妹尾河童是日本當代具有代表性的舞臺設計家，曾獲“紀伊國屋演劇”
、“山多利音樂”、“藝術祭優秀”、“兵庫縣文化”等眾多獎項。本書是
妹尾河童繼《窺視印度》、《河童旅行素描本》之後，又一部構思新奇、視
角獨特的“畫書”。

妹尾河童，日本當代具代表性的舞臺設計家，1930年生於神戶，1954年因舞臺設計而嶄露頭角，此後活躍予戲劇、歌劇、芭蕾舞、音樂劇、電視等表演藝術領域，曾獲“紀伊國屋演劇”、“山多利音樂”、“藝本祭優秀”、“兵庫縣文化”等眾多獎項。

京都地鐵工程
樺戶集治監獄
在盲人長谷川清的身邊
導盲機器人和盲文印刷
“搬山節”
建議你去法庭旁聽
鑰匙和鎖
皇居探秘
停運的東方快車
刺青與文身
電視廣告制作的背後
紅帳篷和黑帳篷
刑務所

當時，葡萄牙人路易斯·弗洛伊斯以傳教士身份來日本，他曾面見過織 田信長。後來將當時的情況以書信形式向本國彙報，信中對建造老二條城有 精彩描繪，“平時有25000人參加施工修建，*少的時候也有15000人施工， 織田信長親自持杖指揮。為了縮短工期、補充施工不足的石材，從各地的寺 廟和府邸征集了石佛和石頭祭壇來做建築石材，有些大的石佛要先敲碎，然 後再用繩子捆上拖到工地。這些信心十足的京都人讓我戰栗。” 在這裡，織田信長被刻畫為一個始終堅持合理主義的無神論者。此事的 真假與老二條城的確切位置，長期以來一直是個謎。然而通過此次地鐵工程 遺跡調查，這些事一下子被弄得一清二楚。新發現的老二條城城址與推測的 地點距離甚遠。*為意味深長的是，從5個挖掘的場所挖出了用來築石牆的 二百多座石佛。路易斯·弗洛伊斯的記載果然不假。其他追溯到繩文·彌生 時代等各個時代的出土文物也都是沉默的歷史證物，同樣動人心弦。
另一個盼望已久的是到現場參觀。我戴上安全帽下降到地下後，立即感 到與之前從縫隙中窺視後想像的情形大不一樣。各個工區的工程進度差別較 大，要是沒有人給你解釋，你根本搞不懂你是在什麼工區，正在進行什麼作 業。*何況地下水湧出，泥濘不堪，腳下溜滑，幾次險些摔倒，要不就是上 方撞頭。向導一個勁地問“您沒事吧?”另外，我又“那是什麼?為什麼?” 問個不停，讓解說者大傷腦筋。對我這樣的外行人，不能用行話術語，解釋 起來可讓他們費力不少。
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