●導言
第一部分孤獨、創造性與藝術家
第一章“一個聲音直達黑暗中的某人：想像”――薩繆爾？貝克特對陪伴的追尋
第二章藝術家的獨處和創造過程
第三章吾棲之膚
第四章孤獨的形成與轉化
第二部分孤獨感的臨床面向
第五章孤獨的影子：心理學和社會學視角
第六章“客體澄清”在治療孤獨的異性戀男性中的運用
第七章探索精神分析歷程中孤獨感在兩個男性案例中的浮現
第八章孤獨感的復雜性質
第九章“見證”在精衝分析治療中的重要作用
第三部分精神分析訓練過程中的孤獨與獨處
第十章分析師候選人的孤獨：獨處與被勸誘的認同
第十一章精神分析訓練過程中的孤獨與獨處――督導分析師的視角
第十二章培訓分析師的孤獨
第十三章家是好的地方
第四部分生命事件中的孤獨與獨處
第十四章孤獨與生命周期
第十五章瑪麗蓮？夢露――孤獨的人
第十六章愛侶的死亡、悲傷的內心：精神分析的發展視角
第十七章士兵的孤獨
第五部分總結
第十八章死亡是孤獨之神

孤獨是一個人類的普遍經驗。是什麼引發了孤獨感？孤獨的人是在渴望誰或者渴望什麼？哪些人更容易遭受痛苦的孤獨？孤獨的人的內心體驗是怎樣的？如何處理孤獨？本書的作者們向讀者展現了心理治療、精神分析以及藝術作品如何通過加強自我與他人之間的聯結來緩解個體的孤獨感和疏離感。希望這些文章有助於闡明孤獨感的諸多層面，從而，我們可以更好地協助自己及他人找到屬於個人的處理孤獨感的方式。

    像許多作者早期和中期的作品一樣，《陪伴》講的是創造出一個聲音，專門用來減少孤獨。這並不是說這部小說是關於主人公的孤獨。它是孤立這種主觀體驗的投射，是獨處的現像學，被用來減少孤獨，是在想像中賦予獨處以形式，從而清空獨處的情感意義。對於貝克特作品的讀者或者觀眾來說，問題就在於：作者的這種執迷從何而來？他的美學（在劇院和書頁中對於獨處的刻畫）僅僅是在反映藝術創作中特有的獨處嗎？是在說明獨處是藝術創作的必要條件嗎？還是闡述了更多呢？將藝術創作聚焦於特別的孤獨、在想像中不斷地想要擺脫它，這隻是現代藝術（早期或近期、新現代或後現代）的一種自發反應，還是同時具有某種療愈作用呢？
     我認為，如果從藝術家的人生來理解他的藝術作品，往往會有簡化之弊。我也相信藝術作品在根本上具有自傳的特征，如詹姆斯？安等