花永怒、高國興著的《如派盆景/符號江蘇口袋本》精選*具代表性、*具符號意義的江蘇特色文化資源，通過圖文並越、深入淺出的中英文圖書，剖析歷史與現實內高，凸現江蘇的人文底蘊，擴大江蘇的文化影響力，形成江蘇文化品牌。全書以精煉簡潔的文字配以精美別致的符號圖片，言簡意敗地介紹每個江蘇符號的起源、發展、現狀及其獨特的文化價值，兼具故事性與實用性，可讀可查，讓中外讀者迅速掌握對江蘇符號*基本而廣泛的認知，並獲取可進一步了解、考察各符號的信息渠道，些稱精巧便攜的圖文版“江蘇符號指南”。

花永怒、高國興著的《如派盆景/符號江蘇口袋 本》詳細描述了如皋盆景的人文歷史與藝術特色。如 派盆景憑借工藝成熟、章法嚴謹、程式規範、造型獨 特，在中國盆景藝苑中占有一席之地，蜚聲中外。

前言
第一章 盆景的起源和發展
第一節 盆景的起源
第二節 盆景的發展演變
第三節 中國盆景的主要藝術流派
第二章 關於如派盆景
第一節 如派盆景的歷史
第二節 如派盆景的傳承
1．私家園林與如派盆景傳承
2．師徒傳承與如派盆景藝術
第三節 如皋綠園與如派盆景
第四節 地方政府與如派盆景
第三章 如派盆景的內容
第一節 如派盆景的主要形式
第二節 如派盆景的其他形式
第三節 如派盆景的衍生形式
第四節 如派盆景的三要素
第五節 如派盆景和中國道教的淵源
第六節 如派盆景的儒家思想
第七節 如派盆景與造園藝術
第四章 如派盆景的工藝流程
第一節 選材和養坯
第二節 盤扎工具
第三節 立意構思
第四節 用棕技巧
第五節 造型定位
第六節 後續養護
第五章 盆景雜談
第一節 盆景的養護管理
1．干濕度的掌握
2．光照度的掌握
3．環境溫度的掌握
4．形態控制的掌握
5．盆土改良方面
6．一般病蟲害的防治
7．開花盆景的處理
第二節 如派盆景與長壽

川派盆景歷史悠久，源遠流長。據史書記載，唐 朝時候就進入了宮廷，被稱為“劍南盆景”。川派盆 景以樁頭盆景而著稱，樁頭盆景是以孤樹為主體，它 以懸根露爪、主干彎曲見長，以樹干、樹葉、花和果 的美態、色形、風韻為追求，古樸而秀雅，蒼勁而又 健茂，藏參天覆地之意於盈握之間，給人們以自然美 和藝術美的享受。它不配石、不布山、不點綴物，也 不作地貌處理，隻是因為盤扎、造型手法不同，區分 為規則型和自然型兩種不同形式，但多以規則型為主 。規則式盆景都以主干造型為主，以主干造型的有15 種形式，即“身法”枝條的去留得當進行盤扎而成。
規則式造型的樁頭初時顯得獃板，幾十年後即變為非 常古樸蒼勁。自然式盆景取材於樹干的自然彎曲或直 立，枝條多以修剪成型。自然式樁頭的造型是**按 畫意行事的。
川派盆景形式歸為三類，枝條的形狀分為五種， 稱為“三類五枝型”。三類即立式、臥式、懸崖式； “五枝型”為平枝、垂枝、滾枝、半平半滾枝和自 然枝。垂枝、平枝、滾枝、半平半滾枝多是立式盆景 上的枝型，自然枝則多是臥式和懸崖式的枝型。規則 式盆景的15種身法是：三彎九拐、方拐、三翻拐、對 拐、掉拐、漢紋拐、掛弓拐、一彎二回三掉拐、滾龍 抱柱、兩彎半、大彎垂枝、接彎掉拐、直身加冕、一 彎大二彎小二三彎四彎看不到和螺旋拐。這15種身法 在格局上有的大同小異，有的迥然不同，如果師法不 嚴，造出來的盆景就不倫不類。樹樁以古樸嚴謹、虯 曲多姿為特色；山水盆景則以氣勢雄偉取勝，高、懸 、陡、深，典型地表現了巴山蜀水的自然風貌。 嶺 南派盆景是以“花城”廣州為中心的廣東盆景，將自 然界參天大樹的風姿神韻，用“縮龍成寸”的手法， 精心栽培，經過千百次銳意裁剪，把優美的自然景物 濃縮在咫尺小盆之中，酷似自然，又高於自然。這裡 氣候溫暖，日照充足，雨水充沛，草木滋潤，得天獨 厚的自然環境，為盆景藝術繁榮提供了極為有利的條 件。傳統的廣東盆景，形似北派的“遊龍彎”式，樹 干蛇行直立，左右垂臂橫出，作五托或七托，樹頂扁 平，稱“古樹”，又叫“將軍樹”。這種盆景很費工 夫，一般需要三四十年纔能成型。上世紀30年代以後 ，廣東盆景分作三個流派一是以盆景藝術家孔泰初為 首的一派，樹形蒼勁渾厚，樹冠秀茂稠密，構圖嚴謹 ，表現曠野古木的風姿；二是以廣州三元宮道士為首 的一派，主要利用將要枯死的樹樁作材料，經過精心 培育，從某一部分長出新芽，以瀟灑流暢為貴；三是 以廣州海幢寺的素仁和尚為首的一派，扶疏挺撥，兀 立雲霄，枝托雖少而不覺空虛，含蓄簡括，高雅自然 ，很有點鄭板橋“冗繁削盡留清瘦”、“一枝一葉總 關情”的詩意。
海派盆景(上海盆景)廣泛吸取了**各主要流派 的優點，同時還借鋻了日本及海外盆景的造型技法， 創立了師法自然、蒼古入畫的海派盆景。海派盆景不