●緒論
1.電影的發明和默片時代
20世紀之交的法國
電影機的發明
西洋鏡觀察機（Kinetoscope），1893—1895年
盧米埃爾的電影機，1895年
喬治·梅裡愛和電影制片廠的冒險
國家電影的成長：夏爾·百代和萊昂·高蒙
片型的發明：費雅德和林戴
先鋒派電影、法國印像派和超現實主義：德呂克、岡斯、萊皮埃、布努艾爾和克萊爾

2.法國電影的黃金時代
30年代的風格
有聲片
法國電影和經濟衰退
話語電影（verbal cinema）還是電影化語言（filmed language）？
帕尼奧爾
超越戲劇片：走向詩意現實主義
詩意現實主義的藝術家和大師：迦本、阿列蒂、卡爾內、雷諾阿、維果
電影術和圖像的詩意

3.敵占時期的法國電影
1940年的法國
法國電影界名流紛紛出國
法國電影與維希政權
宣傳和書報審查制度：克魯佐的案例
淪陷時期的工作條件：卡爾內
抵抗運動和解放

4.戰後時期
第四共和國與戰後法國
布魯姆-伯恩斯協議
法國電影的魅力還是魅力電影？讓·科克托
品質傳統派
法國式喜劇：奧當一拉哈
黑色電影還是氛圍電影：克魯佐、雅克·貝克、克雷芒
走向新電影：布列松、雅克·貝克、克雷芒

5.法國電影潮時代
1958年事件前後的法國
風格變換的符號：路易·馬勒
《電影手冊》與電影作者理論
潮的崛起：夏布羅爾、特呂弗、雷乃、戈達爾、瓦爾達
商業片的成功回歸

6.70年代的法國電影
68年5月以後：新文化時代
法國電影的經濟評價
法國電影館的“丑聞”
政治電影作為新片型：路易·馬勒、約瑟夫·洛塞和科斯-加夫拉斯
法國警匪片的末日：梅爾維爾和維爾訥耶
人文主義派：克洛德·索泰、特呂弗和侯麥
故事家：布利耶和塔韋尼耶

7.80年代的電影
80年代的法國
80年代的法國電影：1000多部電影出品
法國電影業的轉型
新搭檔：電視
老派電影人：特呂弗、塔韋尼耶、布利耶和皮亞拉
大片制作：克洛德·貝裡和讓一雅克·阿諾
新生代導演：讓一雅克·貝內和呂克·貝松
通俗喜劇的回歸：科琳·塞羅和克洛德·齊迪

8．世紀之交
90年代的法國社會
法國電影業日漸健康
獨特的財政資助制度
法國電視
法國電影在國外
新藝術家，新創作者：讓一皮埃爾·熱內和馬克·卡羅
史詩電影：雷吉斯·瓦尼埃和克洛德·貝裡
歷史劇：帕特裡斯·謝侯、阿蘭·科諾、讓一保羅·拉帕諾和
帕特裡斯·勒孔特
喜劇回歸票房：讓一瑪麗·普瓦雷和弗朗西斯·維貝
法國新電影——青年電影：馬蒂阨·卡索維茨和埃裡克·宗卡
數碼革命和高清晰繫統：皮托夫
附錄
注釋
參考文獻精選
譯者的話

《法國電影:從誕生到現在》把法國電影視為一門擁有自身傳統、歷史、慣例和技術的獨特有力的藝術，並通過解決艱澀難懂的問題和概念，來消除電影史文獻中常見的誤解。我們分析電影形式、敘事和片型的各個方面，並探索了對於這種媒體的主要詮釋（interpretive）方法。全書共八章，綜合了從大量的法國和世界電影資料中獲得的對法國電影的文化、歷史、形式和理論分析。每章都有對法國電影史學的總論以及對具體例子和以歷史為導向的電影研究方法的介紹。其宗旨之一是通過電影攝影術的傳統角度如攝影機的移動、蒙太奇、電影攝影表達、框取（framing）、拍攝角度和演員視場（point of view），彩色（或黑白）、聲音、音樂、劇本、照明、布景、服裝和化妝，向讀者介紹基本歷史問題和電影的審美賞析。另一個目的是要向影迷們重新介紹他們非常熱衷的電影劇目。