王傳東等編著的《攝影百年》共分上下兩篇，第一篇著重於攝影技術誕生、攝影基礎、光學原理、相機結構等知識；第二篇著重於攝影流派的介紹，攝影思潮及新觀念的研究分析，攝影史論暨重大歷史人物事件、有影響的經典作品的點評。
本書在回顧攝影的百多年發展歷程的同時，對攝影學科的諸多領域做了探索及創新性研究，如數字藝術視角下攝影的再定位、攝影學科體繫及審美的再研究、攝影價值的廣義探討、攝影史研究的新趨勢等前沿問題。本書將攝影置於當代藝術的寬泛背景下做全新的詮釋與解讀，力求實現攝影琿論的突破。

上篇 攝影技術的百年歷程
第一章 攝影技術的百年發展歷程
第一節 現代攝影術的誕生和發展
第二節 攝影術的發展和傳播
第三節 攝影術的成熟和輝煌
第四節 攝影在各領域中的應用
第二章 相機百年發展史
第一節 相機的發明和初期發展
第二節 二戰前相機的發展歷程
第三節 20世紀中後期的相機發展歷程
第四節 數字時代的相機發展
第五節 世界各國相機概覽
第三章 攝影光學的百年發展歷程
第一節 攝影與攝影光學
第二節 攝影鏡頭的種類和特點
第三節 攝影鏡頭的光學結構
第四節 世界**的攝影鏡頭簡介
第四章 影像記錄百年發展歷程
第一節 影像記錄方式的初期探索
第二節 膠片時代的影像記錄
第三節 記錄方式的新嘗試：一次成像技術
第四節 全新的記錄方式：數碼影像技術
下篇 攝影藝術的百年歷程
第五章 攝影藝術的演變與風格流派
第一節 攝影藝術的早期發展
第二節 攝影藝術的中期發展
第三節 現代主義藝術思潮下的攝影
第六章 攝影藝術語言
第一節 攝影藝術語言的產生
第二節 攝影本體語言的研究
第三節 攝影中設計語彙的運用
第四節 攝影對後現代語彙的借用
第七章 攝影藝術分類及其發展
第一節 新聞攝影
第二節 紀實攝影
第三節 人像攝影
第四節 風光攝影
第五節 靜物攝影
第六節 廣告攝影
第八章 攝影大師及名作
一、現代攝影的開端：尼埃普斯和達蓋爾
二、卡羅式攝影術的奠基者
三、新藝術的誕生
四、克裡米亞戰爭的記錄者羅傑·芬頓
五、回歸自然
六、早期肖像攝影：納達爾和桑德
七、私人化肖像的誕生——朱麗亞·瑪格麗特·卡梅隆
八、影視的鼻祖
九、叛逆與新生
十、東方的采訪
十一、巴黎市井的記錄者——尤金·阿傑
十二、紀實的力量
十三、現代攝影的啟蒙者安德烈·柯特茲
十四、《巴黎之夜》
十五、FSA紀實運動
十六、構成主義在攝影領域的體現——亞歷山大·羅德欽科
十七、尤金·史密斯的專題攝影
十八、純粹派攝影大師——阿爾伯特·倫格爾·帕奇
十九、意像攝影大師愛德華·韋斯頓
二十、風光攝影大師安塞爾·亞當斯
二十一、抓拍的價值——埃裡希·所羅門
二十二、決定性瞬間：亨利·卡蒂埃·布勒松
二十三、幽默風趣的瞬間：羅貝爾·杜瓦諾
二十四、尤素福·卡什
二十五、超現實主義大師曼·雷與比爾·布蘭特
二十六、《原子的達利》
二十七、失焦的卡帕
二十八、攝影教育的先行者米諾·懷特
二十九、華人紀實攝影先驅莊學本
三十、勇敢的女戰地記者——伯克·懷特
三十一、勝利的旗幟
三十二、新聞攝影之父艾爾弗雷德·艾森斯塔特
三十三、安德烈斯·費寧格
三十四、色彩攝影大師哈斯
三十五、戰爭的迷茫
三十六、哈羅德·埃傑頓與閃光燈的故事
三十七、阿諾德·紐曼與環境人像
三十八、大衛·霍克尼與拼貼照片
三十九、《三個月的人類胎兒》
四十、《*斃越共》
四十一、登月
四十二、《懺悔》
四十三、促使越戰提前結束的照片
四十四、“中國攝影之父”吳印成
四十五、集錦攝影家郎靜山
四十六、陳復禮的“影畫合璧”攝影
四十七、何藩
四十八、《偉人周恩來》
四十九、“中國攝影的教父”阮義忠
五十、饑餓的烏干達
五十一、歐文·佩恩
五十二、人像大師埃夫頓
五十三、讓盧普·西夫
五十四、男性美的頌歌——羅伯特·梅普爾索普
五十五、欲望攝影師——赫爾穆特‘牛頓
五十六、傑出的女攝影師——瑪麗·埃倫·馬克
五十七、拍《勞動者》的薩爾加多
五十八、馬格南華裔攝影師張乾琦
五十九、戰地記者詹姆斯·納奇威
六十、史提夫·麥凱瑞
六十一、艾略特·阨韋特
六十二、一個攝影記者的痛苦——凱文·卡特之死
六十三、喬治·羅傑
六十四、光影魔術師——費爾南德·佛薩格弗斯
六十五、水下舞蹈攝影家霍華德·舒爾茨
六十六、《大眼睛的小姑娘》
附錄
一、攝影名家
二、攝影常用名詞彙編