●序
第一章 合唱隊各個蠱部的音區特點及聲部的組合類型
一、合唱隊各聲部的音區
三、合唱隊各聲部的特點
三、合唱隊聲部的組合類型
1．同聲組合
2．混聲組合

第二章 合唱的記譜、和聲排列、聲部進行規則
一、含唱的記譜
二、合唱的和聲排列及聲部進行規則

第三章 同聲組合型豹合唱寫作
一、女聲合唱
1．“和聲式”織體的寫作
2．“復調式”織體的寫作
二、男聲合唱
1．“和聲式”織體的寫作
2．“復調式”織體的寫作
三、童聲合唱的寫作
1．“和聲式”織體的寫作
3．“復調式”織體的寫作

第四章 混聲組合型的合唱寫作
一、男聲與女聲的音色混合特點
1．女高音與男高音的混合音色
2．女中音與男高音的混合音色
3．女中音與男低音的混合音色
4．女高音與男低音的混合音色
5．四種音色豹混合(齊唱)
6．關於男高音聲部的假超越
……
第五章 為單聲部歌曲配合唱
第六章 八首中外有名合唱歌曲精析
附錄
後記

《怎樣寫合唱曲》的內容主要講述合唱寫作的基本規律，包括聲部組合、聲部進行、音區安排等寫作技術。這是針對已經掌握四部和聲連接技術與復調音樂寫作技術、有著一定作曲基礎的專業藝術院校學生而撰寫的。有關和聲、復調、歌曲寫作等技術問題屬於作曲基礎內容，因此不在此書中深入講述。

    “譜例4-14”是謝功成作曲的合唱《彩虹》的片段。譜例中的第1小節至第2小節、第10小節至第13小節均為四個聲部混合的齊唱，其餘小節均為四部混聲合唱。由此可以看出在合唱作品的寫作中，四個聲部混合的音色與四部混聲合唱音色交替使用，從而形成合唱音色在縱向音響上的對比。
    6.關於男高音聲部的假超越
    女高音與男高音的音色混合時，經常會使用“假超越”的“和聲式”織體。“假超越”是指男高音聲部在譜面上超越了女高音聲部，但是由於男高音的實際發音比記譜低一個八度，所以實際上並沒有超越，這種現像被稱為“假超越”。雖然男高音聲部假超越的實際音響沒有超過女高音，但是由於男高音的緊張度已經超過女高音聲部，所以實際的音響上還是可以隱約地聽出男高音超出女高等