柳子谷是20世紀30年代聞名全國的國畫家，在當時和徐悲鴻、張書旂並稱“金陵三傑”，本書是他的一部傳記。本書為柳子谷後人所寫，書中圖片全部為柳子谷子女提供，具有一定的**性。
全書圖文並茂，並有8頁彩插（柳子谷的畫），作者文筆功底扎實，文章可讀性強。
《詠嘆與孤獨：畫家柳子谷傳》是一部人物傳記。柳子谷是一個頗具傳奇色彩的近現代**國畫家。在二十世紀三十年代，與徐悲鴻、張書旂並稱“金陵三傑”，享有“畫竹聖手”、“板橋第二”、“丹青奇纔”之譽。他畫技全面，尤精蘭竹，當時南京城唯有他畫的蘭花是按葉片的數量論價。該書以翔實的史料，對畫家的心路歷程進行了探索性梳理，從而揭示其人其畫的魅力所在。在藝術風格上，作者柳劍祥沿用其鐘愛的語言風趣幽默、情節弛張有度、生活氣息濃郁的寫作特點，讀來引人入勝。

柳子谷，一個頗具傳奇色彩的著名國畫藝術家。 在上世紀三十年代，與徐悲鴻、張書旂並稱“金陵三 傑”，享有“畫竹聖手”、“板橋第二”、“丹青奇 纔”之譽。他畫技全面，尤精蘭竹，當時南京城唯有 他畫的蘭花是按葉片的數量論價。他又是一個入世的 畫家，自覺的家國情懷使他初心不忘，痴心不改，在 各革命歷史時期均有順應時代潮流的作品問世，始終 以飽滿的熱情投身其中。然而由於種種原因，這位曾 經名震大江南北的畫家後半生卻遭遇沉寂淹沒，以至 淡出了世人的視線。晚年終得煥發藝術青春，創作了 大量精品之作，曾被埋沒近三十年的史詩性代表作— —27米長的宏篇巨制《抗美援朝戰爭畫卷》，也終於 重見天日，轟動畫壇，並為中國革命軍事博物館收藏 …… 柳劍祥著的《詠嘆與孤獨：畫家柳子谷傳》以翔 實的史料，對畫家一生的心路歷程進行了探索性梳理 ，從而揭示其人其畫的魅力所在。

題記
第一章 起步於名不見經傳的小山村
1.“收田租的”
2.與畫結緣的童年
3.鋒芒初露
4.走出柳村塘尾
第二章 外面的世界
1.在豫章中學的日子
2.借宿理發店
3.落戶亭子間
4.初闖上海灘
5.進入美術殿堂
第三章 上下求索
1.投身北伐
2.定居南京
3.“金陵三傑”
4.“乃委實無聊”
第四章 畫品與人品
1.**個人畫展
2.上海畫展
3.竊畫事件
4.“吐向青天未必知”
5.來自“那邊”的信任
第五章 畫家成了縣太爺
1.辭職回鄉
2.張治中相邀
3.旅店巧遇
4.路過洪江
5.畫家縣長
第六章 轟轟烈烈的兩件大事
1.定計
2.匪首落網
3.組建抗日自衛團
4.缷任
第七章 前路漫漫
1.受聘洪江中學
2.賣畫救急
3.創辦谷風畫院
4.重回南京
5.何去何從
第八章 沉重的十字架
1.遠走東北
2.就職大連中學
3.調動遭遇失敗
4.意外重逢
第九章 跋涉依然艱難
1.歷史問題的結論
2.史詩長卷
3.“柳子谷現像”
4.現代版的“蘭亭會”
5.長卷歷險
6.8平米的世界
第十章 終有柳暗花明時
1.楓葉紅了的時候
2.跨越半個世紀的聚首
3.代表作重見天日
4.兩篇紀念文章
5.發自“圈子”裡的聲音
6.歷史不會忘記
後記
附錄：
1.柳子谷談繪畫藝術
2.柳子谷年表
3.柳子谷先生謝世之後
4.參考資料出處

1.“收田租的” 在江西省玉山縣的東部，有一個名不見經傳的小山村 ，叫柳村塘尾。
這村名有點怪：前兩個字倒不難理解，因為村裡人家 基本都姓柳；第三個字也還講得過去，因為村前有一口占 地四十來畝的大池塘；可*後這個“尾”字卻不免讓人費 解了，莫非是指村子所處的地理位置在池塘的尾巴方向？ 可池塘又不比江河，哪來的頭尾之分？就算有，這四個字 似乎也不應該這樣排列組合。當初柳家祖宗為什麼取了這 樣一個村名，已是很難查考了。好在村名隻不過是村莊的 一個符號，僅供稱呼使用，實在沒有必要過於認真追根溯 源。就這樣，在世人的稱呼裡，柳村塘尾穿越時空一路向 前，不知不覺到了清朝光緒年問。
村子坐北朝南，村後和左右兩側都是連綿的山巒，林 木茂密，山色如黛。值得一提的是後山腳下那18棵成排連 片的百年巨楓，棵棵樹干胸徑粗大，需要兩三個高大漢子 伸長手臂纔合抱得過來；樹梢高聳人雲，濃密的枝葉連理 交織，遮天蔽日。每當時令過了秋分，楓葉便開始漸漸轉 紅。臨近霜降，18棵楓樹就成了18支參天的火炬，在把一 方天地映得紅肜肜的同時，也把後山裝點成了一幅色彩斑 斕的立體畫卷，成為一年中*醉人的風景。這些楓葉的紅 法似乎頗有講究，顯得極有分寸——別看它紅得勢不可當 ，卻又似乎很懂得為人處事之道，一點也不浮躁，不張狂 ，不盛氣凌人；它並非一味傻紅到底，而是恰到好處地張 弛有度，深淺有致，既有**色調主旋律的火紅，也有似 藏還露的暗紅、謹小慎微的金紅、羞羞答答的胭紅，甚至 還有夾著尾巴做人的淡淡的淺紅……大自然神明，慷慨地 把世界上各種各樣的紅色幾乎全給了這18棵楓樹，但卻沒 有縱容它們與周圍的綠色格格不入，而是使之十分合群地 融人其中，與其他植被一道各司其職，共同履行著豐富這 片山林色彩的職責。於是，鬧烈與冷清、澎湃與平靜，在 這裡得到了***的和諧與統一。
山巒從三面將村子緊緊環抱，整個形狀就像一把太師 椅。太師椅的正面，不偏不倚地對著村前的大池塘。塘裡 栽著蓮藕，每年差不多有半年滿塘都是如傘的荷葉，當然 也少不了或紅或粉，或含苞或怒放的荷花。那立在上面許 久一動不動的小小尤物，是細長腿的蜻蜓。池塘四周楊柳 成行，*有西南岸邊的幾株參天香樟，盤根錯節，樹冠如 蓋，成為孩童們攀爬、遊戲的美妙去處，又是大人們勞務 之餘歇息、聊天的極好所在。這等景致，活脫脫一軸巨幅 的潑墨丹青！ 村裡有個半路出家的地理先生（其他地方稱作風水先 生），對村子的地形地貌做了這樣的總結：看似普通的三 面山巒，其實後面形同太師椅靠背的是全村百姓穩固的靠 山，左邊扶手是橫臥的青龍，右邊扶手是端坐的白虎，都 在兢兢業業地守護著村子的安寧；正前方的大池塘分明是 一汪潤澤之水，村子的繁衍生息、興旺發達，少不了它的 滋潤。村子的地形又像一個碩大的畚鬥，極具聚集和收納 功能，既可攬天地之靈氣，又可蓄八方之能量，實乃可遇 不可求的風水寶地！他由此斷言，柳村塘尾早晚要出非凡