該書為龔一先生古琴演奏法詳解，為龔一先生經多年的學習研究與實踐，集眾家之長，並融會多種流派，自成一體、獨樹一幟，收集、整理了大量傳統琴曲，並對琴曲進行了大膽而穩重的革新，推出了五線記譜法，在書中均有一一體現。對推進古琴的學術研究，傳播古琴文化，提高琴人的素質，引導古琴的發展，起到極為積極的作用。該書的出版具有較高的研究價值和史料價值。

●上篇 演奏法
一、古琴音樂的概況
二、古琴的結構與特點
1．古琴的結構
2．古琴的特點
三、古琴弦的裝置及古琴的放置
1．古琴弦的裝置
2．古琴的放置
四、古琴的音域、泛音、琴弦的定音及校弦法
1．古琴的音域、 泛音
2．古琴弦的定音
3．古琴校弦法
五、古琴的常用定弦弦式與特殊定弦弦式
1．六種常用的定弦弦式
2．四種特殊的定弦弦式
六、古琴傳統記譜法及其指法技法符號
1．文字譜與減字譜
2．右手指法
3．右手復合指法
4．左手指法、技法
5．左右手關聯技法
6．注釋減字
7．減字譜讀法
七、左右手指法要領及彈琴坐勢
1．右手姿勢與指甲形狀的要求
2．右指彈弦五要領
3．右手幾種指法的說明
4．左手指法要領
5．彈琴坐勢及琴桌尺度
八、古琴記譜法的改革及方案設計
1．古代古琴記譜法的衍變
2．古琴“五線記譜法”的設計與說明
3．古琴“五線記譜法”的記譜規則
九、練習曲二十首
1．空弦弦序練習一
2．空弦弦序練習二
3．空弦弦間關繫練習
4．空弦同弦“抹挑勾剔”練習
5．空弦“輪指”練習一
6．空弦“輪指”練習二
7．空弦“疊蠲”練習
8．空弦力度練習(自編指法)
9．空弦三連音練習
10．空弦綜合練習
11．泛音練習
12．各弦音位音階練習
13．音位音階綜合練習
14．“進復、退復”練習
15．綜合練習
16．上準音位練習
17．三度和音練習
18．三和弦練習
19．分弦同音音位練習
20．節奏節拍練習
下篇 樂曲
一、小型樂曲十首
1．兒歌
2．映山紅
3．采茶調
4．閑趣
5．遊擊隊歌
6．渴望
7．小草
8．拉纖歌
9．信天遊
10．瀏陽河
二、傳統琴曲三十二首
1．仙翁操
2．秋風詞
3．湘妃怨
4．林鐘意
5．風雷引
6．玉樓春曉
7．陽關三疊
8．關山月
9．憶故人
10．梅花三弄(節本)
11．欽乃
12．廣陵散(節本)
13．良宵引
14．春曉吟
15．精忠詞(又名《滿江紅》)
16．碧澗流泉
17．平沙落雁
18．長門怨
19．漁樵問答
20．挾仙遊
21．醉漁唱晚
22．佩蘭
23．洞庭秋思
24．流水
25．山居吟
26．烏夜啼
27．秋塞吟
28．漁歌
29．大胡笳
30．搗衣
31．龍翔操
32．瀟湘水雲
三、移植、創作琴曲六首
1．瑤族舞曲
2。山水情
3．樓蘭散
4．三峽船歌
5．春風
6．梅同吟
四、樂曲注釋與樂曲內容簡介
1．樂曲注釋
2．樂曲內容簡介
附錄
古琴曲的“打譜”
古琴音樂的實踐應用
關於古琴樂器的鋻賞
怎樣彈好古琴
古琴演奏法增訂本編後記

《古琴演奏法》為琴學叢刊中一冊，是龔一先生三十餘年來從事古琴演奏和教學工作的一些經驗體會。書中他正式推出了五線記譜法，還為古琴學生和教師提供了一批的創作琴曲和傳統琴曲，充實了古琴教材，是琴友們值得收藏的精品。
本書的結構編排分文字部分與樂曲部分，文字部分對各種技法指法的操作要領作了較為詳盡的注釋。樂曲部分都由五線譜記成，分練習曲、小曲、古代樂曲、新琴曲與移植樂曲四部分，傳統琴曲中又集刊了前輩代表性琴家的代表曲目。每部分又都由古琴新記譜法――“古琴五線記譜法”（五線譜實際音高的記錄與簡單符號）和五線譜加減字譜的雙行譜記成。兩種記譜法在樂曲的難易程度編排上都由淺及深、由易及難。“古琴五線記譜法”有著詳細的文字解說，經仔細研讀可通曉其記譜法則。
龔一先生撰寫的這本《古琴演奏法》，在教材、教法和記譜法上做了許多前人所沒有做過的事，它的出版將對古琴音樂的發展起到有力的推動作等

龔一,嚴曉星 編

在中國民族器樂的寶庫中，優選雅最受人崇仰的要算古琴音樂了。因為它歷史悠久、遺產豐富、演技高超，是高品位的藝術，是中國古典音樂的精品。人們說：“不了解古琴音樂的人，不能算是懂得中國音樂。”這話並不過分。自古以來，學習古琴就不是一件容易的事。憑老師口傳面授，花很長時間纔能學得一兩首樂曲，天分平庸的學子可能半途而廢，感到高不可攀。前幾年有些報考上海音樂學院古琴專業的考生，在考場上背奏幾首古琴名曲，可以“滔滔不絕”，但對一些較簡單的民歌小曲，彈了第二個音不知第三個音在哪兒，手足無措，怎麼也彈不下去。這樣的古琴教學是跟不上時代步伐的。古琴教學，急需一套行之有效的新的教材、新的教學法和新的記譜法，從而培養高水平的古琴新人。龔一先生率先拿出了這套成果。龔一自幼學琴，前後師從張子謙、顧梅羹、吳振平、劉景韶、夏一峰、張正吟等12位琴家。1957 年他考入上海音樂學院附中，勤學苦練，於1966 年畢業於大學部等