●第一章 草書源流及發展
一、草書的起源
二、魏晉——今草
三、唐代——狂草
四、宋代草書
五、明代草書
六、晚明諸家書風
七、晚清民國的碑味草書
第二章 草書的筆法
一、筆法的基本認識
二、草書的筆法
第三章 草書的點畫
一、“永字八法”的點畫意義
二、《筆陣圖》的點畫意義
第四章 草書的結體
一、結體造型概說
二、結體造型與《三十六法》
三、草書結體造型的理論之源
第五章 草書的章法
一、章法的材料與物理空間
二、章法與當代書法創作
第六章 草書的臨摹
一、臨摹——學書者的日課
二、古人與臨帖
三、從臨摹到創作
第七章 草書創作與書法作品的內容
一、書法內容闡釋的基本觀點
二、草書作品內容的具體表現
三、書法內容與形式構成
四、草書作品幅式由小到大轉換的思考
五、帖學線條中段形式變化的認識論
第八章 草書欣賞
一、選擇《古詩四帖》的理由
二、《古詩四帖》產生的背景
三、《古詩四帖》細節解讀例舉
本書融草書知識、方法、經驗和理論為一體，互為滲透，互為關切，草書的知識論和方法論皆在可操作性中得以闡釋。草書的特點，一是立足於創作經驗理論化，並以藝術理論反哺於創作。為避免經驗的局限性，故在理論分析中突出經驗的傳統性及時代性。二是反復強調“作草如真”的草書創作原則。草書不是潦草、快速書寫的代名詞，其法度與其他書體相比更加嚴謹，難度更大。三是突出草書以“篆隸為本”的思想，草書的線即篆隸的線，認為這根線條是書法的生命線。四是堅持筆法是拿來用的，不是用來炫耀的，並將筆法從固定的部位解放為一個流動的過程。五是認為草書創作時要將點畫放入結體中，將結體放入章法中統籌安排；欣賞時要將點畫放入結體中，將結體放入章法中進行觀看，點畫、結體的審美價值觀體現在各自的價值中，更體現在整體的需要上，必要時以放棄各自的審美價值而創造章法的大美。
