●前言
緒論
一、民族音樂、世界民族音樂與外國民族音樂
二、世界民族音樂的文化區劃
三、音樂教育中的外國民族音樂
章 東亞音樂
節 概述
一、亞洲及其自然、社會、歷史、文化
二、東亞文化及音樂概況
第二節 主要音樂體裁形式、樂器及其音樂
一、日本“雅樂”《越天樂》
二、日本“能樂”《舟弁慶》
三、日本民謠《江差追分》、《八木節》、《櫻花》
四、日本箏曲《六段》、《春之海》
五、日本“尺八本曲”《巢鶴鈴慕》
六、日本衝繩《安裡屋“用達”》、《御前風節》
七、朝鮮半島“雅樂”《表正萬方之曲》、舞蹈《鼓之舞》
八、朝鮮半島“傍梭裡”《瀋清歌》
九、朝鮮半島《阿裡郎》
十、朝鮮半島“農樂”
十一、朝鮮半島“伽倻琴”《散調》
十二、朝鮮半島“大笭”《慶豐年》
十三、蒙古“長調”《清和世界的太陽》
十四、蒙古“短調”《草原四季》
十五、蒙古“呼麥”《圓蹄子的栗毛馬》、《像羊一樣小步走的爵羅馬》
第三節 音樂特征
一、彈性節拍和彈性節奏
二、五聲音階和五聲性旋法
三、漸變的音樂結
構四、單音性的音響表現形式
第二章 東南亞音樂
節 概述
一、自然、社會、歷史、文化
二、東南亞文化及音樂概況
第二節 主要音樂體裁形式、樂器及其音樂
一、印度尼西亞“甘美蘭”《心愛的鳥》
二、馬來西亞“薩佩”《朗多克》
三、馬來西亞“查賓”《狂風暴雨天》
四、馬來西亞“弄迎”《阿拉多姆》
五、馬來民歌“班頓”《歸去吧!》、《父親的眼睛》
六、馬來西亞舞蹈劇《羅摩衍那》
七、印度尼西亞“克恰”《爵伯格》
八、印度尼西亞“巴利斯”
九、泰國假面劇“康”《羅摩王子的冒險》
十、泰國“蠟燭舞”
十一、柬埔寨“阿撒普拉舞蹈”
十二、菲律賓民族舞蹈組合
十三、緬甸《王子王女的舞蹈》
十四、緬甸“約塔呀”《雨神之歌》
十五、老撾“摩拉姆”
十六、菲律賓樂器
十七、泰國樂器
十八、越南樂器
十九、緬甸樂器
第三節 音樂特征
一、以青銅和竹子為材料制作樂器
二、以二拍子、四拍子為基本節拍
三、部分國家采用“七平均律”
四、以單音音樂為基本形式，部分器樂合奏有復音層疊
第三章 南亞音樂
節 概述
一、自然、社會、歷史、文化
二、南亞音樂概況
第二節 主要音樂體裁形式、樂器及其音樂
一、印度“拉格”、“塔拉”、“斯魯蒂”和“魯德拉·維納琴”演奏
二、印度“西塔爾琴”《德夯拉格》
三、印度“格扎爾”《薩巴克·愛莎》
四、印度教祈禱歌《吉特一巴吉恩》
五、巴基斯坦《洛洛·罕》
六、巴基斯坦“卡瓦利”《贊美安拉之歌》
七、孟加拉“巴提亞利”《船歌》、《精美的船在河裡行》
八、孟加拉“保烏爾”《拉蘭·吉蒂》、《雷姆·塔特瓦》、《古魯·塔特瓦》
九、孟加拉舞蹈《金色的纖維》
十、孟加拉舞劇《我們的生活》
十一、斯裡蘭卡《潘恰·荼爾亞》
十二、斯裡蘭卡“狩獵歌”
十三、尼泊爾《巴圖勒·超爾的喪禮》
十四、尼泊爾圓鼓獨奏
十五、尼泊爾加德滿都藏傳佛教慶典音樂
十六、尼泊爾假面舞《瑪巴卡利·雅班》
十七、不丹假面舞《凱姆》
第三節 音樂特征
一、形態特征
二、審美特征
第四章 西亞、中亞、北非音樂
節 概述
一、自然、社會、歷史、文化
二、西亞、中亞、北非音樂概況
第二節 主要音樂體裁形式、樂器及其音樂
一、伊朗“達斯特加赫”《塞爾艾斯克》
二、伊朗“桑圖爾”《沙漠上的駱駝商隊》
三、伊朗“塞塔爾”《馬胡爾套曲選段》
四、土耳其《巴斯裡·胡拉》
五、土耳其《古陸軍進行曲》
六、土耳其“瑪卡姆”《色恰哈》
七、土耳其《阨爾嘎茲》
八、伊拉克“貝都因”民歌
九、敘利亞《你呀!你呀!》
十、格魯吉亞《蘇麗珂》
十一、亞美尼亞《燕子》
十二、哈薩克斯坦《賽馬》
十三、烏茲別克斯坦《巴約得第五號》（選自《莎什瑪卡姆》）
十四、突尼斯“馬路夫”《酒、杯與戀》
十五、摩洛哥《黃昏》
第三節 音樂特征
一、波斯一阿拉伯音樂體繫的主導地位及其音樂特征
二、民俗音樂的多樣化
三、宗教音樂的共同性
第五章 非洲音樂
節 概述
一、自然、社會、歷史、文化
二、非洲音樂概況、
第二節 主要音樂體裁形式、樂器及其音樂
第三節 音樂特征
第六章 歐洲音樂
節 概述
第二節 主要音樂體裁形式、樂器及其音樂
第三節 音樂特征
第七章 北美音樂
節 概述
第二節 主要音樂體裁形式、樂器及其音樂
第三節 音樂特征
第八章 拉丁美洲音樂
節 概述
第二節 主要音樂體裁形式、樂器及其音樂
第三節 音樂特征
第九章 大洋洲音樂
節 概述
第二節 主要音樂體裁形式、樂器及其音樂
第三節 音樂特征
主要參考文獻
後記
