劉艷卉著的《戲曲劇作思維》從敘事角度考察運
用戲曲講故事的成敗得失，探析不同的敘事組織對意
義表達的影響。將涉及戲曲敘事的元素分專題討論，
大專題下又分小專題，尤重論和辨析。如在“論雙線
”一章中，指出“雙線”的實質是戲曲的一種敘事手
段，“雙”的“各表一枝”的特色滲透了戲曲從結構
到具體場面的敘事，並且與時間原則、人物原則有效
結合，從而能夠“四兩撥千斤”地化解故事的諸多頭
緒，使之有條不紊，但也減弱了敘事的張力和戲劇性
。

本書行文中尤重戲曲敘事與話劇敘事的區別。如
在“論時空”中，認為縱然在同一情節的表述中，戲
曲的固定時空和話劇的固定時空的處理重點是不一樣
的，並結合實例進行說明。在“行動”“衝突”“情
節”諸章中，均是從戲曲敘事的立場出發，闡釋以上
各項在戲曲敘事中的特殊類型與意義。

本書態度客觀，視野較廣，力爭能夠從優秀的劇
作實例中發現問題，總結規律。

第一章 論時空
第一節 戲曲時空與話劇時空的區別
第二節 時空散漫的補救
第三節 有效時空與無效時空
結語
第二章 論場面
第一節 戲曲的結構單元
第二節 劃分“場”的依據
第三節 結構單元的內部構成——“一場一中心”
結語
第三章 論結構
第一節 按場與場的外部聯結來分
第二節 按場的內容類型來分
第三節 戲曲結構的突破
結語
第四章 論行動
第一節 戲曲行動的特殊性
第二節 戲曲行動與敘事
第三節 戲曲行動與抒情
第四節 戲曲行動與程式
結語
第五章 論衝突
第一節 戲曲的內心衝突
第二節 內心衝突的外化
第三節 內心衝突與情境
結語 內心衝突的新發展
第六章 論雙線
第一節 結構的雙線
第二節 敘事的雙線
結語 雙線與單線
第七章 論情節
第一節 人物的上場和下場
第二節 人物的自報家門
第三節 情節 的重復與對比
第四節 行路情節
結語
結語 戲曲的未來
後記