陳衡哲——湖山依舊正繁華；陳鐵軍——木棉花暖鷓鴣飛；陳擷芬——萬馬齊喑鳴女聲；丁香——林花經雨香猶在；胡蘭畦——冰心鐵骨雪中橫；黃紹蘭——民國木蘭不開花；劉沅穎——鴛鴦蝴蝶玉梨魂；徐自華——生前知己不多人；楊蔭榆——隻是當時已惘然……《一生恰如三月花》(作者王道國)講述了那些久違的氣質與風骨，那些一直追尋的美好……

《一生恰如三月花》內容介紹：沒有林徽因、阮 玲玉那樣耀眼，更沒有宋氏三姐妹那樣奪目，在民國 這段紛亂的歷史裡，她們是散落在田間溪畔的小花， 無奪目之華，有自然之芳；無驚天之美，有堅韌之秀 。她們中間，有把弄丹青、文字的畫家、纔女，如周 鍊霞、陳衡哲；有參加革命的先鋒女子，如陳鐵軍、 丁香、胡蘭畦；也有開一代教育先風的老師，如黃紹 蘭、楊蔭榆；或是躲在男人背後的家婦，如劉沅穎… …這十三位姿態各異的女子，在民國這個特殊的時代 ，因不同的際遇和秉性，成就了於平常處的十三段驚 鴻人生。所有的凜冽與決絕，平和與柔順，張揚與忍 耐，讀來宛在身側。 《一生恰如三月花》的作者是王道國。

陳衡哲（1890—1976） 湖山依舊正繁華 001
陳鐵軍（1904—1928） 木棉花暖鷓鴣飛 029
陳擷芬（1883—1923） 萬馬齊喑鳴女聲 047
丁香（1910—1932） 林花經雨香猶在 067
胡蘭畦（1901—1994） 冰心鐵骨雪中橫 085
黃紹蘭（1892—1947） 民國木蘭不開花 119
劉沅穎（1899─1936） 鴛鴦蝴蝶玉梨魂 147
徐自華（1873─1935） 生前知己不多人 163
楊蔭榆（1884─1938） 隻是當時已惘然 183
俞珊（1908─1968） 奚羨繁華眼底逢 213
周鍊霞（1906─2000） 海棠花外又斜暉 241
唐群英（1871─1937） 女媧猶補奈何天 269
曾昭燏（1909─1964） 娟娟素影滿江天 287

那一年，有個叫李雲鶴的女子來到了海濱之城青 島，她長得不算太漂亮，頭發烏黑濃密，繫一根發帶 ，發帶前蓬松著一抹劉海，發帶後面的頭發曾經像瀑 布一樣披掛到肩際，眉毛彎彎，眼睛大而有神，鼻子 挺秀，嘴巴稍稍有些大，但是抿緊了嘴唇的時候還是 別有一番動人之處。她後來有兩個新名字：藍蘋、江 青。
她來這裡，是尋找青島大學副校長趙太侔，此前 他是山東省立實驗話劇院院長。出生在山東諸城的李 雲鶴無法忍受家暴，曾出走濟南報考實驗話劇院，學 習話劇和古典音樂。畢業後她去了北平演出，受挫後 再回青島，希望能謀個職業，繼續演藝事業。
她見到了趙太侔，並見到了影響她一生的女人— —師母俞珊。她是“著淺黃顏色袍子女人的身影”， 散發著誘人的“肉欲”，令男人喜歡，令女人艷羨。
記得誰說過，千百年來，漂亮就是一個女人的*高榮 譽、*大資本，隻要有幸得到這一點，其餘便不必再 求了。莫泊桑也在《項鏈》裡說過：女人並無社會等 級，也無種族差異，她們的姿色、風度和嫵媚就是她 們的身世和門庭的標志。
如果說中國還有貴族的話，那麼*後的貴族已經 消失在了民國時代。俞珊出身浙江紹興俞氏家族。紹 興俞氏，代代出人纔，在中國近代**是名副其實的 名門望族。章太炎的老師俞樾即算一位。與曾國藩家 結親的是其先祖俞文葆，他長期在湖南做官，其長子 俞明震是晚清**文人，是魯迅的老師，夫人是曾國 藩長子曾紀澤之女。三子俞明頤，曾任湖南督練公所 兵務總辦，夫人曾廣珊，是曾國藩次子曾紀鴻之女。
陳寅恪的母親，即陳三立夫人俞明詩也是俞家大小姐 。俞家後來出的人纔數不勝數，其中與陳寅恪同輩的 俞大維還做過臺灣的“國防部長”，與蔣經國是兒女 親家。其妹妹俞大綵為傅斯年夫人。
俞明震長子即為俞珊的父親俞大純，那位俞大維 就是她的親叔叔。俞珊的弟弟黃敬，*早與李雲鶴有 過交往，並影響李雲鶴加入了中國共產黨。黃敬的妻 子是歷史學家範文瀾的妹妹範瑾，黃敬曾任新中國天 津市**任市長，兼市委書記，**任機械工業部部 長。這些都是後話了。
俞珊是在日本出生的。1908年，晚清的仁人志士 紛紛前往日本留學，尋找光明之路。俞家自然不會落 後。俞大純是長房長孫，俞明震教授魯迅時就對他格 外重視，正是在這樣背景下，他與魯迅同去日本留學 。後來的“蘇報案”，就有他的份。他在日本學習制 造**，在南京實驗時，意外**，魂散他鄉了。俞 珊正是在這時候出生在日本。後來，俞大純與革命黨 聯繫密切，還被蔡元培吸收進了教育部任部員。
對於子女的教育，俞大純的態度是，正統、正路 和正宗。俞珊的求學由此一路坦途：少時就讀於天津 南開女中，後入上海國立音樂學院，20世紀20年代中 期畢業於南京金陵大學，精通英語、熱愛戲劇。
她天生就是演戲的材料。這塊璞玉是寫國歌的田 漢發掘的。今人隻知道《義勇軍進行曲》，其實田漢 早期是以話劇出名的。他早年留學日本，20世紀20 年代開始戲劇活動，寫過多部**話劇，如《咖啡店 之一夜》、《獲虎之夜》、《蘇州夜話》等充滿浪漫 主義氣息的劇作都很熱門。1927年，他任教於上海藝 術大學並被選為校長，當時他的作品《名優之死》在 上海大獲成功。
一部好戲的關鍵在於主角的演繹能力。田漢尤其注重 對主角的發現和培養。20 世紀20 年代後期和30年代 初期的大上海，是屬於南國社的時代。這個藝術社團 的前身為南國電影劇社，設有文學、繪畫、音樂、戲 劇、電影等五部，以戲劇活動為主，主要成員有田漢 、歐陽予倩、徐志摩、徐悲鴻、周信芳等，其宗旨是 “團結能與時代共痛癢之有為青年作藝術上之革命運 動”。這裡培養出了中國戲劇、電影、音樂、美術等 方面的骨干人纔，如唐槐秋、陳凝秋（塞克）、陳白 塵、趙銘彝、金焰、鄭君裡、張曙、吳作人等。
民國初中期，話劇代替了昆曲、京劇的舞臺，以其直 白、現代性和力量感，吸引了大批的觀眾。大革命的 氣息，造就了話劇冉冉升起的契機。
他們諷刺、影射、控訴和表達著，一幕又一幕， 一出又一出，老劇新演，新劇不斷。有一次，田漢到 俞珊所在的學校排練《湖上的悲劇》（後來李雲鶴曾 演出此劇），這是一出批判包辦婚姻、呼喚愛情、思 想自由的劇作。觀眾中，有一位女生的眼睛吸引了田 漢──“她有一雙令人銷魂的金色眼睛”。
田漢正在尋找新戲《莎樂美》的女主角。《莎樂 美》是英國戲劇家、唯美主義的代表人物奧斯卡?王 爾德的經典之作。莎樂美這個人物一直具有頗具爭議 ，一般認為，她的原型是記載在《聖經》中的古巴比 倫國王希律王和其兄弟腓力的妻子所生的女兒，這個 女兒幫助她的母親殺死了施洗者約翰。
莎樂美的美是**得讓人無可抵御，巴比倫國王 甚至願意用半壁江山，換莎樂美一舞。
在王爾德的筆下，故事演變成了充滿神話和邪惡 的愛情劇。P215-217