李少春，**京劇表演藝術家李少春（1919—1975），河北霸州人，出身梨園世家，工武生、老生，京劇李派藝術的創始人。誕辰：1919年11月4日，農歷己未年九月十二日；逝世：1975年9月21日，農歷乙卯年八月十六日。父李桂春（藝名小達子），多纔多藝，善於創新，是**的南派演員。幼年在“永勝和”梆子班坐科，23歲起改學京劇。曾在天津挑班演出。魏子晨編著的《菊壇大道（李少春評傳）》記錄了李少春跌宕人生及其藝術經歷。

李少春（1919～1975），京劇表演藝術家。河北 霸州人，出身梨園世家，工武生、老生，京劇李派藝 術的創始人。老生宗餘派，並融合楊（寶森）派；武 生宗楊（小樓）派，文武兼備。他的文戲唱腔韻味清 醇，身段優美，表演細膩；武戲長靠、短打皆精，武 功精湛，開打迅疾干淨；演猴戲氣度飄逸，身手矯捷 ，對武打套路多有創新。建國後，任新中國實驗京劇 團團長。1955年，加入中國京劇院，任一團團長。其 主演的京劇電影《野豬林》，是流傳至今的藝術精品 。魏子晨編著的《菊壇大道（李少春評傳）》以十首 詞曲為線索，記錄了李少春跌宕人生及其藝術經歷， 並深入、體統地分析了他的藝術創作和藝術風格。《 菊壇大道（李少春評傳）》後並附李少春大事年表、 源流譜繫、研究資料索引等。

總序(謝柏梁)
代序一 我的祝賀(劉厚生)
代序二 20世紀“十全奇纔”(尚長榮)
大引子 中國京劇三代武生概說
定場詩嚴父“活包公”
一、[正宮]小梁州·師訓
二、[仙呂]一半兒·高山流水
三、[南呂]金字經·守正出新
四、[中呂]普天樂·美猴王
五、[雙調]得勝令·赤壁風流
六、[越調]柳營曲·滿江紅
七、[商調]金絡索掛梧桐·耐欣賞
八、[大石調]初升月兒·豐碑
另冊京劇干牌子[撲燈蛾]臨終請罪書
九、[黃鐘]紅錦袍·蘭陵王
十、[正宮]小梁州·中國旗幟
蹲底戲詩與畫相結合：中國演劇體繫的核心價值觀
附錄一 李少春藝術思想探索(高文瀾)
附錄二 李少春旗幟與2l世紀(魏子晨)
附錄三 李少春大事年表
附錄四 李少春源流譜繫
附錄五 李少春研究資料索引
後記(魏子晨)

1919年（民國八年）11月4日，農歷九月十二日 ，李少春生於天津。但沒過多 久，李桂春便攜全家移居上海了。所以後來連李少春 也說自己是上海生人。少春 原名寶磷，乳名二田，曾用名李海。原來霸州老家曾 有個“李海童伶班”，班主李海 自制戲箱，延聘教師。在坐科學戲的李桂春眼裡是一 位偶像。等他有了李少春，便 以“李海”做名字了。
根據祖母的教導“好好念書，不學戲”，五歲的 時候，李少春進了上海齊魯公學 （山東會館）。因為身體贏弱，外號“二菜瓜”。“ 二菜瓜”念書**用功。雖則如 此，仍時不時地聽到父親的警告：“好好念書！不好 好念，回家種地去！”李少春沒 有回家種地，念了不到一年，卻病倒了。
七歲，父親為李少春請來武功教師瀋延臣、武淨 演員朱寶康（“大師哥”），作遊 戲式練功，名日“運動治療”。每天早7點起練一個 小時的基本功，然後上學去，這 樣走了幾個月後，身體漸見好轉。於是，父親又在當 地請了陳福壽、產保福教老生 戲，賈德寶教武生戲。他自己也隨時監督並指導。
李少春從十歲開始正式練功，上午拿頂、下腰、 虎跳、飛腳，下午補習文化。父 親請楊瑞亭教他《石秀探莊》，並陸續聘霍春祥教《 林衝夜奔》、胡月山教《蜈蚣嶺》； 又從北京請來朱佩芝教老生戲。那年，父親在上海舞 臺（後改天蟾舞臺）演出《嶽 母刺字》，缺一個娃娃生嶽雲。李少春臨時被“架” 上去，這是他**次登臺。事 後，叔叔大爺們都說：“這孩子有譜。” “咳，有什麼譜哇！小票友。”父親心底裡卻打 定主意培養李少春了。
李少春呢，還是願意讀書，不願意“唱戲”。
十二歲，父親從上海舞臺請辭，此時上海舞臺已 改稱“天蟾舞臺”，全家特邀瀋 延臣一起返回天津，住進楊玉芳為他籌建的“達子樓 ”。這一年是1931年，民國二 十年。一個連臺本戲《狸貓換太子》，掙的銀元用簸 箕收，李桂春衣錦還鄉了。豈 止是衣錦還鄉，他要把二小子培養成“角兒”：隻會 文的沒什麼，隻會武的也不算能 耐，要做文武全纔、樣樣“撥尖”的“角兒”！因此 ，回到天津，李桂春立即請來號稱 “小（譚）鑫培”的陳秀華，又從北平請來“楊（小 樓）派”總教習丁永利，對李少春開 始正統的啟蒙教學。其時，高盛麟進“富 連成”，宋德珠進“中華戲校”……少春 哪兒也不進，就在這小小的“達子樓”裡， “誰好學誰”，把天下的好老統統請進來， 建立“李氏家學”。
李少春在父親“先打把子後調嗓子” “反著走”的理念指導下，接受繫統訓練： 上午：8點到10點練基本功。10點 早餐，餐後再練到12點。主要是耗腿、 踢腿、站腿、旋子等，*後打把子。
下午：1點半至5點，丁永利教課。
先說一出《八大錘》，後練起霸、走邊等， *末排新戲。
晚上：6點半至8點半，陳秀華教 課。弔嗓子，說《擊鼓罵曹》等，並排新 戲。9點至10點，文化學習，念書，寫字。
就這樣，鼕練三九，夏練三伏。陳秀華教《大探 二》、《擊鼓罵曹》、《四郎探母》、 《打漁殺家》、《失空斬》，丁永利教《八大錘》、 《霸王莊》、《夜奔》、《兩將軍》、《挑華 車》、《長坂坡》、《安天會》……又請李蘭亭教《 夜奔》、《乾元山》、《金錢豹》、《鐵公 雞》。也就兩年的功夫，少春練就文武功底俱備的本 事了。即便“富連成”又怎樣， “中華戲校”又如何？ 李少春的身體好了起來，這也堅定了他棄學從藝 的決心。
怎麼樣呢？父親還叫他“小票友”。
於是，李少春開始“跑碼頭”，“賠錢賺經驗” 。濟南、南京、漢口、南昌、杭州、寧 波、無錫、青島、大連、安東……其問，在上海甚至 由梅蘭芳提攜合演了《四郎探 母》，留下一段“扶上椅子的楊四郎”（因年小坐椅 不便，不得不由檢場師傅扶上去） 的“梨園佳話”。隨後充任梅蘭芳劇團的武生演員。
但是，父親仍然警告李少春：“這期唱對了，往 下唱；唱砸了，回家種地去！” 在上海，父親讓李少春向李吉來學“老爺戲”《 古城會》、《水淹七軍》，向筱九霄 學“猴戲”《鬧地府》、《水簾洞》，向金絲猴學《 金刀陣》，又由自己補教了“黃派”戲 《獨木關》、《□蠟廟》一類。
*後，在上海經歷“八一三”事變，中日戰爭全 面爆發，天蟾舞臺成了難民營。
李桂春因為在上海黃金榮榮記大舞臺演出《二十 八宿上天臺》（即全部《打金 磚》），摔“僵尸”摔出“腦震蕩”而決定告別舞臺 。1938年初，全家重返津門。
回到天津“達子樓”，人們都叫李桂春“老大王 ”了。“老大王”當即把各位老師 請來，為李少春排戲，並特別厚禮拜謁了北平梨園界 人稱“萬事亨通”的萬子和 先生。
萬子和經辦華樂戲院，卓有聲望，前年又做了新 新大戲院經理，是一個開明的 經勵科。他熱心公益，且有慧眼識人。
經過一番籌劃，“老大王”見了天津中國大戲院 經理孟少臣。*後委托經勵科 李華亭代為組班，這纔有了1938年6月25日開始的“ 四天五場戲”。“藝不驚人不 挑簾”，現在，真到時候了。
但是，“老大王”明確表示：“唱一期。不要錢 ！”達子樓底的地窨子裡，李少春 練功照常進行——“先打把子，後調嗓子”的反常規 ：身穿藍棉袍，腰扎鸞帶，頭戴 紫金冠、翎子、狐尾，足蹬厚底靴，手舞雙*，練《 八大錘》的“打錘將”，身段優美，了 了分明。練完了，飲口水，胡琴響了，弔《洪羊洞》 、《珠簾寨》、《四郎探母》，*後 《斷臂說書》。剛柔相濟，充滿了餘派韻味。
袁世海在這個地窨子裡與李少春一見如故，決定 “傍”他，從此成為中國京劇 **一對“黃金搭檔”。
中國大戲院的戲碼是這樣安排的—— **天：《兩將軍》、《擊鼓罵曹》。
第二天：《水簾洞》帶《鬧地府》。
第三天：《打漁殺家》、《惡虎村》。
第四天：日場《八大錘》，夜場《打金磚》。
上座與日俱增，*後爆滿。
天津正樂育化會正副會長李吉瑞、尚和玉交口稱 譽：“是京派大猴，也有海派 化學把子。”“有出息，李家門兒有後了！” 特邀前來看戲的萬子和一直沒有表態，直到第四 天夜戲散了以後，在登瀛樓夜 宵，這纔發了言：“楊宗師駕鶴西去，餘老板輟演多 年，梅先生蓄須明志……北平如 果真有好角兒誰都歡迎。少春的戲我看了一遍。臺上 的能耐……可以考慮到北平 ‘掛’個‘號’啦！”萬子和沒有細說李少春《鬧地 府》裡使“撐竿跳”躍上三張高桌給 他的驚喜，也沒有深講少春的《打金磚》把他父親的 “江陽轍”偷改成“餘派”*常用 的“人辰轍”給他的舒服……P17－20