？“類型也可以偉大”？“恐慌修辭與災難類型”？“黑色電影從未死去”？“獨立塢與美國夢”？“從凝視快感到現實主義”

●緒  論 / 001第一章  新世紀美國電影的類型趨勢 / 007 類型狹窄化 / 007 奇幻 / 科幻主導的技術奇觀 / 011 奇幻思維與新電視黃金時代 / 018 類型研究的趨勢 / 021第二章  超級英雄電影 / 025 ——以《蝙蝠俠前傳 2：黑暗騎士》為例 反英雄的超級英雄 / 025 當代政治寓言 / 029 類型也可以偉大 / 034 超級英雄類型的成人化 / 038第三章  戰爭電影 / 042 貫穿類型史的男權主義 / 042 越戰電影中的白人男權 / 044 新戰爭電影 / 049      ——以《拆彈》為例《朗讀者》 / 060第四章  類型自反 / 069 好萊塢後現代電影：戲仿、拼貼、互 類型自反 / 073 ——以大衛·林奇為例第五章  類型混合 / 076 《老無所依》 / 076 《被解放的姜戈》 / 089第六章  走向藝術電影 / 096 持續流行但被嚴重忽視的類型：傳記 《血色將至》 / 098 《切·格瓦拉》 / 110 當代法國傳記片 / 120 個人風格的巨制大片 / 125 ——以《敦刻爾克》為例 韋斯·安德森的卡通式喜劇 / 133第七章  黑色電影的復興 / 141 ——以《禁閉島》為例 披著低俗小說外衣的希區柯克？ / 14第八章  政治驚悚片的復興 / 155 意大利政治驚悚片 / 155 ——以《品牌明星》為例好萊塢政治驚悚片 / 167第九章  “恐慌”修辭與災難類型 / 175好萊塢奇幻 / 災難類型 / 175歐洲災難電影 / 186第十章  “獨立塢”與美國夢 / 197講述普通人的故事 / 197新“美國夢”敘事 / 199第十一章  音樂片的復興 / 211古典好萊塢音樂片 / 211 ——以《紳士愛美人》《甜姐當代好萊塢音樂片 / 220 ——以《愛樂之城》為例 第十二章  浪漫愛情片 / 231古典愛情片的觀看機制 / 231當代愛情片的跨文化機制 / 239 ——以《貧民窟的百萬富翁》當代法國愛情喜劇 / 244參考文獻 / 251

本書探討了由美國電影市場所反映的類型動態，以票房收入為主要考量指標，考察類型格局及其演變模式，歸納出新世紀以來的類型流行趨勢；同時以“作者”與“類型”的結合為視角，考察那些創造性地利用又改寫了類型慣例的歐美藝術電影和獨立電影，審視類型創作的新趨勢，如類型自反、類型混合及“獨立塢”現像等。在類型選擇上，既有西部片、戰爭片、傳記片、政治驚悚片、浪漫愛情喜劇等傳統流行類型，審視它們在新的文化語境中的表現；亦有構成當代文化現像和政治寓言的新類型，如超級英雄電影。在案例選擇上，著重於類型與深度相結合的作品，考察“作者”如何影響了類型程式和慣例繫統，社會文化潮流又是如何通過電影類型與大眾進行交流的。

王田 著

    越戰電影中的白人男權越南人的“去人性化”越戰電影是僅次於二戰電影的戰爭片子類型，1977—1987 年間的好萊塢越戰電影發展為一種可辨識的風格，包括：《越戰突擊隊》（1978）、《狼人》（1978）、《獵鹿人》（1978）、《現代啟示錄》（1979）、《越戰先鋒》（1984）、《野戰排》（1986）、《早安越南》（1987）、《西貢突擊隊》（1987）等。保羅·威廉斯在《越戰電影類型中的美國白人陽剛之協商》（2003）中，考察了這一類型如何通過一種男性化 / 女性化的性別區隔，來表達帝國主義的種族話語。一方面，調動起白人特權話語中既定的東方女性氣質，女性化的越南屬於劣等種族，男性化的美國屬於優等種族，一個強大的男性化的美國對應著一個柔弱的女性化的越南，像征著與政治上占上風的新右翼一起出現的美國男權主義。另一方面，白人美國的焦慮——其帝國擴張的等

序言緒  論類型理論是文學藝術創作中較為古老的理論。類型電影是一種獨特而復雜的電影現像。按照美國學者托馬斯·莎茨的定義，類型電影是指按照約定俗成的類型要求或原則制作出來的影片，表現為公式化的情節、定型化的人物和圖解式的視覺形像。美國學者格杜爾德曾列舉了 75 種故事片和非故事片的類型。其中故事片有：恐怖片、科幻片、災難片、西部片、強盜片、歌舞片、喜劇片、戰爭片、體育片等。類型電影兼具社會學意義與經濟學意義。電影工業存在的前提就是誘惑觀眾下一次走進影院。在電影商業的逐步發展過程中，作為一個基本的經濟學事實，實驗有規則地讓路給標準化。“制片廠制度”的運行就是為了大量生產和大量發行電影，好萊塢古典時期每年發行大約 400—700 部電影，制片廠越來越依賴已經確定的故事程式和技巧。因而，“好萊塢模式”在很大程度上歸功於類型片。自 20 世紀 30 年代起好萊塢所奠定的類型片傳統等