| | | 倫勃朗/天纔藝術家 | 該商品所屬分類:藝術 -> 世界各國藝術概況 | 【市場價】 | 355-515元 | 【優惠價】 | 222-322元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787569903348 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:北京時代華文書局
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ISBN:9787569903348
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作者:(意)斯蒂芬尼·祖菲|譯者:蔣文惠
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頁數:159
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出版日期:2015-08-01
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印刷日期:2015-08-01
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包裝:平裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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字數:100千字
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斯蒂芬尼·祖菲編著的《倫勃朗》一書以藝術家倫勃朗的“生平、作品、藝術家與凡人、評論文選集、藏品地點”為主要內容,介紹了他的生平事跡,同時精選其代表性的近百幅作品,並通過*細膩的筆觸,剖析其作為凡人的點點滴滴,讓讀者與藝術愛好者能夠在欣賞藝術大作的同時,體味藝術家的平常生活。圖書*後的“藏品地點”名錄,*是為人們去實地參觀藝術大作提供了有力的資料幫助。
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斯蒂芬尼·祖菲編著的這本《倫勃朗》是“天纔
藝術家”繫列叢書之一,詳列了倫勃朗生平各時期,
帶您探尋了倫勃朗與他的時代,全方位介紹了這位藝
術大師的風采。
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前言 生平 作品 藝術家與凡人 貼近倫勃朗 評論文選集 作品收藏 歷史年表 參考書目 圖片授權
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**與低谷
可以說這些年,作為藝術家的倫勃朗獲得了巨大
的成功,這一點也表露在他這一時期自畫像中的自信
姿態裡。他的衣著也說明他獲得的社會認可倍增。盡
管如此,倫勃朗還是沒能避免許多苦澀的傷痛。1635
年到1639年間,薩斯基亞先後懷過三個孩子,但出生
不久後相繼夭折。1640年9月,他母親科妮莉亞在萊
頓去世。倫勃朗**活下來、後來長大成人的兒子在
阿姆斯特丹南堂接受洗禮,取名提圖斯(Titus,為
的是紀念薩斯基亞早逝的姐姐提圖斯·凡·尤倫伯格
)。之後,幾乎都沒過一年,1642年6月,倫勃朗的
愛妻,一直沒能從生育勞累中恢復過來的薩斯基亞死
於肺病。 接二連三的家人不幸恰都發生在倫勃朗藝術生涯
*為成功的階段。1640年,弗蘭斯·班寧·庫克
(Frans Banning Cocq)上校的市民民兵團委托他
創作一幅團體肖像畫,這幅畫一直畫到1642年纔完成
,即**相傳的畫作《夜巡》。這幅畫構圖鮮活,畫
面飽滿,充滿動感,避免了傳統團體肖像畫隻重個體
人物的面部勾勒但缺乏敘述關聯的流弊。薩斯基亞的
辭世標志著倫勃朗的創作風格產生了突變,自此以後
,他*多地取用陰郁的顏色,開始簡約化輪廓和特征
的處理,不再進行謹小慎微的細節描繪。 為了照看體弱的小提圖斯,倫勃朗把格爾吉·迪
爾克斯,一位船運司號員的遺孀,領回了家;不久,
她成了他的情婦。1642年到1645年間,倫勃朗全身心
投入聖家庭題材的幾幅委托畫上:這方面,尤其值得
注意的是畫作《聖家庭與天使》(1645年,聖彼得堡
,**鼕宮博物館)和畫作《帷幕後的聖家庭》
(1645年,卡塞爾,美術博物館)。這期間,另一個
倫勃朗多次動筆的主題是即將轉變為女人的年輕女孩
形像,比如新婚燕爾的洞房夜這樣的題材,而且,常
常參考聖經故事。在這類語境下,場景微妙但又宏大
的畫作有《被捉奸的女人》(1644年,倫敦,**美
術館)和《達娜阨》(1636年,**鼕宮博物館,聖
彼得堡)。到了後期,達娜阨容光煥發的**形像在
長沙發上**舒展開,明確揭示出倫勃朗借鋻了意大
利文藝復興時期的類似作品的風格。1685年,一位精
神失常的遊客往這幅畫上潑酸,導致畫作不幸嚴重毀
壞。 17世紀50年代,倫勃朗也創作了許多**優美的
風景畫。 此時的倫勃朗,雖然已經深陷財務危機,苦苦掙
扎,但他仍能得到阿姆斯特丹一些權勢友人的援助。 其中*重要的一位,揚·斯科思(Jan Six)。未來
的市長,被認為是*痴迷倫勃朗畫作的一位,他也是
倫勃朗作品的贊助人。 亨德裡克·斯托芬
1649年,倫勃朗和格爾吉·迪爾克斯兩人的關繫
鬧上了法庭並*終了結。之後,他被判毀約。他的這
位保姆兼情婦則因竊取倫勃朗亡妻薩斯基亞留下的珠
寶被定罪,並被送進一家勞教所。在指證她的證人名
單中,還找到亨德裡克·斯托芬(Hendric kie
Stoffels)的名字,一位不會讀寫幾乎文盲的鄉下女
孩。這位女孩很快成為倫勃朗的陪伴者,在他財務不
濟期間也堅持待在他身邊。1654年,他們的女兒出生
,接受洗禮後,取名科妮莉亞,繼承了倫勃朗母親的
名字。有關這個女兒的肖像甚至素描,沒有一幅留存
下來。相比之下,他給他兒子提圖斯畫了數張肖像,
尤其感人的肖像是1655年創作的,畫面中的男孩手握
著筆在思考著什麼(《書桌邊的提圖斯》,鹿特丹,
博伊曼斯·凡·伯寧根博物館)。 1650年,倫勃朗又開始豐富自己的自畫像繫列,
之前,他已有些時日疏於動筆畫自己了。自此後,這
些肖像畫展現了這麼一個男人,這個男人的相貌身形
隨歲月日漸變得深沉。這一點,在他1652年畫的《自
畫像》中尤為顯見,在這幅畫中,他站著,雙手放在
腰間(維也納,藝術史博物館)。十年前,畫家一直
效仿魯本斯甚至提香的畫風來風格化自身形像,而此
時,他面對觀畫者,穿著簡樸的工作服,一副對自己
所長了然於心的藝術家姿態,這姿態包含著藝術家的
藝術嘗試與擔當。1654年的一些作品中,倫勃朗描繪
了他的陪伴者亨德裡克·斯托芬。 P20-22
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