●導論： 20世紀中國藝術批評史的整體觀、分期與主題
節 20世紀中國藝術批評史的“整體”與分期
第二節 20世紀中國藝術批評的新媒介傳播背景
第三節 20世紀中國藝術批評史的主題或主線
章 20世紀藝術批評思想的開端和原型
節 王國維的藝術批評理論與實踐
第二節 梁啟超的藝術批評思想與實踐
第三培的藝術批評思想與實踐
第二章 開創建設期的美術批評
節 “美術革命”論爭與現代“美術”觀念的形成
第二節 國畫論爭與中西美術的比較批評
第三節 寫實觀念的沉浮
第四節 現代主義批評：純粹論、個性表現說與創造觀
第五節 “左翼”美術論爭與馬克思主義政治批評的萌芽
第三章 開創建設期的戲劇批評
節 社會改良的折射：“戲曲改良”爭論與“文明戲”的沉浮
第二節 從改良到革命：《新青年》戲劇批評的社會功能觀與現實主義批評
第三節 “國劇”批評與戲劇本體批評：悲劇精神、寫意美學、表演等問題
第四節 “新浪漫主義”與現代主義的戲劇批評
第五節 《雷雨》：各種批評觀念與方法的交彙與演練
第四章 開創建設期的電影批評
節 電影批評與早期報刊
第二節 電影的社會倫理批評：“娛樂”“載道”之爭
第三節 電影的現實主義批評
第四節 “左翼”電影批評與馬克思主義
第五節 電影的本體批評：美學、技術與現代主義
第五章 開創建設期的音樂舞蹈批評
節 “學堂樂歌”時期音樂的社會批評：社會功能觀與西化的價值取向
第二節 “五四”時期的音樂批評：啟蒙與“本體論”的變化態勢
第三節 對黎錦暉的批評及“左翼”音樂批評的開始
第四節 外來舞蹈的進入與早期舞蹈批評的端倪
第五節 吳曉邦“新舞蹈藝術”思想與批評
第六章 轉折集中期的美術批評
節 現實主義美術批評的主潮
第二節 “講話”精神與延安的美術批評：大眾、現實主義與民族化
第三節 國統區美術“民族形式”的討論
第四節 新中國“國畫革新”批評：傳統與時代變革
第五節 新中國“油畫”批評：“中國風”與“民族化”
第六節 美術創作方法批評：從現實主義到社會主義現實主義到“兩結合，，
第七章 轉折集中期的戲劇批評
節 話劇“民族形式”批評
第二節 普羅戲劇與“左翼”戲劇批評
第三節 戲曲現代化批評
第四節 “斯坦尼”體繫的沉浮與演劇觀念批評
第五節 樣板戲理論與批評
第八章 轉折集中期的電影批評
節 抗戰電影的“救亡批評”
第二節 “孤島電影”的“民族主義”批評
第三節 建立“新中國電影”的人民性批評
第四節 社會主義現實主義批評
第五節 電影的政治批判
第九章 轉折集中期的音樂舞蹈批評
節 “左翼”音樂運動與“新音樂”的論爭
第二節 “新音樂”觀念的演變：關於“走向民間”“民族形式”的論爭
第三節 新中國“十七年”的音樂批評
第四節 “繼承與發展”的舞蹈批評觀：“新與舊”“中與西”論辯
第五節 關於“民族舞劇風格化”和“芭蕾民族化”問題的討論
第十時期的美術批評
節 形式意識的覺醒和“形式批評”
第二節 “社會主義現實主義”的反思與現實主義的重建
第三節 “表現自我”與現代主義批評的重啟
第四節 文化衝突：“中國畫”的命運與“筆墨”的批評
第五節 新潮美術批評與後新潮美術批評：
新批評家群體與“批評時代”的來臨
第六節 世紀末：批評本體意識的自覺
第十一時期的戲劇批評
節 “斯坦尼”再評價與“戲劇觀”的論爭
第二節 新時期問題劇與現實主義批評
第三節 探索戲劇與現代主義批評
第四節 先鋒戲劇的探索與批評
第五時期的戲曲批評
第十二時期的電影批評
時期電影批評的話語流變
第二節 “電影語言現代化”與“電影本體”批評
第三節 “美學熱”與電影的美學批評
第四節 電影功能的重新思考：“娛樂片”與主旋律
第五節 代際觀念與電影的“主體批評”
第六節 電影文化批評的崛起和興衰
第十三時期的音樂舞蹈批評
節 對音樂意識形態批評的反思與“美學批評”的崛起
第二節 新潮音樂批評和音樂觀念的革新
第三節 音樂文化批評與“大眾流行音樂”論爭
第四節 “美學熱”與舞蹈批評“本體意識”的覺醒
第五節 “舞蹈觀念”論爭與舞蹈的“本體批評”
第六節 多舞種“現代”話語體繫化”的舞蹈批評
結語：20世紀藝術批評史的遺產及啟示
主要參考文獻
索引
內容簡介
《中國藝術批評通史 現代卷》作者陳旭光等在前人的基礎上把20世紀藝術批評史分為前後相續的三個階段：轉型期與建設期、轉折期與集中期，開期；以“外來與本土、傳統與創新：中西文化的對立與融合；主流與支流：現實主義與現代主義的消長糾葛；中：馬克思主義與政治批評的沉浮；現代與後現代：反叛與融合的混雜等”為線索，分美術批評、戲劇批評、電影批評、音樂舞蹈批評幾個門類闡述了20世紀前後相續的三個階段中中國藝術批評的發展史。
