用精致且有溫度的文字帶領讀者共赴光影之夢

●目 錄前 言我的紅氣球夢 遊那些看公餘場的日子我的紅氣球背包裡的舊夢沉醉不知歸路操行零分的好孩子法蘭西式的自由溜走的時光花團錦簇的法國肯肯臺上臺下兩相忘人海茫茫幸有夢方生方死高克多每個人都是一本書歷史的品位回憶的影像修女的對話蕭菲紀蓮舞證人生沒有快樂的愛一切我都不在乎“我在找人”沉醉不知歸路二十世紀的藝術沉淪的故事從古堡到農舍茂瑙的禁忌成年人的魔術誰憐眾生苦天黑黑看歌舞父親的陰影吉屋出售蔻丹留舊痕無聲的藝術韓國戰後人間相傳統與現代秘密的陽光泛萍浮梗不勝悲小津安二郎之男女篇戲文子弟的藝術煙花叢裡清水宏現代男女夏日之旅蔻丹留舊痕花中有梵天風再起時大山大水小故事溫情滿人間中國電影的淒風苦雨蘇州河上的故事上海傳奇瘋狂的中國人花花世界真好沉沉的綠大山大水小故事夢裡不知身是客楊德昌電影的家族譜侯孝賢的光影二夢夢裡不知身是客“敬你一杯酒，我的紅氣球”這個夏天真熱電影與人生無情的花樣年華天下無雙的愛情童話天女散花關錦鵬的私語明月千裡寄相思臺前臺後喻人生春歸人面，相看無言廢墟裡的春天關在屋子裡的人寂寞的心朱石麟的夫妻篇《清宮秘史》二三事生死恨追求電影美學試探的藝術歷史的滄桑紅樓夢未醒中國電影目前的黑洞憂傷與憐憫不倒的女性天真的虛榮毀 滅臺前臺後喻人生浮桴托餘生漆黑裡的笑聲人人看我，我看人人大宅後的玫瑰園六十年代的青春物語凼凼轉，菊花圓現代萬歲——光藝的都市風華拼拼貼貼說電懋浮桴托餘生歸宿這小島上——淺談嶽楓時代的標志——張徹與易文香港故事電影之死夢遊威尼斯編後語附 文自在芬芳——追憶黃愛玲老師    賈樟柯紀念黃愛玲或一個時代    吳文光記憶比電影剪接更省略——憶愛玲    歐嘉麗回到“天上人間”——紀念黃愛玲    李歐梵作者編著書目譯名對照表

本書是當代有名電影評論家、影評人黃愛玲的經典代表作，內容包含了作者2002年以來創作的近百篇重要的電影評論文章。黃愛玲的電影文字獨具一格，篇幅短小，優雅動人，注重個人感受，不擺理論架子，具有極強的可讀性。作者具有真正的將電影和人生融為一體的感知力。電影在書中不是文本分析對像，而是一個個性格鮮明、有血有肉的生命體。正如戴錦華所言：“愛玲的影評文字一如其人，素樸而典雅，平實而醇厚，娓娓道來，餘味悠長。在觀影談影間，她投注了自己生命的暉光與溫熱。”作者尤愛法國潮電影、香港本土電影，並對日本經典電影和大陸第五代導演作品有極為精深的研究，是所有電影愛好者推薦閱讀、推薦的觀影手冊。

黃愛玲 著

    廢墟裡的春天我不能撒謊，說田壯壯的《小城之春》（2002）比費穆的原作好看，費穆當年拍攝這部小品，很有舉重若輕的氣度，在優雅中見隨意，在矜哀中有堅持；單就新版本的女主角胡靖釩來說，她的氣質雖然好，可就是沒法跟韋偉比，後者手拿絲巾半遮著面的風情，怎麼也“克隆”不了，那是一種魅力，跟演技沒有必然的關繫。但是，今天看田壯壯的這部經典重拍，倒別有一番感動，它肯定是跨進二十一世紀以來，用情最深的一部中國電影。相信每一個看過費穆作品的人，都會注意到田壯壯在處理上有幾項明顯的改動—第一，取消了獨白；第二，幾乎沒有特寫；第三，鏡頭移動變得更含蓄內斂。在費穆的原作裡，我們一開始就被韋偉夢囈似的獨白，牽引著走進了女主角周玉紋的心理後花園，很有點杜麗娘遊園驚夢的味道。往後發生的事，可能隻是春夢一場，可能確有其事，也可能真幻交錯。田壯壯在他的版本裡取消了等

前 言光影桃花源雷競璇愛玲去年（2018）一月三日去世，在午後睡夢中。現在《夢餘說夢》出版內地簡體字版，出版方囑咐我寫篇前言，這事義不容辭，隻是對我來說，這前言真不容易寫，隻好努力說些在我看來應算相關的話吧。從少女時期開始，愛玲就迷上電影，她去世後，我找到她當時的日志、筆記等，內裡有她的觀影感想，包括對李翰祥、杜魯福及一些影片的看法。中學後期，她還有過去法國闖蕩並修讀電影的念頭。七十年代初我倆在中文大學認識繼而相戀後，我不時陪她泡影院，可惜由於本性使然，看電影我常有一頭霧水的感覺，又不好意思向愛玲表白。最尷尬的一次是看維斯康提的《魂斷威尼斯》，我接近不知其所雲，愛玲在身旁，卻表現得很感動，我於是說了些敷衍的話。當時她其實知道我看不懂，之後寫了一封三頁紙的信給我，說明劇情。但這信她沒有寄出，也從沒有向我提及，她離世後，我纔在整理遺物時看到，中間相隔了四十多年。大學等