●導言 001
第一部分 弧線分析 019
第1章 “你知道誰有一個弧線嗎？ 諾亞”：用人物弧線理解故事 021
第二部分 變化角色 035
第2章 “使用原力，盧克”：具有樂觀弧線的變化角色 037
《星球大戰》（Star Wars，1977） 038
《伯德小姐》（Lady Bird，2017） 044
《月光男孩》（Moonlight，2016） 053
第3章 “暴風雨就要來了”：具有矛盾弧線的變化角色 064
《終結者》（The Terminator，1984） 065
《社交網絡》（The Social Network，2010） 072
《夜鶯》（The Nightingale，2018） 079
第4章 “那是我的家庭…… 不是我”：具有悲觀弧線的變化角色 088
《教父》（The Godfather，1972） 089
《皮囊之下》（Under the Skin，2013） 095
《燃燒》（Burning，2018） 101
第三部分 恆定角色 111
第5章 “你優選別打那些領帶了”：具有樂觀弧線的恆定角色 113
《永不妥協》（Erin Brockovich，2000） 115
《海洋奇緣》（Moana，2016） 122
《普通女人》（A Fantastic Woman，2017） 127
第6章 “你知道為什麼我是這樣嗎？”：具有矛盾弧線的恆定角色 135
《鼕天的骨頭》（Winter’s Bone，2010） 136
《愛》（Amour，2012） 141
《拆彈》（The Hurt Locker，2008） 147
第7章 “我們不會停在這裡”：具有悲觀弧線的恆定角色 158
《穆赫蘭道》（ lholland Drive，2001） 159
《醉鄉民謠》（Inside Llewyn Davis，2013） 165
《甜蜜國度》（Sweet Country，2017） 172
第四部分 其他角色和弧線 181
第8章 “我隻是不知道我應該是怎樣”：極簡弧線 183
《迷失東京》（Lost in Translation，2003） 185
《帕特森》（Paterson，2016） 189
《請以你的名字呼喚我》（Call Me by Your Name，2017） 191
第9章 “你要和我一起嗎？”：雙重敘事和多線敘事 197
《末路狂花》（Thelma & Louise，1991） 198
《隱藏人物》（Hidden Figures，2016） 203
《小偷家族》（Shoplifters，2018） 210
第10章 “我的葉子都快掉光了”：反應型角色 215
《謀殺綠腳趾》（The Big Lebowski ，1998） 217
《仲夏夜驚魂》（Midsommar，2019） 220
《困在時間裡的父親》（The Father，2020） 223
第11章 “我喜歡看著”：被動角色 228
《富貴逼人來》（Being There，1979） 230
《死亡詩社》（Dead Poet’s Society，1989） 234
《沉默》（Los Silencios，2018） 237
第12章 電視劇中的人物弧線 243
第五部分 寫作 257
第13章 用人物弧線寫作 259
第14章 找到屬於你的寫作習慣 269
結語：牆上的影子 286
電影片目 289
致謝 291
《超越英雄之旅》從“人物弧線”這個關鍵的故事創作工具入手，介紹了一種通俗易懂、適用於各類型故事寫作的創作方式，且有高度視覺化的分析圖表輔助理解，極大地擴展了編劇們的敘事範圍。以往的編劇指南，大多以“英雄之旅”“三幕式結構”等定式為基礎，這些定式仿佛成了令劇本結構萬無一失的“神話”。但隨著媒介和社會環境的變化，影視作品本身已經發生了變化。觀眾對非線性敘事的接受變得更加成熟，對普通人及“反英雄”的角色更為關注。非英語影視作品的傳播越來越廣泛，也使人們對好萊塢壟斷之外的本土化故事更感興趣，人們越來越渴望故事形態的進化。《超越英雄之旅》接受了這些新挑戰，它超越傳統定式，摒棄嚴格的敘事結構，聚焦於“人物弧線”。作者從編劇實踐和優秀影視作品中提煉出三種“人物弧線”以及兩種“角色類型”，從中可以幻化出無限組合，幫助你探索和講述更復雜、更真實、更獨特的故事，並向你展示如何與世界分享你獨特的、原等
