老村是當代*了解中國農村的作家之一。他遠離文壇，以獨立姿態，堅守著傳統士夫文人的生存氣節和審美取向。作品多描寫社會底層人的苦難與抗爭。他的小說接續了嚴格意義上的中國小說之魂，堪稱當代*具民族精神與中國氣魄的典範之作。《妖精》就是他寫的一部長篇小說，講述了主人公費飛是一位**作家，他來到鍋山鎮采訪寫作，結果與故事裡敵人的女兒經歷了一場酣暢淋漓而又肝腸寸斷的愛情。*後，這個女子被以革命的名義活活打死，費飛也一把火將作品化為灰燼。

老村的長篇小說《妖精》講述了： 著名作家費飛來到鍋山鎮，要寫發生在當地一個 真實而壯烈的故事。當采訪一步步深入的時候，作家 發現自己陷入了一個巨大的謊言陷阱。在小鎮飯館裡 ，他遇到故事裡敵人的女兒——一個風韻別具的女子 。他意識到這是他平生不可能第二次再遇到的女人， 他和她將要發生的是一次對社會身份和人生理想的嚴 重越軌，一場非常的悲劇。在現實與理想的衝突下， 他聽憑內心的選擇，與之經歷了一場酣暢淋漓而又肝 腸寸斷的愛情。不久，這個女子被以革命的名義活活 打死。憤怒之下，費飛一把火將作品化為灰燼，不願 再進行這種有悖良心的寫作……

自序：我的小說自覺
正文
二十年後的補記
附：刮骨療毒的疼痛

我從麥場回來，聽媽說了，心裡七上八下，還沒 **明白是怎麼回事，隻見父親掂著煙鍋拉長著臉走 進門來。看他的那模樣，似乎我犯下了什麼彌天大罪 。等他說出話來，纔知道他心裡喜盈盈的。在舊社會 裡，他常年出門販賣牲口，是有遠見、懂大理的人。
當天夜裡，他決定終止我與牛燕霞的婚事。
他斬釘截鐵地說： “人家費老師在信裡說了，咱娃是小作家。作家 是啥？作家是出門掙錢的人。總不能給咱娃娶個不識 字文的粗人吧！” 父親說話算話。從此他將我的婚事就撂下不管了 。我將光棍一直打到三十老幾上。後來若不是自己親 自出馬，恐怕至今仍還是光杆一個。不過當時這事情 說出來還是讓我有些尷尬。村裡人一旦提起，我就心 跳得像奔馬，知道這裡面肯定有什麼事情弄壞了。因 為初聞文章其名，就約摸有了問題。心裡一直嘀咕： 驢乎？馬乎？還是非驢非馬？果不其然，一星期後， 這本雜志終於傳到我的手裡，我一眼看見，這篇署名 張孝來的小說，並不是我寫的那篇東西。我寫的是馬 ，費飛卻修改成了驢。當時我不明白費飛為何要這樣 做，多年之後我纔了解了費飛的意思，他大概是想， 作為長者，他寫了馬。我呢，不該和他等同。
不管怎麼說吧，此後我開始徒享虛名。*起碼在 我還不怎麼樣的時候，村裡便有許多人贊揚我，管我 叫作家。隻是我一聽到這稱呼，就掩飾不住地一陣臉 紅心跳。這樣子使得我在與他人接觸的初期，不經意 便留一個謙虛憨厚的假相。其實人們哪裡知道，作家 這個冠冕堂皇的牌子起初對我幾乎是盜賊的稱謂。盡 管我後來也知道了，當代那些活躍在文壇上的作家， 大半以上家伙的名譽，基本是靠不住的。盡管後來我 自己經過點燈熬油的切實努力，混成了一個作家。但 是沽名釣譽，到了這一行，已是你想躲也躲不過去的 事實了。所以我當作家的起因，它背後的秘密，說來 也隻有費飛和我，天知地知，你知我知。
說來也怪，我和恩師費飛出名都和畜生拉上關繫 。這倒應了“龍生龍鳳生鳳，老鼠兒子打地洞”的老 話；或許費飛將寫畜生作為他寫作的一個竅門，密傳 到我手裡。說實在的，我的感覺，跟喫草干活的畜生 沒有什麼區別了。如今在西安市，我終於也算混出手 了。與那大名鼎鼎的程遠之，成就顯赫的柳文愈，風 度翩翩的費飛，以及被文藝評論界譽為雜文聖手的聞 念楚等一干人馬，享受著作家的虛名，同在社會大面 上行走，同住在**專門為作家修蓋的大樓裡。大家 個個裝得像大牲口一樣，**到晚都埋頭在所謂寫作 的槽頭裡。
我開頭便說過，費飛每天到我家來一趟，有時還 不無得意地看著我。他那慈祥的神態，竟像家鄉的飼 養員去看經自己一手養大的驢子，一邊還不無憐愛地 摩挲著驢子的皮毛。
是啊，我是他晚年的自豪。粉碎“四人幫”不久 ，我寫的那本震響全國的書，書名不說大家恐怕也都 曉得，就是那本獲得過小說大獎，使我名噪一時的《 縣委書記日記》，裡面自然也包含著他的心血。甚至 費飛給別人介紹自己的時候，也常以此書作為他晚年 的成就。其實那本書現在看已經過時了。比如說寫那 位縣委書記，一貫能堅持正確主張，頂著風險，開拓 進取。現在看實在是虛假得可以。但它當初對於我， 還是很有用的。在文學圈裡混事情，沒有名聲，等於 **出行。
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