●1 塗鴉中出現人名2 巨蟒遊過草叢3 小人國4 經典烙印5 弟弟的乳名6 臉上的疤痕7 “狹路相逢勇者勝”8 成長地9 工宣隊輸了10 有沒有放下去的手11 陌生的面孔：壓抑與自我12 時代話題13 最浪漫的事14 邊緣狀態15 為什麼不能要求孩子洗碗16 孩子的錯比天大17 “你來自哪裡？”18 成人的世界19 後半生後記/為新版《中國父子》寫的幾句話附錄我的安師，我的同事張旻年表

“一個與孩子為敵、為難的社會是弱視的社會。而它對孩子竭力表白的‘好心’終將為孩子理解和接受，這是中國人的幸運還是更深的悲哀？”這是一個中國父親的沉重發問，也是一個作家的理性思考。《中國父子》以冷靜筆調回憶個人的成長經歷乃至前半生，透過父親與爺爺、自己與父親、自己與兒子三代父子關繫的離合親疏，折射出時代的更替變遷。一個普通家庭的“問題”發人深省。

張旻 著

    8 成長地六一新村是我的成長地。寫下這句話時，我腦海裡浮現出諸多在這裡經歷的刻骨銘心的人生第一次，如對於死亡、愛情、背叛等等的第一次懵懂直面。令我猶豫不決的是，我不知道可不可以寫出自己最初的“春心萌動”。古今中外，寫初戀、暗戀的文章不勝枚舉，但絕大部分是虛構文本，那些令讀者印像深刻、經典傳世的描寫，都出自文學作品。維特和綠蒂、保爾和鼕妮婭，即使如此有據可考的人物和故事，歌德和奧斯特洛夫斯基采用的也仍是虛構文本。對此，作為一個小說家，我理解不外乎有兩個原因：一個是生活事件本身不夠完美，需要藝術加工；另一個是這一題材隻有用虛構文本來表現纔能被接受，這已成為語言藝術的一種約定俗成。往特別裡說，一個作家在進行某些大膽的人生場景描寫時，選擇虛構文本沒問題，在虛構文本裡用第一人稱也可以。甚至開宗明義“我就是那個叫馬原的漢人”也無妨（馬原那本集子就等

本書是我的半生自述，書中分布於19個小標題下的內容，堪稱我的半生“大事記”。這些在我生命中留下深刻印記的“大事”，大概也都打上了“時代的烙印”。不過在實際寫作中，後者並不在我的講究中。不論在書裡還是在談到這本書的寫作時，我都提到了“時代”，但，正如我個人身上打上了時代的烙印，我所表述的“時代”，毋庸置疑也已刻上鮮明的個人印記。喜歡此書的讀者可以在閱讀中分享到我的經歷，甚或對書中一個被詳細描述的生命歷程產生共鳴，不過，即使是同時代的人，對“時代”的印像也不盡相同，甚至互相對立。作為歷史的事件，還沒有人能夠將它“像發生過的那樣”復原。並不是沒有“真相”存在，隻是人類對“真相”的感受千差萬別。更不必說還有人故意歪曲事實。在這本自述裡，我力求排除雜念，以純淨之心追溯個體生命歷程中的真實軌跡。不必諱言，我的視點或“小而獨”，行文或“筆走偏鋒”。而所謂“大事記”，大的不是事，而是其中包裹的心。有些等