●楊立青 總序韓鍾恩 前言蕭梅培 《音樂雜志》發刊詞蕭友梅 音樂概說·總論蕭友梅 樂學研究法青主 什麼是音樂青主 論音樂的音樂青主 論詩藝和樂藝的獨立生命賀綠汀 論音樂的創作與批評黃 自 音樂的欣賞呂 驥 我對革命的現實主義和革命的浪漫主義相結合的理解錢仁康 音樂的內容和形式葉純之 “三論”對音樂研究的啟示焦 傑 歌劇美初探王西一 從《雲南音詩》到《第三交響曲》——我的美學歷程：真善美和假惡丑瀋 洽 論“雙視角”研究法及其在民族音樂學中的實踐和意義瀋 洽 二十世紀國樂思想的“U”字之路楊立青 音樂創作美學思想“答卷”林 華 藝術的抽像與抽像的藝術居其宏 在歷史與未來之間抉擇 ——“20世紀中國音樂發展道路之爭”論評趙曉生 漫主義合力論李曦微 新音樂的思索……

在上海音樂學院建院八十周年之際，編寫這樣一部論文集，就像把眾多的上音人請到一起，展開一場跨越時空的交談。 本卷雖然冠名音樂學理論研究卷，但是談話的主題以及用意，無疑是中國音樂如何創新的問題。 早在20世紀20年代，西樂東漸，中國新興音樂事業發韌之初，上音創培先生就提出要引進西方的樂器、樂譜和音樂理論，與中國傳統音樂和傳統音樂理論相比較，取長補短，改進中國傳統音樂，為世界音樂事業的發展做貢獻。幾十年之後，瀋洽認為隻有從音樂所處文化的“內部”和“外部”兩個視角進行觀照，纔有可能比較客觀地理解和認識對像，把握住對像的本質。居其宏認為，中西結合的表達方式，已經凝結為億萬民眾普遍而現實的審美意識，不會由於某些理論家們的呼吁而轉向傳統音樂原生態。然而，蕭梅站在音樂本體論的高度認為中國傳統音樂和歐洲古典音樂 “單個音”的結構、功能、旋律、潤腔、調式感覺等存在絕對差異性。而湯亞汀則等