| | | 高更藝術書簡 | 該商品所屬分類:藝術 -> 工藝美術 | 【市場價】 | 524-761元 | 【優惠價】 | 328-476元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787802519893 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:金城
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ISBN:9787802519893
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作者:(法)高更|譯者:張恆//林瑜
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頁數:326
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出版日期:2011-08-01
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印刷日期:2011-08-01
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包裝:平裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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字數:350千字
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保羅·高*,與塞尚、梵·高合稱“後印像主義三傑”。高*的藝術創作生涯充滿了冒險與傳奇。為追求心中理想的藝術王國,他舍棄文明、優裕的生活,遠赴南太平洋塔希提島尋求新天堂。在野性未開化的南太平洋島嶼上,他自由自在地描繪原住民神話與牧歌式的自然生活,強烈表現對原始與野性憧憬的自我。 由高*編著的《高*藝術書簡》共五章節,主要內容為“業餘畫家”1873-1885,後印像主義1885-1888,綜合像征主義1889-1891,野蠻的世界1891-1895等。
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《高更藝術書簡》:他叫保羅·高更,這個名字在世界藝術史上,與塞
尚、梵·高一樣輝煌。他有著雙重性格,他是一個野蠻人,也是一個小孩,
他的夢想就是做個幼稚而粗魯的野蠻人。他的生都在不斷的旅行中度過。到
遠方尋找片樂園成為他逃避現實的一種方式。他在原始的野蠻和文明的理性
之間不斷掙扎,以苦難為代價,從繪畫中尋找超凡脫俗的、純粹的美。他的
畫雖然不蓄意使人震驚、讓人張皇失措,但人看了以後,都為主震驚,為主
張皇失措。這些都緣於他原是一位天真的野蠻人。
《高更藝術書簡》由高更編著。
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緣起 第一章 “業餘畫家”1873-1885 梅特是丹麥明珠 兒子埃米爾 畢沙羅的作品 關於塞尚 感覺與思維 成為繪畫的殉道者
第二章 後印像主義1885-1888 沒有作畫的工具 安頓 珍惜塞尚的畫作 在水深火熱中掙扎求生 愛情要靠魔力纔能出現 想到布列塔尼畫畫 雕塑的天賦 *偉大的畫家 過野蠻人的生活 來錯了地方 夢中的天堂 悲慘的境遇 取畫 渴望奮鬥 還有繪畫的** 七八年內不可能一起生活 畫作不好賣 純日本版畫的技法 似乎江郎纔盡 藝術是一種抽像 從神秘中感覺出詩意 風景存於人的想像中 印像主義者 德加和提奧 不應做物質的奴隸 自畫像《可憐的人》 陰影是太陽的幻像 和文森特一起畫畫
第三章 綜合像征主義1889-1891 印像主義與綜合主義聯展 浪漫VS.原始 向日葵是“梵·高”風格的本質體現 享受在市場上畫素描 我的事業在藝術 未知世界 綜合的構圖與色彩 藝術家為藝術而非金錢工作 將感覺畫進心中 窮畫家的困惑 印像派在法國無立足之地 渴望享受狂喜、寧靜和藝術 帶著自然去思考的人 建造一間熱帶畫室 成為躲避文明社會的人 在原始中重新思考藝術 野人將回歸野性之中 我的藝術是*純粹的種子 藝術的天堂 3年之內一定會成功 前往塔希提島
第四章 野蠻的世界1891-1895 野蠻的塔希提島 滿足於發掘自己的內心 “現在” 高*有著像姑娘一樣的細腰 裝飾 為錢所困 《拿花的女人》 《死神在凝視》 水平提高,畫作卻難賣 **理解我們的藝評家 到處播種 正在回歸野蠻 停止作畫纔可能被** 回家的路程使人精疲力竭 到家了 塔希提島畫作在藝術圈獲得精神勝利 需要一個合適的畫室 經濟狀況讓人生不如死 受了重傷 家裡將被木雕環繞 夏娃
第五章 文明與野蠻1895-1903 對家庭和生活的痛苦反思 天纔的罪人 變得軟弱 我**想做的事就是藝術 畫中的苦痛掩蓋技法的不佳 政府的資助 準備有個混血兒孩子 《*不再》 帶著尊嚴去畫畫 所謂像征主義 顏色纔是*重要的 修復了梵·高的一幅畫 失去心愛的女兒 一個有天分的畫家 希臘藝術 隻要安靜,安靜 食不果腹 《我們從哪裡來?我們是誰?我們往哪裡去?》 大幅油畫暫時奪去活力 荷蘭是賣畫的好地方 辦個小畫展 德加是個有尊嚴的藝術家 裝飾花園 下世紀一定會有傑出藝術萌芽 在腦子裡畫畫 熱帶**要特別小心保存油畫 生活是如此沉重 色彩在現代繪畫中起音樂性的作用 改善畫法 藝術很可怕,難以探索 不敢與大師作品同臺 誇誇其談之徒在盡一切可能展出作品 一些畫家仍須修煉 很難在泥濘的糨糊上作畫 開始變成作家 習慣在吸水的畫布上作畫 謀事在人,成事在天 忙著砍木頭來雕刻 到馬克薩斯群島生活 隻有時間纔能證明傑作 移居馬克薩斯群島 關於皮維斯·德·夏凡納 畫畫尋找的是一種暗示 關於像征主義 《神秘》 擔心 野蠻人Vs.歐洲人 看到事物的另一面 對得起自己的良心 3個月沒有踫畫筆 被驅逐 野蠻人的生活 病入膏盲 可怕陷阱的受害者
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第一章 “業餘畫家”1873—1885
1873年初,在雕刻家保羅·奧貝(Paul Aub6,1837—1916)的夫人經
營的公寓中,前來就餐的高*見到了來自哥本哈根的美麗的梅特·索菲·加
德(Mette sophie Gad,1850—1920)。梅特的摯友瑪麗·赫迦亞爾的父親
資助她們到巴黎度假。梅特生於丹麥奧爾堡主教區的韋斯特羅。父親泰奧多
爾·加德是法官,母親是埃米莉·倫德。17歲的梅特在政治家埃斯楚普家擔
任家庭教師,她美麗、聰敏、言詞坦誠而隨意,可人生觀卻是理智的。 高*被活潑的梅特深深地吸引住了,他展開了瘋狂的攻勢。憑著豐富的
人生經歷、英俊的外表,高*很快就擄獲了佳人的芳心。1873年12月22日,
梅特和高*在德魯奧街9區市政廳結婚,同**還在肖沙街路德派教堂舉辦
宗教婚禮。 婚後,高*和梅特定居巴黎,生活甜蜜溫馨。1874年8月,梅特為高*
生下了兒子,取名埃米爾(Emile,1874—1955)。同年,高*結識了畢沙
羅及其他印像派畫家。當時,畢沙羅已經成為**的印像派畫家。1874年,
畢沙羅曾聯合不為畫廊接受的印像派畫家舉辦了名為“獨立”的畫展,開創
一時之風。當時印像派還不叫印像派,這個名字是兩年後莫奈展出了一幅《
印像·日出》之後而來的。當時,藝術界經常用“印像派”來嘲笑他們。即
便如此,因為內心未明的對繪畫的狂熱,高*也整日與印像派的畫家一起學
習、生活。 1876年,高*以一幅(《維羅夫萊的樹冠下》[Drnde,the Tree
Canopy at Viroflay,(seine et Oise)]在“沙龍”畫室的展覽上亮相。 一年後,日後*愛的女兒阿琳(Aline,1877—1897)又出世了。此時的高
*,嬌妻、兒女陪伴在側,工作也順利,生活有點無憂無慮。閑來無事,他
就東塗西抹,煞有介事地畫上幾幅油畫。梅特並不反對他這個優雅的嗜好,
還玩笑地在他的畫布上題詩留字,稱贊他的藝術天纔。當時,沒有人認真評
論或贊美高*的畫作。 印像派畫家自稱為“野外的藝術家”,他們高呼走出畫室,走向田野、
自然和現實生活,主張繪畫心靈感應到的畫面。這一時期,高*的畫風接近
印像派,畢沙羅無私地給他建議。他將馬奈的《奧林匹亞》的復制品懸掛在
家中的牆上,盡力模仿馬奈的畫風,還謙虛地稱呼自己為“業餘畫家”。 高*幾乎沒有經過正規的藝術培訓,1880年他纔遇到自己**的專業繪
畫教師一他的房東費利克斯·喬布一杜瓦爾(F6lix Jobb6一Duval,1821—
1889)。持續而獨立的思考讓高*從神秘來源中抽取信息,並集成於自己的
美學思想中。這一時期,高*還遇上了幾位良師益友—_擁有專業藝術知識
的房東和鄰居,他們都有專業的藝術知識。 1877年,高*認識了鄰居布洛(Bouillot),一位大理石雕刻家。布洛
教高*人體比例的規律。高*在他的指導下用黏土做了梅特半身像的模子,
由布洛雕成大理石像。後來,為了體驗整個過程,高*又直接雕成了兒子埃
米爾的半身像。保羅·奧貝也是布洛的房客,也許他也曾指導過高*,還鼓
勵了高*在泥塑上的興趣。至於後來高*學習陶藝,那是後話。 1879年,梅特又為高*生下了兒子克洛維斯(clovis,1879—1900)。 但是此時的高*,滿腦子想的都是藝術。他干脆住到了一位畫家的大房子中
,整日盡興地作畫,招待新結交的畫家朋友。1880年,畢沙羅終於允許高*
參加專業畫家的畫展,此舉得到德加的支持,卻招致莫奈和雷諾阿(Pierre
—Auguste Renoir 1841—1919,法國印像畫派畫家、雕刻家。一譯注)的
激烈反對。為此,他倆憤而轉向“沙龍”畫展。高*的作品如期在印像派的
畫展中展出,如《蘋果樹》《農場裡的鵝》《(河畔》等畫作,雖未受到重
視,高*卻不氣餒。 1881年,兒子讓·勒內(Jean Ren 6,1881—1961)出世了。高*的畫
作((做針線活的裸女》也得到了一些贊揚。同年,高*到畢沙羅所在的蓬
圖瓦茲(Pontoi se)度假,結識了心中的偶像保羅·塞尚(Paul C6zanne
,1839—1906)。高*覺得,塞尚的畫給人一種強烈的震撼。此時的塞尚,
已將水彩的技巧應用於油畫,以淺藍色勾邊,然後將其中的藍色吸走,留下
一些似有似無的邊線。但是,塞尚拒*傳授這些技巧。高*與畢沙羅談論塞
尚的時候,曾經口出戲言。為此,塞尚不再理會高*,高*終其一生,也未
獲得塞尚的友誼。 1882年,聯邦銀行宣布破產,法國證券市場崩潰,高*也因此失去了工
作,於是他打算此後以繪畫為生。但是連畢沙羅都認為高*太天真了。而梅
特在此時又懷孕了。1883年,梅特生下兒子保拉(Pola,1883—1961)。 1884年元月,高*與梅特攜五個子女離開了巴黎,前往生活成本較低的魯昂
(Rouen),成為一家帆布生產企業的銷售代表。在魯昂,高*沒有賣出一
幅畫,*無法在當地掀起影響。然而,他對藝術和政治活動的興趣卻與日俱
增。他曾經前往西班牙邊界,促進西班牙的共和事業。因為擔心會影響他們
的生活,1884年秋,梅特帶著孩子們回到了自己的家鄉一哥本哈根。高*也
跟了過去。不過,梅特的娘家人並不歡迎這個窮困潦倒的畫家。無奈之下,
夫妻二人開始教授法文。但是,高*並沒有放棄理想,一有空閑,便忘我地
作畫。繪畫是高*永遠的理想。他開始擺脫印像派大師的影響,慢慢地找到
了自我。 1885年6月,由於梅特刻薄的嫂子的數落,以及梅特的吵鬧不休,高*
忍無可忍,宣布自己與這個城市志趣不相投,遂帶著兒子克洛維斯離開了丹
麥,重返巴黎。 梅特是丹麥明珠
◆致瑪麗·赫迦亞爾夫人巴黎1873年2月9日親愛的夫人:
承蒙您給我寫這封親切的信,祝賀我選擇向梅特小姐求婚。這表明,您
也十分喜歡她。益友是珍貴的,我多麼高興這樣稱呼您,我十分珍惜。 的確,梅特小姐會受到眾多法國人的青睞。她那獨特的氣質、真摯的感
情會得到每個人的尊敬。我是多麼幸運地選中了她。 應當承認,我有幸偷竊了丹麥的一顆稀世明珠。我竭盡所能,以免她懷
念所有的朋友。誠然,她仍會一如既往地去愛她們。我急切地等待您到巴黎
來,與您握手敘舊,在期待您光臨的同時,向您致以衷心的感謝。 保羅·高*
兒子埃米爾
◆致瑪麗·赫迦亞爾夫人巴黎1874年9月12日
親愛的夫人:
感謝您親切的來信!但我還是要埋怨您,您出門旅行居然不經過巴黎,
要知道,巴黎是您喜歡的城市,況且,這裡還有許多您忠實的朋友。 梅特見到您肯定特別高興,而且讓您看她的寶貝兒子。小寶貝長得可漂
亮了,這不是我的主觀看法,其他人也這麼說,說他的皮膚像小天鵝一樣白
,體格像大力神赫爾克裡斯(Hercules)一樣健壯。但不知道他的性格是否
會好,可能不會,因為他的父親性格很倔強。難道您不想在回來時看看這個
小精靈?梅特還不能下床,她十分憂郁,經常想像自己會患上無法治愈的怪
病。她太可憐了,很孤獨,如果她的母親能過來幫她就好了。阿羅薩一家去
了布列塔尼的海濱浴場,星期二回來的。瑪格麗特的氣色總是不錯。大海對
她的貧血癥有好處,她這種病產生於19世紀的巴黎。 福尼格奈夫人可能因為沒得到我的孩子出生的消息生氣了。我覺得她大
概不會理我了。 忘了告訴您,寶貝的名字叫埃米爾,這與您*為接近。我們還在等待寶
貝的教父。弗裡茨先生從不下決心做一件事,雖然他答應過,初鼕的時候會
來看望我們,他可能會改變主意。我希望他見見我的家人,但可恨的是我無
法出門。 哦,討厭的瑪麗呀,我翻遍抽屜的全部角落,還是找不到您的信。是不
是您擔心語言的嘲笑,又不顧心情的激動?女人,我們太寵你們了!
親愛的夫人,希望不久就能見到您,來巴黎吧!致以情誼,鬥膽擁抱兩
位小姐,我們誠摯地歡迎您!
保羅·高* P5-10
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