重的現實
附錄 莫言簡介及主要作品年表
後記

在諾貝爾文學獎終身評委馬悅然看來，莫言之所以能獲得諾貝爾獎，與作品翻譯傳播有很大關繫。“翻譯聯通了各國文學，沒有翻譯，就沒有世界文學的概念。”而“文學質量是專享的標準”。文藝批評家郭小東則從多方面多角度，頗為全面地評析了莫言獲得諾貝爾文學獎的原因。

    帕西拉伯克說：“在小說技巧中，我把視角問題――敘事者與敘事之間的關繫――看做最復雜的方法問題。”事實上，敘事角度是19世紀以來有關敘述技巧的探討中最熱門的話題，並且已經取得不可否認的研究成果。莫言的小說能在眾多大家作品中脫穎而出，獲得諾貝爾文學獎評委會的青睞，與其獨異的敘事角度不無關繫。《紅高粱家族》把其視角的獨異性推向了很好，讀者在“我”的講述中，通過“我爺爺”、“我奶奶”和“父親”的眼睛，看到了一個生龍活虎、桀驁不馴的高密東北鄉。在這裡上演了“我爺爺”和“我奶奶”大愛大恨、超越世俗的土匪之愛：為奶奶抬轎相識――三天回門時將奶奶劫走苟合――殺死單家父子――到單家做活計――不被奶奶認可――耍賴混日――出酒顯勝――接納為主人――繼續土匪生涯――與戀兒同居――奶奶怒找黑眼――爺爺與黑眼拼命――奶奶原諒爺爺――奶奶抗日犧牲――爺爺為其出大殯。從這個等