●譯者前言：我和巴贊的《電影是什麼？》結緣
原編者前言
原序
1 攝影影像的本體論
2 “完整電影”的神話
3 電影與探險
4 寂靜世界
5 於洛先生和時間
6 被禁用的蒙太奇
7 電影語言的演進
8 非純電影辯
9 《鄉村牧師日記》與羅貝爾·布萊松的風格化
10 戲劇與電影
11 帕尼奧爾專議
12 繪畫與電影
13 一部柏格森式的影片：《畢加索的秘密》
14 評《德意志零年》
15 評《最後的假期》
16 西部片，或典型的美國電影
17 西部片的演進
18 西部片典範：《血戰七強盜》
19 《電影中的》一書旁議
20 電影現實主義和解放時期的意大利流派
21 評《大地在波動》
22 評《偷自行車的人》
23 導演德？西卡
24 傑作：《溫別爾托.D》
25 《卡比莉亞之夜》，或新現實主義歷程的終結
26 為羅西裡尼一辯
27 評《歐洲，1951年》
索引

本書為法國潮電影之父巴贊發表的一繫列高質量影評和電影評論的結集，涉及電影本體論、電影社會學、電影心理學和電影美學等諸多話題，是研究巴贊和當代電影美學的推薦讀物。在電影理論目前，巴贊的電影理論是一座很好的裡程碑，他的現實主義美學深刻影響了世界電影的發展，他宣揚的攝影影像本體論和真實美學也形成了與蒙太奇理論不同的電影美學體繫，開拓了電影研究的領域。正是由於巴贊的努力，電影纔成為嚴肅的研究課題。作為巴贊電影理論的經典代表，《電影是什麼？》從問世之初就受到電影從業者和廣大影迷的好評，被譽為“電影的”，也為巴贊贏得了“電影的亞裡士多德”的崇高榮譽。

(法)安德烈·巴贊(Andre Bazin) 著;崔君衍 譯 著

原序本書輯錄了“二戰”後至今發表過的若干篇文章。我們自知這項工作所擔的種種風險，其中主要的風險便是招致非議，怪罪我們過於自負，竟然把大抵是觸景生情式的隨感留傳後世。然而，筆者既然有幸在一家日報和幾家刊物從事這類備受譴責的行當，也就可以順便篩選出一批時效性不甚明顯的文章。這種做法的結果則是彙集於此的文章寫法各異，繁簡不諧；因為我們的選題標準側重內容，而非形式，發表於一份周刊上且僅有兩三頁長的文章，就成書角度而言，其重要性也許並不亞於鴻篇大論，或至少像一塊角石，有助於加固大廈的正面高牆。確實，我們可以或許也應當重新改寫這些文章，以求論述的連貫性。由於擔心落人教科書的窠臼，我們沒有那樣做，而寧願請讀者自己留意，體會出把這些文章彙集於一冊的做法在精神實質上的合理性，如果存在著這種合理性的話。這組文集名為“電影是什麼？”，它並不意味許諾給讀者現成的答案，它隻是作者在全書中對自己的設問。因此，這等