蒂莫西·賴斯編著的《願它充滿你的心靈》源自一些個人音樂經歷。細節盡管瑣碎，但其中體會，其他音樂學者也許感同身受。於是念頭萌生，要寫一本關於音樂體驗（musicalexperience）的書。本書探討的中心問題，是如何彌合往常那種描述性的、科學的和語體化的音樂學研究與我們演奏或聆聽音樂時十分鮮活、深刻動人但卻常常難以言傳的內在體驗之間所存在的鴻溝。受到結構語言學、符號語言學和傳播理論影響，一些研究領域，已嘗試理解和探索人類的音樂體驗。

蒂莫西·賴斯編著的《願它充滿你的心靈》是一 本關於保加利亞民間音樂與舞蹈的民族志，作者對 1920～1989年間的保加利亞民間音樂舞蹈進行了詳盡 的記錄和解讀。其間，保加利亞從中世紀式的鄉村社 會，發展成為計劃經濟社會，最後跨越到新時期的資 本主義與社會主義共存的社會形態。在這個宏大的歷 史背景中，作者關注民間音樂家瓦利梅佐夫及其一家 的音樂生活，通過大量的采訪和口述資料，結合傳統 二元式的音樂學研究和民族志式的研究方法，講述作 為個人的音樂家是如何在1946年之前的君主政體時期 習得傳統和體驗傳統，在1946年至1990年保加利亞人 民共和國時期如何改變傳統以適應新時期，以及在當 下不穩定的政治氣候中，傳統又是如何得以繁榮和發 生新的變遷的。最後，作者還運用伽達默爾的哲學思 維對如何彌合音樂學研究與音樂體驗之間的鴻溝做了 理論的思考和延伸。

**部分 遭遇傳統
第一章 舞蹈，在學者的世界
關於“個體”
關於獨白式對話
關於傳統
第二章 初次印像
音樂中的保加利亞歷史
在社會中維繫音樂
個體音樂體驗
第二部分 學習傳統
第三章 學習音樂的社會過程
學習音樂的社會局限
男孩學習演奏樂器
女孩學習歌唱
第四章 音樂學習中的認知過程
*初的訓練
傳統的“前在理解”
裝飾音的奧秘
習得傳統後的反思
第三部分 體驗傳統
第五章 音樂體驗的五種視角
20世紀30年代音樂的經濟形態和意識形態
勞動和好客的觀念
表演中的審美和創造
作為身體體驗的隱喻
女性體驗中的歌曲和舞蹈
第六章 作為季節性體驗的音樂、歌曲和舞蹈
克萊達
鼕季舞蹈歌曲
大齋戒期的遊戲：“那-菲萊克”
復活節
春季舞蹈
夏季集市舞蹈
豐收歌
秋季“賽德楊卡”
婚禮
重溫一整年
關於音樂的社會維持的思考
第四部分 改變傳統
第七章 新社會及其音樂
吉爾吉布納迎來新社會
**及新音樂機構
對音樂的支配與控制
索非亞的新生活
科斯塔丁的變化
第八章 新傳統的接受與教學
新傳統的接受
科斯塔丁組建“斯特蘭扎斯卡塔樂團”
圖朵拉遭遇新價值觀
傳統的教學
反思音樂變遷
第五部分 延續傳統
第九章 挑戰傳統
婚禮音樂的興起
1988年的婚禮音樂
婚禮音樂的解讀和**控制
“斯塔姆博羅沃”：**控制下的節日
**應對挑戰的策略
第十章 新一代風笛樂手
發展傳統
伊萬·瓦利梅佐夫繼承傳統
第十一章 家中的科斯塔丁和圖多拉
鄉下的生活
家庭聚會中的音樂
音樂會和宴會
唱歌的新環境
反思個人音樂經驗
第六部分 解讀傳統
第十二章 真理與音樂
附錄 索引