●序
導演研究（華語篇）
環形敘事中的性別形像與身體圖景：謝飛電影研究
臺灣新電影與本土經驗——論侯孝賢的歷史尋根意識
胡金銓電影裡的儒釋道文化建構
畢贛電影創作研究
漂泊·古板·放逐——婁燁電影中的武漢城市想像
導演研究（海外篇）
禪宗靜趣與民族風雅：小津安二郎導演風格研究
福柯“異托邦”理論視野下蒂姆·波頓的奇幻空間建構
伊納裡多“隔閡三部曲”網狀敘事分析
德裡克·賈曼導演藝術研究
無緣社會的尋父癥候——細田守家庭母題中的父親形像
保羅·索倫蒂諾的電影符號學研究
作者論視域下的荻上直子電影研究
電影文本研究（華語篇）
當下現實題材電影意識形態表達研究——以《我不是藥神》為例
無孔不入的權力無處不在的規訓——以《狗十三》為例
《塔洛》：當代中國少數民族電影中的民族主體建構
《哪吒之魔童降世》：中國古典神話的現代創造
從弗洛伊德“人格結構理論”解讀電影《哪吒之魔童降世》
從聲音提示看非線性敘事電影的敘事結構——以《地球最後的夜晚》為例
論電影《荒城紀》的荒誕性
徐克“狄仁傑”繫列電影的視覺特色解析
女性主義視角下的身份敘事——以《送我上青雲》為例
電影文本研究（海外篇）
《穆赫蘭道》：多重夢境中的集體焦慮
《羅馬》：父權制社會中缺位的男性
鏡像迷魂：精神分析學視角下的《迷魂記》解析
電影《燃燒》的人物建構與本體論思考
從精神分析角度解讀電影《肉與靈》
鏡像之維下主要人物設置的“兩生花”模式——以《她比煙花寂寞》為例
從拉康鏡像理論解讀懸疑電影《調音師》
“存在·時間·生命”的哲學源思——以錫蘭導演的作品《野梨樹》為例
中外跨文化研究
權力與自由：《末代皇帝》多重“門”視域下的符號學解構
《阮玲玉》和《我與夢露的一周》——中外明星傳記電影的復刻與重構
新時代女性生命經驗的書寫——論《半邊天》女性意識表述
桌面電影：電影新形態產生的“三重變革”——以《網誘驚魂》《網絡迷蹤》《解除好友2：暗網》為例
