●凡例
譜前
正譜
一八九〇年(清光緒十六年·庚寅)一歲
一八九一年(清光緒十七年·辛卯)二歲
一八九四年(清光緒二十年·甲午)五歲
一八九五年(清光緒二十一年·乙未)六歲
一八九八年(清光緒二十四年·戊戌)九歲
一九 年(清光緒二十六年·庚子)十一歲
一九〇二年(清光緒二十八年·壬寅)十三歲
一九〇三年(清光緒二十九年·癸卯)十四歲
一九〇五年(清光緒三十一年·乙巳)十六歲
一九〇六年(清光緒三十二年·丙午)十七歲
一九〇七年(清光緒三十三年·丁未)十八歲
一九〇八年(清光緒三十四年·戊申)十九歲
一九〇九年(年·己酉)二十歲
一九一〇年(清宣統二年·庚戌)二十一歲
一九一一年(清宣統三年·辛亥)二十二歲
一九一二年年·壬子)二十三歲
一九一三年(民國二年·癸丑)二十四歲
……
餘叔岩是京劇發展過程中一個極有代表性的人物，又是一個很具獨特性的藝術家，他少年走紅京津，不久湮沒無聞。28歲東山再起，38歲即從劇壇隱退，不再進行營業演出。54歲因病逝世。就在這看似短暫的藝術生涯裡，餘叔岩在祖父餘三勝、老師譚鑫培的基礎上，創造出了餘派藝術，他與梅蘭芳、楊小樓並稱“三大賢”，是京劇鼎盛時期的最重要領軍人物之一，他留下的“十八張半”唱片，被諸多後學奉為法帖。 年譜分譜前、正譜、譜後三部分。譜前述餘姓之由來，及餘叔岩家族之傳承譜繫；正譜記錄餘叔岩本人學藝、演出、家庭生活、社會活動等一生之經歷；譜後記載餘叔岩身後，其弟子、家人的主要活動，及與餘叔岩餘派藝術相關的社會活動。年譜在記述餘叔岩個人藝術生涯的同時，力求體現出當時京劇發展的萬千氣像：一、在記錄餘叔岩本人的演出時，將同臺合作者及同班的前後戲碼盡量保存完整，這很能看出當時京劇演出嚴密的體繫性；二、在記述餘叔岩本人演出之外，還保等
