作者以專業的藝術研究理論加上獨特的歷史的評判視角，繫統總結和分析整個西方美術史上舉足輕重的大師們的藝術本質，其觀點合乎規律且新穎獨到，是藝術評判研究中不可或缼的文字。在藝術研究領域，此書是有“通古今之變，成一家之言”的氣息的作品。回望藝術歷史，是為了前瞻未來，這本書對當代藝術工作者們有非常重要的借鋻意義。

在一個充滿顛覆與反叛，遍布矛盾與衝突的藝術舞臺上，面對紛繁復雜、面目各異的藝術表現形式，如何把握、如何解讀，成為研究者和普通讀者共同面臨的新課題。本書作者就是從藝術歷史的角度，在不斷變化的藝術評判標準下，解讀30多位西方著名畫家的藝術本質，包括畫出驚世駭俗的《午餐》的馬奈，對喬治亞?奧基夫的“花非花”的花卉繫列作品的解讀，對波伊斯“社會雕塑”藝術觀的解讀，解析憂郁孤獨的漫遊者席勒的人生及藝術，闡釋波普藝術與中國當代藝術的關繫，等等。

李黎陽，中國藝術研究院美術研究所研究員，中國藝術研究院研究生院研究生導師。已出版《野獸派》、《波普藝術》等七部著作，發表論文數十篇。曾任國家社會科學基金藝術學項目“十五”規劃課題《德國現代美術史》負責人。現任國家社會科學基金藝術學項目《冷戰時期的東西德美術》課題負責人。

 2006年11月2日，《紐約時報》刊載了一則新聞：美國抽像表現主義畫家波洛克的《1948，作品五號》拍出了1.（約合11億人民幣）的天價，打破了世界昂貴畫作的拍賣紀錄。消息一出，各國媒體競相轉載，掀起了又一輪的波洛克熱潮。


   
一時間，到處都在談論波洛克，他的藝術價值、他的爆發力、他的卓爾不群的獨創性，在其離世半個多世紀之後，仍為今天的藝術家、批評家所嘆服。然而，創造出天價之作的波洛克，在其生前，卻備受嘲諷、盡享孤獨。波洛克始終為生計奔波、為藝術跋涉，從未享受過富裕、安逸的生活。他是這個世界孤獨的旅人，是遼闊曠野中一位匆匆的過客。


   
1912年1月28日，傑克遜?波洛克生於美國懷俄明州的科迪，仿佛是上帝的安排，小傑克遜一來到這個世界，就向世人宣告了他的與眾不同——體重幾乎是一般新生兒的一倍。當時科迪的一家報紙特意予以報導：“本鎮裡羅伊夫婦在星期天喜添貴子。小家伙在出生時體重達12.25磅，是這個幸福家庭的第五個兒子。”事實上，這個“幸福家庭”卻實實在在是一個貧困之家。在傑克遜10個月的時候，由於父親患了風濕，需要遷往氣候溫暖的地方，於是，這個家庭便開始了居無定所的漂流之旅，聖迭戈、菲尼克斯、奇科、詹尼斯威爾，他們從一個州到另一個州，不停地遷移，直到1924年，輾轉多次後，終搬到了加利福尼亞州的諾斯?安傑利斯。此間，傑克遜的父親離家謀生，成為美國公路局的一位土地測量員；同母異父的大哥查利斯進入了西部負盛名的藝術學校奧提斯學院。1923年，母親斯特拉帶著兄弟四人去看望查利斯，從此，“做一個像查利斯那樣的藝術家”便成為傑克遜的人生目標。


   
傑克遜?波洛克生性孤僻、執拗，這使得他的青春期經歷了較其他同齡人更多的坎坷，他曾兩度被學校開除，在母親的努力下，他纔得以重返校園繼續學業。1930年9月，波洛克跟隨已就讀於藝術學生聯盟的大哥查利斯來到了紐約，成為托馬斯?哈特?本頓的學生。這個個性張狂、內心脆弱的年輕人，深得本頓夫婦青睞，在有緣相處的幾年裡，本頓夫婦給了波洛克父母般的關愛。整個20世紀30年代，除本頓外，傑克遜的創作還先後受到美國畫家賴德、墨西哥壁畫家西蓋羅斯、奧羅斯科的影響，尤其是西蓋羅斯對於材料與新技法的自由運用帶給他極大的啟發。然而，對波洛克產生決定性影響的藝術家卻是畢加索，自從他在1939年5月的展覽中見到《格爾尼卡》，就開始了與畢加索之間的“對話”與“競爭”，並在不厭其煩的試驗中逐漸找到了一種具有某種原創性的個人風格。在這一時期的創作中，波洛克加入了印第安人愛斯基摩人藝術中的一些符號，這素的應用，引起了想要“重新建立和過去原始的人類無意識之間丟失的接觸”的畫家兼批評家約翰?格雷阨姆的注意，遂向他發出了參加1941年11月在55街舉辦的“美國和法國油畫”展的邀請。這個展覽使波洛克的作品有機會與畢加索、馬蒂斯的作品放在了一起。參加該展覽的其他美國藝術家還有當時同樣名不見經傳的德?孔寧和李?克拉斯納。李?克拉斯納是漢斯?霍夫曼的學生，之前從未聽說過波洛克，於是她主動找上門來，結識並愛上了這位“天纔畫